“70年代作家”中经常被王朔挂在嘴边儿的惟一男作家丁天，终于于近日推出了自己的第一部长篇《玩偶青春》。在“美女作家”爆炸，人们呼唤文坛重新找回理智的时刻，这位男作家的出现无疑为文坛注入了一股清新的风。于是，《玩偶青春》上市不足月，第一版两万册即销售一空。

　　虽然《玩偶青春》这个名字很容易让人想到“言情”，但丁天坚定地说：“这不是言情小说。”

　　讲青春却不言情，这实在是有点特别。不但不言情，丁天还特意强调：“我这本书特干净，没有性描写。”

　　70年代却不言情，没有性描写，抛开了这些一段时期以来被发挥到了极致的畅销因素，在丁天这部小说的封面上为这部半自传体小说定位的词是：本色、性情、唯美，是青春隐私的自我剖白，迷茫人生的真情忏悔。

　　翻开他的书，你最强烈的感觉是真实。看完之后，你甚至会感叹，其实我的青春也可以写这样一本书。同时你也许会不适应，就像王朔在为此书所写的序中说的：一个爱情故事，不煽情，没有骇人听闻的感官体验，也不仔细强调这经验的独有性，一句话：没有那个“伤心捧出自己”的姿态--这还是我们习惯看到的那种爱情故事吗？

　　丁天的下一部作品是一本恐怖小说--《脸》，而且丁天表示，顺利的话年底之前还会推出第三部、第四部长篇。这几部作品都是他在前两年身体不好的时候闷头写出来的，用丁天的话说：“我当时觉得时间不多了，得留下点什么。”

　　许久以来，“70年代出生的作家”成了一个话题，尤其是最近，“美女作家”爆炸，惹得天下大哗，诸多文学网络也变得拥挤起来。用一位“齐天大圣”的话说，其美女作家们的写作特征：一是作者跳到作品前台秀出，将广大读者的注意力从“文本”吸引到“肉身”，而传统写作方式则是让作品说话，写作者通常要隐到文字背后的；二是所谓“美女作家”非为作者美貌，而是其文本和肉身不遗余力播散出强大的性气息，引得天下红男绿女竞相睁大眼睛围观打探。当这种写作渐成主流之后，同是70年代以后出生的男作家丁天就显得很是“另类”了。他总是静悄悄地闷头狠写，有时发呆，有时出神，有时把手机弄出点怪动静。

　　说起来，在这一群“新新人类”作家里，丁天是出道较早的一位。从一开始，本人就在关注着他的作品，它们基本上都是以纯净为底色的青春迷茫和伤感。通宵读完他的第一部长篇《玩偶青春》，我发现在他回望的写作姿态里，又注入了不少新的元素，诸如村上春树的凄迷和缠绵，以及《在路上》的那种平白浅直的叙述。

　　若将《玩偶青春》称为“青春残酷物语”或“青春躁动物语”都略显勉强，而将其称为“青春迷乱物语”则有几分贴切。它仍是一部传统意义上的小说，作者没有过分标榜和故意渲染70年代人写作时爱招摇的城市流行符号--迪厅、泡吧、吸毒、性、暴力，而是恰恰相反，就连城市里基本的高楼大厦、出租车飞驰一类也少有涉及，少男少女们的活动半径基本没有超越出校园范围，这就使一切带上了单纯和明净的品性。又因为作者的回望与过去的距离较短，是在27岁回望17岁时的青春岁月，这期间他并没有经历太多生存磨砺，17岁时的青春情绪并未强行中断，因而，他“回忆”中的感伤和忧郁更像是“此时”的情绪，流淌和宣泄极其自然，也更像是少年强说愁的一种“爱上层楼”方式。故而，封皮上标出的本色、性情、唯美才正合了《玩偶青春》的题旨，一场平静的青春游戏，一段必经的成长过程。(徐坤）