用来表达香水气息精神的，往往正是香草、美人。Maxxim总不忘在简单的药瓶状外壁上勾勒出卷叶草的图案，枝枝蔓蔓一缠绕，就有了极品富贵。精致莫过于Kenzo，厚重凹凸的玻璃渗出冰绿色，长发女子奔跑、简化、凝固，成了寥寥几笔一轮浮雕。又有朱丽叶比诺什使劲儿抿着嘴笑，告诉人们这叫“诗”(Poêｍe)。

　　一切主题都让给外化、让给立体去表白，于是就有了种种奇巧设计，把香水瓶变作尤物，时常令人起买椟还珠的冲动。瓶子里面那一汪液体反而欲说还休，从内容退居到载体乃至万般皆可的附着。

　　近日忽然闻说法国一个香水系列请来英国、意大利、日本多国的书法家为其书写品牌名，又将各人的字迹镌刻到了香水瓶子上。东方西方几个跨洋隔海的符号，潦草任性，不知缘故的人不会看懂它的含义。书法可以又是香水瓶装饰的另一种形式，另一种外在。

　　但也许本和末更可以因此而意外得以倒置。瓶子的造型不再重要，玻璃的剔透明净不再重要。打动人心的是香水的气息与落字人刹那间的情绪互相诱惑，互为形式与内容。但愿书法在此承担着不相干的文化对同一种气息的理解，想象余地因之宽广无际，时空交错。

　　是伊丽莎白一世宫廷盛装下的处子落寞，是比亚特丽思圣三一桥上的惊鸿一瞥，是紫夫人曳了满庭满苑的夏日纱衣，是简·奥斯丁闺房里的玫瑰花朵，是莫迪里阿尼无眼灵动的女子，是大阪三美人的神闲气定。

　　虚无缥缈然而幻化有形，不着具象然而气象万千。原来意乱情迷的书法可以并不只在中国，甚至不只在东方，可以不着于纸墨，不憩于黑白，不止于气韵。

　　书法可以把香水变作尤物。