梁小民：通俗，但不能庸俗

　　当下，大家普遍担忧的是，我们民族的阅读习惯在消退，一个重要标志是每人平均买的书和看的书在下降。应该说，这是一个转型的时代，也是一个浮躁的时代。社会上的诱惑多，让人坐下来看书确实不容易。但是，我们的民族要发展，还是需要更多的人热爱学习，多看书，因此，我们在出书时就要力求把学术性与通俗性结合起来，把一些有思想的东西用喜闻乐见的形式表达出来，让大家喜欢读。比如说，过去我们的一些专家写的通史，很少有人看得下去，但黄仁宇写的《万历十五年》等书就很好看。经济学类的书也一样，一些很专的书大家看不下去，但是一些通俗的书，读者就喜欢读。国外也是这样，通俗的书，市场都比较好。我想，在2005年，这种趋势会继续下去：通俗、趣味的书仍然会深受读者喜欢，它将成为出版界的重点。

　　我有两点希望：一是通俗但不能庸俗。书要写得越来越好，内容要越来越吸引人。二是还需要有人写一些严肃类的书，否则中国的学术水平会下降，需要一些出版社资助这些书的出版。如2004年北京大学出版社推出的北大中国经济研究中心主编的“经济学系列学术著作”。

　　从我自己来说，我写的还是通俗性的比较多，2005年比较重头的书有两本：一本是《写给企业家的经济学》，这本书的大部分内容已经在2004年的《中国经济时报》上连载了，这本书把理论与实践结合起来，用比较通俗、有趣的方法介绍管理经济学，这是我这几年在全国7个学校讲管理经济学的一个总结，并且我在给EMBA讲课时这些内容受到学员的欢迎。这本书目前正在修改，争取做到既有学术性又有可读性，能为企业家所喜欢。这些文章发表时，也有不少读者打来电话，反响不错。

　　另一本是“小民经济观察系列”之中的一本，主要是把经济生活中大大小小的事，进行点评，内容主要是我在许多报纸开的专栏文章。这个系列，我想每年都出一本。它可以作为改革史的一个参考资料，因为其中涉及新近发生的大小经济事件。我计划，前一本书将在今年夏天出版，后一本书想在今年年底出版。另一个想法是把以前由三联书店出版的《宏观经济学纵横谈》，增加内容，重新修改出版。2004年出版的《话经济学人》，反响不小，我将会继续写下去，《读经济学书》也会继续写下去，另外还想出一本《再读、再写》。

　　梁小民：著名经济学家，北京工商大学教授，清华大学EMBA特聘教授。新近作品：《黑板上的经济学》、《话经济学人》。

　　徐小斌：变化才是鲜活的

　　由我的作品《德龄公主》改编成的电视剧，将在2005年4月面世。目前我的新作品也在筹备中，虽然还不能确定出版时间，不过可以确定的是，这一过程会比《德龄公主》短。作品是战国题材的小说，主题是信陵君“窃符救赵”，情节十分曲折。它是一种新样式的小说，可以说更偏向正史，更确切地说，是以正史为背景。在作品中，历史人物处于表层，他们构成一个故事，在齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦七国战乱背景下展开。

　　筹备过程中，我读了一些战国方面的史料，发现那个时期是中国历史相当繁荣的一段，而且思想十分活跃，我越来越觉得，现代人做的很多事情，包括自以为是原创性的东西，在古人那里都已经做过了。这段时间特意读了《战国策》和《离骚》，还有《诗经》，目前新作已经开始动笔，也有影视公司来约稿。

　　从《羽蛇》到《德龄公主》以及下一部作品，我的写作风格转变是比较大的。但是我从不给自己定位，写作本身是心灵自由的外部体现，所以不大好用规定去束缚，比如《羽蛇》，它的语境使我一下笔就自然而然地用那种神秘的话语方式来表达，但《德龄公主》这种古代题材，一下笔就觉得“有一种明清话本”的味道，但是这次的新作品，我不大想写成《德龄公主》的题材，而是想换一个角度来写：这次文字的表述和整个的故事有冲突，体现一种内在张力的效果。可以说，文字的表述和内容承载的东西是不同的。

