作者：程昀

　　这是一部沉重的小说，在阅读的过程中内心无法不颤抖。与托马斯-曼、海因里希-伯尔、君特-格拉斯相比，《生死朗读》的作者本哈德-施林克在德国文学圈名声不响，写出《生死朗读》之前，不过是一个侦探小说家。但《生死朗读》改变了这一切。

　　严格地说，比起日本人直至今天的暖味，战后德国人的忤悔与赎罪相当严肃和彻底。《生死朗读》中有对审判纳粹罪犯经过的经致描绘，从法律角度讲，程序上无疑是公正的，然而真反人道的集团制造了滔天罪恶，参与罪行的每个渺小人物无疑应该承担其中一份责任；问题是历史的这一个个局部，具体地是怎样发生的？个人的罪责与巨大整体的罪责是否完全重合？

　　小说中米夏尔这样理解解汉娜的悲剧：“她宁原被绳之以法，也不愿暴露自己是文盲。她进行的斗争不是为了自己的利益，而是为了好的真理、她的正义。”掩卷长思，不禁喟叹，汉娜的符号，这是她的致命之痛。不能自我认同她所尊重的那个社会，是她生命中最大的恐惧的沉重罪责，这代价未免太大。汉娜显然经历了深入灵魂的权衡，作出了选择，坦然走入深渊。一直到最后，在赎罪结束之前，谜一地放弃重返社会而自我了断。

　　《生死朗读》并不是一个意识形态化的文本。汉娜的悲剧提出了这样的问题：在某种历史的绞轧下，作为一个个体的尊严和价值是怎么被扭曲地保存下来的？在她的罪责后面，是否有一些不易察觉的人性的复杂？作者以艺术的手法，提出了有关历史与小人物的关系这样一个哲学命题。

　　比起某些“现代”、“后现代”的作品，《生死朗读》的叙事方式非常传统，文字流畅凝练，毫不晦涩。作者描写了一个并不复杂的故事，但提出问题却如刀锋直指入人的内心，把米夏尔逼到墙角，也同时把读者逼到墙角，从而形成一个不容易理清的谜。总之，作者涉入了一个全新的边缘领域，把费力的思考留给读者。面对底蕴发迷宫般复杂的作品，不是每个人都可以起码地读懂，为中译本作序的那位女士，就完全未理解作品的人物与主题的关系，她所归结的“击中了衣食无忧的现代中产阶级的症结”、“对不规范爱情关系的探究”云云，实与主题无关。施林克写这部小说，本意决不在此。

　　可以肯定说，《生死朗读》作为一个异常复杂的话题，在中国的反响才刚刚开始。