时间：12月14日晚 地点：北京中旅大厦

　　沙龙在座：作家刘震云、作家王朔、中国社会科学院研究员陈晓明、评论家关正文、评论家李敬泽

　　主持人：本报记者 徐虹

　　主持人：看这意思“王金之争”还没完没了呢，好在它的后续不再是小报题材了，往文学批评转向了。有读者来信说 ，王朔是《皇帝的新装》里那个说实话的小孩儿；也有读者来信每句话后头画好多个惊叹号，说是定要“为方寸大乱的王朔设 计后半生”。正巧这时候，华艺出版社出版了一本刘震云的《故乡面和花朵》配注读物---文学批评集《通往故乡的道路》 ，作者正是搞文学评论的关正文、李敬泽和陈戎。这两件事放在一块其实是说了一码事---文学批评复活了。或者说，它硬 被叫醒了。

　　刘震云：《通往故乡的道路》这本书我觉得它的意义有两层：它的价值不仅仅在于《通往故乡的道路》本身，而在于 华艺出版社对于文学批评和文学建设之间关系的积极态度。中国的文学市场恰恰一向缺少这类的文学批评和文学引导。

　　李敬泽：这本评论的意义在于：现在每年都出这么多长篇，形成了庞大的消费市场，而市场会很快把文化产品作为一 个短暂的事件消费掉。我认为有些东西是不应该被这么消费掉的。这除了需要读者深入阅读，更需要理论界深入的阐发和研究 。当然不被消费掉的东西就少见。其实这本书没有经过精密的市场考虑，不是《故乡面》的促销。

　　关正文：现在受众对事件的关注多于对文本本身的关注。比如刘出了一本《故乡面》，好多人、好多媒体都议论他该 不该写这么长。王朔出了本《看上去很美》，喜欢他的人就说好，不喜欢他的人就骂得厉害。但很少有人研究书本身，这是文 学批评界的失职。文学批评家很多屈从于利益本身而忽视了文学批评所载负的责任---现在究竟有多少文学批评家对文化的 进展感到欢欣鼓舞呢？

　　王朔：刘老师的东西是个跨千年的东西。一下子不会有好多人看懂。200多万字的东西往这儿一搁就是一堵墙，读 者是有距离感的。读者是谁呀？你得教育农民。全国有12亿人哪，你让人人都看而且都看得懂那是不现实的。中间有30多 万明白人看这套书就不错，当然可能还有20多万人一下没看懂。

　　陈晓明：我对好多人说起这部书，好多人都问，你看完了没有？因为看完就不容易，就别说评论了。造成这种情况有 几方面的原因：80年代中期的批评家们不怎么写了，80年代后期起来的学院派，也谈过后现代、先锋派文学，但随着文学 的边缘化，文学批评就更加边缘化。文学走向市场，作家与媒体直接建立了联系，学院派批评家的处境既尴尬又无聊。而且报 纸的市场化操作，已经填满了读者的阅读空间。

　　王朔：报纸广告一多扔起来多费事啊，老堵垃圾口。

　　陈晓明：过去确认一个作家，主要是批评家从艺术创新、美学角度进行研究论证，现在是根据书的销量，这就是文学 批评的现状。其实一个文化的建构应该是一个金字塔———文学批评家们的东西本身不是直接与市场接轨的。

　　王朔：那你到底看完没看完哪？

　　陈晓明：说实话是没看完。我是从不同的杂志刊物上零星看到，然后组接到一块儿的，但还能接得上。

　　王朔：其实可以考虑改编成电影，电影画面比较直观，把人关在黑屋子里关两个小时受教育，他必须得看下去。要是 用200万字这种很残酷的形式看来不行。看了电影之后好多人就该找书看了。

　　主持人：批评怎么改电影了？

　　王朔：我感觉批评界现在没几个人，好像光听见关老师和李老师的声音了。天津有本《文学自由谈》就办得不错，每 期都有骂架的文章，发行量好像也不大。

　　陈晓明：连书都很少看，更别说文学批评了。人们时间有限。不可能有很多时间读小说，更不可能读文学批评了。人 们如果每天有四个小时时间空闲，两个小时看电视，其他两个小时比如玩玩电脑，或者接接电话什么的。当然文学评论也需要 激起人们的兴趣，需要知识更新。

　　主持人：现在出了本《十作家批判》，里面骂鲁迅、批钱钟书，骂的全是红人，地铁里就有卖的。这本书怎么样？

　　李敬泽：这是一本商业操作的书，谈不上什么。

　　陈晓明：当然这种书也有存在的理由。市场有它的需求，这种需求把一切东西都变成流行，把人们的情绪煽动起来。 当然不能所有的东西都这样，所有的学术文章要都这样是很荒谬的。

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