　　对于历史类小说的创作，我认为，应在读史料上下功夫，将它们化解。准传记是没什么意思的，如果将史料融在一起，加入一些故事，效果会好些，当然不允许出历史硬伤。其中的一些情节是可以改造的，人物命运、人物性格的再塑造属于小说家重塑再创造的过程。正如我在《德龄公主》中写的：“一半是艺术，一半是历史，时间总是把历史变成童话。”

　　以前，我曾经说过：“我们从教科书上所获得的历史人物形象，存在着误读。”对于同类历史题材作品，“误读”是很普遍的。像黑泽明导演的《罗生门》，三个人眼里看同一段故事，却有着三种截然不同的表述，“每个人眼里都有自己的历史”。

　　今后我写作的关注点并不固定，这一时期喜欢创作历史类小说，很可能下一阶段我会写一个完全不同于古代的现代作品。只有变化才是流动、鲜活的，如果我的关注点一成不变，那么创作离僵死的状态恐怕也不会远。我觉得，应该敢于不断地改变自己、颠覆自己。

　　徐小斌：1981年开始发表文学作品，曾获首届鲁迅文学奖。新近作品有：中篇小说《双鱼星座》、长篇小说《羽蛇》、《德龄公主》。

　　成君忆：我要换一个角度写经管

　　我的《水煮三国》推出以后，跟风之作就不下30余种，如《麻辣三国》、《诸葛亮日记》、《宋江日记》等。《孙悟空是个好员工》一书也有很多人跟风模仿。应该说，戏说名著之风不是自我而起，但戏说进入经管领域是因我而起。

　　对于《水煮三国》和《孙悟空是个好员工》引起的新的戏说热潮，很多人对我有误解，把我说成是戏说名著的罪魁祸首，觉得我很不正经，叛逆而不负责任。实际上，很多人没有看懂我的书。在诸多的网络和报刊的评论文章中真正到位的没有一个。

　　前几天，我和六小龄童见面时有过一次长时间的沟通，他对于我写的《孙悟空是个好员工》评价很高，而此前，他对于戏说《西游记》的各种作品包括电影《大话西游》都很反感。他说，我是把《西游记》真正看懂的人，我所理解的《西游记》和孙悟空，对于他的创作很有帮助。这让我感到很欣慰。

　　2004年，对于这些蜂拥而来的跟风作品，我觉得这些书普遍缺少原创思想，只是出于其他目的，与我的创作似是而非。对此，我一方面觉得冤枉，另一方面又对这个结果深感自责。我在追求一种表达方式的同时，弄得大家在不经意中都在糟蹋名著。

　　不管是贬是褒，读者对于《水煮三国》和《孙悟空是个好员工》如此感兴趣，一个重要的原因是因为这类作品中有很多人文的东西，现在，很多企业管理方面的著作都缺乏文化的根基，却更重视理论、技术和工具这方面的内容。

　　在2005年，我的写作计划依旧关注的是经管类的话题，不过要换一个角度。现在，中国管理学的著作很缺乏，很多著作只是似是而非的一个框架，我觉得现在的企业老板和员工对自己的职业生涯都需要找一个出路。可以说，企业越大，漏洞也越大，老板内心对失败的恐惧越大，表面风光的背后隐含着无尽的焦虑。同时，员工为什么来工作？为什么要跟某个老板干活？如何与同事相互帮助、相互依赖？这些问题在社会生活中似乎都没有理清楚，很多人急功近利、自以为是，像无头苍蝇一样。所以，我在2005年将要出版的书，会关注职场生活中人的健康成长以及企业的健康发展问题，我会采用一种寓言体的方法写作，这样不会伤害到任何人。而且，我不会站在企业的管理者和企业职工的任何一边。在这部书中，我对一些所谓的理论和别有用心的故事做了新的澄清。至于是否把戏说名著引入书中，现在还不排除有这种可能。接下来的3个月，我准备马上开始安心创作，不接电话，停止外出。

