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我们热爱哈里-波特!

http://edu.sina.com.cn 2000/08/04  南方网

  编译:赵武平

  我喜欢这个神秘故事,不得不追着往下读。它确实让你感到惊奇。每章末尾都带着问题,要你牵肠挂肚。

  ——朱莉-埃德尔斯坦(10岁),新泽西,美国

  拿起来就放不下手。……看完一遍我只花两天时间(734页的《哈里-波特和火焰酒杯》)。

  ——陈昱廷(初三),莱佛士女中,新加坡  

  我同儿童书打了三十年交道,从未见跟这本书一样的。书很好玩,情景里有幽默感,不取笑人。具备一种很高层次的机智。

  ——卡罗琳-沃德,儿童图书馆联合会主席,美国

  哈里-波特已是经典

  尼科丽特-琼斯批评家、记者、《星期日泰晤士报》儿童图书评论版编辑

  有人指责这个系列没有原创性——可你能说继承传统的作品就不能称之为杰作?哈里-波特很好地利用了儿童文学传统,也使其本身很有深度。这与罗琳本人喜好的法国、拉丁和希腊文学很有关系,她从这些资源里汲取许多营养——但决非剽窃。

  还有人说,哈里-波特如此畅销说明其平庸、缺乏个性,不是经典作品。要知道,在成人出版中畅销意味着非文学,但儿童读者的狂热确是另一回事。受大众欢迎不会把什么东西变好,但也不会变坏。罗琳的写作诙谐,节奏匀称,她让故事人物开口说话,总与其身份完全相符,极其明快。任何散文作品中做到简明都很有价值,可与幽默一样,在技巧上很容易被低估。

  儿童图书是否经典的一个标志,是其能否对成年人有吸引力。哈里-波特显然具备这个特点。同所有的最佳儿童读物一样,哈里-波特为那些不失童心的成年人提供了无尽乐趣。

  最重要的一点是,哈里-波特让我们在一个不道德的时代,看到了德行的力量。故事对个人责任、忠诚和忍耐等特性进行探索,并赞扬这些品德。

  哈里-波特远非经典

  斯蒂法尼-奈特尔作家、批评家、英国《卫报》儿童图书评论版前任编辑

  不能因为哈里-波特畅销和轰动,就认为它是经典。这些故事没有原创性,沿袭善恶斗争、好人终有好报的老一套写作思路。作者把现实生活搬到魔幻世界当中,虚构很多夸张的故事。但是,她塑造出的人物形象都很单一,表达出来的主旨除了“没有什么比恐惧本身更令人可怕”的概念外,没有其他新意。

  如同所有畅销书作家,罗琳的文体很平实,没有挑战性,也不具备让人惊奇的素质。没有惊人的场景,全无特有的个人风格,缺乏生机和活力。故事里的对话过于泛滥,但和所有草率运用词句的作家一样,罗琳写作从不字斟句酌。这些都无法证明她的书已是经典。

  拒绝长大

  艾莉森-卢里小说家、康奈尔大学英语教授、《纽约书评》作者

  为什么这么多著名儿童图书出自英美?

  一个可能的解释是,许多英国和美国人从未真正长大。他们或许表现出成熟的一面,但是在私底下却仍然是儿童,渴望获得他们曾经拥有,或者据说有过的童年欢乐和特权。他们有理由这么做。

  在大多数国家,学龄儿童没有什么特别的东西。在头四五年,男孩和女孩或许得到宠爱和娇纵,随后他们通常就被尽可能地当作小大人:负责任,严肃,一等待新版《哈里-波特》切以未来为中心。但是在英语国家,自从十八世纪晚期始,诗人、哲学家和教育家就坚持认为,童年拥有美妙和独一无二的内容:做一个孩子就很幸福,很了不起了。

  因为视童年为超越一切的阶段,许多美国和英国人,自然就不情愿放弃童年。他们倾向于尽可能把自己想象成儿童,把着童年态度和乐趣决不撒手。在假期,或者在家中私人空间,他们很容易就重返早年时光:穿上孩子气的服装,玩幼稚的游戏,有时读儿童书。

  杰出青少年小说家,无论在哪个国家,经常继续像儿童那样感觉和思考。他们天然成趣,富于梦想,想象无尽,无以预测。E-奈斯比特花许多时间搭建玩具城,写出一本《魔力城》;劳伦特-德布隆霍夫继承其父巴巴系列写作多年,如今年逾七旬,仍然像孩子样好爬树。詹姆斯-巴里(《比得-潘》作者)暑假里,同四个戴维斯家的男孩一起,玩捉海盗和印第安人游戏,刘易斯-卡洛尔(《爱丽斯漫游奇境记》作者)更喜欢与儿童而非成人为伴。

  J-K-罗琳,最近风靡世界的英国儿童经典读物的苏格兰作家,明显继承了上述传统。她创造出一个世界,充满有特异功能的儿童,而传统成人要么愚蠢无知,要么很残忍,抑或两者同备一身。罗琳像其他著名儿童文学家一样,紧紧与其童年保持联系。(南方周末)






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