编译：赵武平

　　我喜欢这个神秘故事，不得不追着往下读。它确实让你感到惊奇。每章末尾都带着问题，要你牵肠挂肚。

　　——朱莉-埃德尔斯坦(10岁)，新泽西，美国

　　拿起来就放不下手。……看完一遍我只花两天时间(734页的《哈里-波特和火焰酒杯》)。

　　——陈昱廷(初三)，莱佛士女中，新加坡　　

　　我同儿童书打了三十年交道，从未见跟这本书一样的。书很好玩，情景里有幽默感，不取笑人。具备一种很高层次的机智。

　　——卡罗琳-沃德，儿童图书馆联合会主席，美国

　　哈里-波特已是经典

　　尼科丽特-琼斯批评家、记者、《星期日泰晤士报》儿童图书评论版编辑

　　有人指责这个系列没有原创性——可你能说继承传统的作品就不能称之为杰作？哈里-波特很好地利用了儿童文学传统，也使其本身很有深度。这与罗琳本人喜好的法国、拉丁和希腊文学很有关系，她从这些资源里汲取许多营养——但决非剽窃。

　　还有人说，哈里-波特如此畅销说明其平庸、缺乏个性，不是经典作品。要知道，在成人出版中畅销意味着非文学，但儿童读者的狂热确是另一回事。受大众欢迎不会把什么东西变好，但也不会变坏。罗琳的写作诙谐，节奏匀称，她让故事人物开口说话，总与其身份完全相符，极其明快。任何散文作品中做到简明都很有价值，可与幽默一样，在技巧上很容易被低估。

　　儿童图书是否经典的一个标志，是其能否对成年人有吸引力。哈里-波特显然具备这个特点。同所有的最佳儿童读物一样，哈里-波特为那些不失童心的成年人提供了无尽乐趣。

　　最重要的一点是，哈里-波特让我们在一个不道德的时代，看到了德行的力量。故事对个人责任、忠诚和忍耐等特性进行探索，并赞扬这些品德。

　　哈里-波特远非经典

　　斯蒂法尼-奈特尔作家、批评家、英国《卫报》儿童图书评论版前任编辑

　　不能因为哈里-波特畅销和轰动，就认为它是经典。这些故事没有原创性，沿袭善恶斗争、好人终有好报的老一套写作思路。作者把现实生活搬到魔幻世界当中，虚构很多夸张的故事。但是，她塑造出的人物形象都很单一，表达出来的主旨除了“没有什么比恐惧本身更令人可怕”的概念外，没有其他新意。

　　如同所有畅销书作家，罗琳的文体很平实，没有挑战性，也不具备让人惊奇的素质。没有惊人的场景，全无特有的个人风格，缺乏生机和活力。故事里的对话过于泛滥，但和所有草率运用词句的作家一样，罗琳写作从不字斟句酌。这些都无法证明她的书已是经典。

　　拒绝长大

　　艾莉森-卢里小说家、康奈尔大学英语教授、《纽约书评》作者

　　为什么这么多著名儿童图书出自英美？

　　一个可能的解释是，许多英国和美国人从未真正长大。他们或许表现出成熟的一面，但是在私底下却仍然是儿童，渴望获得他们曾经拥有，或者据说有过的童年欢乐和特权。他们有理由这么做。

　　在大多数国家，学龄儿童没有什么特别的东西。在头四五年，男孩和女孩或许得到宠爱和娇纵，随后他们通常就被尽可能地当作小大人：负责任，严肃，一等待新版《哈里-波特》切以未来为中心。但是在英语国家，自从十八世纪晚期始，诗人、哲学家和教育家就坚持认为，童年拥有美妙和独一无二的内容：做一个孩子就很幸福，很了不起了。

　　因为视童年为超越一切的阶段，许多美国和英国人，自然就不情愿放弃童年。他们倾向于尽可能把自己想象成儿童，把着童年态度和乐趣决不撒手。在假期，或者在家中私人空间，他们很容易就重返早年时光：穿上孩子气的服装，玩幼稚的游戏，有时读儿童书。

　　杰出青少年小说家，无论在哪个国家，经常继续像儿童那样感觉和思考。他们天然成趣，富于梦想，想象无尽，无以预测。E-奈斯比特花许多时间搭建玩具城，写出一本《魔力城》；劳伦特-德布隆霍夫继承其父巴巴系列写作多年，如今年逾七旬，仍然像孩子样好爬树。詹姆斯-巴里(《比得-潘》作者)暑假里，同四个戴维斯家的男孩一起，玩捉海盗和印第安人游戏，刘易斯-卡洛尔(《爱丽斯漫游奇境记》作者)更喜欢与儿童而非成人为伴。

　　J-K-罗琳，最近风靡世界的英国儿童经典读物的苏格兰作家，明显继承了上述传统。她创造出一个世界，充满有特异功能的儿童，而传统成人要么愚蠢无知，要么很残忍，抑或两者同备一身。罗琳像其他著名儿童文学家一样，紧紧与其童年保持联系。(南方周末）