　　成君忆：亚太人力资源研究协会副秘书长、资深企业管理顾问。新近作品有：经管类畅销书《水煮三国》、《孙悟空是个好员工》。

　　汪中求：继续走“细节”的路

　　2004年，我的《细节决定成败》发行量接近一百万册，出版界把2004年称为“细节年”，这本书这么畅销是我没有料到的。

　　现在社会的问题是偏于浮躁，一个重要的方面就是做事不太严谨，做不透，不到位，简单的事做不好，这种现象很普遍，很多人都认为自己是做大事的，言必称“战略”———这些看似高远，实际空洞，对社会有害。我写细节这本书不是一本茶余饭后之作，不是文人的无病呻吟和无的放矢。我用心良苦，只是想给大家一个提醒，说穿了，是老子“天下大事必作于细”的一份读后感。至于它引起了强烈的社会反响，是因为我在合适的时候提出了合适的命题，有人评价说：“这本书像一根银针扎在中国浮躁的穴位上。”

　　可以说这本书改变了我的人生轨迹。写书让我本身误入“白虎堂”。书出版以后我开始在全国各地讲学，讲的就是“细节管理学”，到2005年的3月份之前我的讲课已经全部安排满了，之后，还有170家的预约。这本书之后，我的主要精力转变到细节管理的研究上了。我自己在北京和深圳的两家公司交给了我手下的职业经理人来打理。可以说，由此书开始，我向学者转型，今后不会在商界待太久。

　　我曾经给有关部门上书，希望在中国确定一个“细节日”，让人们有时间集中起来对于“细节“进行反思。这个提议暂时没有得到响应，但我并不失望，我的书和讲课的光盘卖得很好，说明我的这种想法还是有价值的。

　　我的下一部书还是关注细节管理，目前这本书的书稿已经写成。如果说《细节决定成败》关注的是注重细节的意义，那下一本书应该是《细节决定成败》的操作版，重点分析该怎么做，对一些理论问题做一些反馈。

　　之所以没有选择在《细节决定成败》一书卖得最火爆的时候，推出下一本书，还是有一些考虑的，我希望自己的书能够更负责任，否则对于社会是个伤害。我会在春节后出版这本书。

　　对于之后出版的跟风书，我只是想说，我希望大家要用心去写，从学术的角度入手，使细节管理更加丰富、完美，照猫画虎就没有意思了。

　　汪中求：长期就职于企划管理部门，关注“管理中的细节”。新近作品：畅销书《细节决定成败》、《营销人的自我营销》。

　　王海鸰：还原婚姻的自由本质

　　今年我的新作品《新结婚时代》将会完成，先推出剧本，同期出版小说。作品主要描述“错位的婚姻状态”，有这样几条主线：60多岁的教授和30岁的保姆，大学生女儿和一个没文凭的男子，儿子和一个比他大的怀过孕的女子之间发生的婚恋故事。我希望表达这样一个观点：婚姻是个性化的。

　　对于婚姻家庭题材，作家一辈子也写不完，这一题材展示出的世界千姿百态。我多次说过，我笔下的作品也只是反映这一主题的“冰山一角”。但是我的关注点与现在婚姻生活的主流状态密不可分，包括经济改革带来的思想的发展。现今我们对别人的婚姻选择越来越理解，并且表示宽容。这次的《新结婚时代》旨在“还原婚姻的本质”，即两个人过日子本来是自己的事，是自由的，是一种生活习惯。随着社会文明程度的提高，我们探讨婚姻的大环境也变得宽容，真正理想的状态是达到“我自己过日子”的境界，达到法律上允许的“婚姻自由”。《中国式离婚》之后，我关注的视角将转向“结婚”，所以作品的主调比较温馨、欢快，不会太沉重。当然文字背后的主题绝不仅仅于此。婚姻，有离也有结，它的多样的表现形态给了作家宽广的创作空间。可喜的是，相对过去，现在人们讨论婚姻的大环境已经宽松许多，对婚姻的私有性呈现相当程度的理解。

　　另外，在2005年，我的小说《大校的女儿》将拍成电视剧，还有一部以前的话剧《洗礼》面向市场重新创作。它描写了’98抗洪抢险斗争中的一个侧面，剧中塑造了三代军人的艺术形象。从改革开放以后现实生活的变化导致夫妻、父子之间因价值观念的差异产生的感情纠葛和“代沟”，描写了他们人生道路的曲折、困惑和斗争，包括自我斗争。这次不同于以前只在部队内部演出，相信大家很快能看到这部很好看的作品。

　　王海鸰：著名作家兼编剧。新近作品有：小说《牵手》、《不嫁则已》、《大校的女儿》、《中国式离婚》，话剧《洗礼》。 (记者 桂杰、肖云祥、实习生 林静 采访整理)