作者：劳乐

　　我小时候对街头雕像怀有一种特别的兴趣。《快乐王子》的故事几乎谁都知道，当时也确实让我伤感过一阵。不过，即便是《青铜骑士》与《石客记》中这种闹鬼吓人的雕像也让我着迷。我印象最深的还是安徒生笔下的那座铜猪。《铜猪》的故事大致是这样的：一个流浪儿半夜睡在市中心一座铜猪雕像下。铜猪半夜复活了，驮起流浪儿穿过城市来到一座美术博物馆里。流浪儿在铜猪的引导下欣赏了历代美术名作。第二天早上醒来时，他发现自己又回到了市中心的铜猪雕像脚下，但他从此对美术产生了兴趣。十几年后，人们为一位夭折的青年画家举办了画展。画展上引人注目的作品就是那座铜猪的画像。

　　我生活在这座城市中当然也不缺街头雕像，但似乎没有哪座拥有一个好听的故事。比如说，我听说维也纳市中有这样两座骑士青铜像是由一老一少两位雕刻家分别创作的。老雕刻家是名家，但在两座雕像同时揭幕时他马上意识到自己技不如人：雕像上的两匹马都是前蹄扬起，但老雕刻家的那匹马尾下垂，支在基座上；年轻的雕刻家的那匹马却马尾上扬，无论在技术上还是艺术是都胜出一筹。老雕刻家因此而感到愧对众人，跳崖自杀了。北京城中惟一可以类比的或许只有那些守门的石狮像。我知道这些狮子中有些是前后腿后侧一刀直削下去的，还有一些做得复杂些，有些肌肉的曲线，但我也知道这种区别绝没有什么艺术意味，不过售价不同的石狮子加工程度不同而已。

　　我知道的另一个故事是关于罗丹的《加莱义民》的。当年罗丹坚持把这组与真人等大的群像直接放在地面而不是传统的高基座上，以便使市民感到这些英雄是城市中的一员。罗丹的设想在那个年代显然不可能被完全接受，折衷的结果是使用了一个较矮的基座。前两天我倒是在新修好的王府井大街看到了一组与真人等大、没有基座的铜像，只不过那是一对卖艺说书的与一个理发的，恰好和不远处坐在椅子上的麦当劳叔叔相映成趣。

　　后来在公主坟一带我终于见到了一个真有点故事的雕像。开始从远处看我以为是一个新式垃圾桶，走近了才发现是一座不大的半身石像。石像下方刻着的文字是：“××公主(还珠格格的原型)。”