第三章 文艺复兴时期欧洲文学

　　第一节 概述

　　一、文艺复兴和人文主义

　　1.文艺复兴：在中世纪教会的神学统治下，古代希腊罗马文化被埋没了将近一千年。到了十四世纪，特别在十五、十六世纪，古代文化又重新被欧洲人重视，出现了一个研究古代文化、复兴古代文化的热潮。在这种“复古”运动中，欧洲的文化科学发展到一个空前繁荣的时期。这就是欧洲历史上有名的“文艺复兴”。

　　2.人文主义及特点：文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义(在西方文字中，人文主义与人道主义是一个词，在汉文翻译中用了两种不同的译名，用人文主义一词专指文艺复兴时期的资产阶级人道主义思想)。人文主义起初是指十四、十五世纪兴起的那些人文学科而言的。

　　人文主义推崇“人”，主张以人为本，反对神的绝对权威。具体讲，人文主义用人性来反对神权，肯定人的价值和人的力量，反对教会的神权论；用个性解放、个人幸福来反对禁欲主义，强调幸福在现世的人间而不在来世；用理性来反对教会的蒙昧主义；从政治上讲，人文主义拥护中央集权，反对封建割据。但人文主义所强调的人指的是资产阶级自身和资产者个人，它的思想基础是个人主义和人性论。

　　二、意大利文学：

　　意大利的人文主义思想在但丁的作品中已露端倪。到十四世纪下半期，在但丁的故乡佛罗伦萨又出现两位人文主义运动的先驱者彼特拉克和薄伽丘。

　　3.意大利的弗兰齐斯科。彼特拉克被史学家认为是第一个人文主义者。他的诗集《歌集》开一代诗风。彼特拉克大量采用十四行诗体。

　　4.意大利的乔万尼。薄伽丘 短篇小说集《十日谈》。《十日谈》的框式结构是学习阿拉伯故事集《一千零一夜》的结果。故事的重要主题是反教会，揭露天主教会和僧侣的腐败、虚伪。通过爱情题材反对禁欲主义，反对封建偏见。小说用意大利语言写成。

　　5.卢多维科。阿里奥斯托作表作《疯狂的罗兰》。

　　6.托夸多。塔索是意大利文艺复兴运动的最后一个代表作家。代表作是长诗《被解放的耶路撒冷》。

　　三、法国文学

　　7.法国以龙沙为首的贵族派人文主义集团——“七星诗社”推崇古典文学。后期人文主义作家代表是蒙田，作品《随笔集》。

　　8.法国民主倾向的人文主义者的代表是弗朗索瓦。拉伯雷。长篇小说《巨人传》，前两部写巨人国王卡冈都亚和他的巨人儿子庞大固埃的出生、教育、游学和他们的文治武功，后三部写庞大固埃和他的朋友巴汝奇如何探讨婚姻问题，以及他们为寻找“神瓶”而游历各地的见闻。

　　四、西班牙文学

　　十六世纪以来，西班牙文学进入繁荣时期，文学史上称为“黄金时代”。

　　9.洛贝。德。维加是“黄金时代”西班牙民族戏剧的代表。他最优秀的作品是《羊泉村》。

　　10.西班牙最早出现的也是最好的一部流浪汉小说是《托梅斯河上的小拉撒路》(中译本名《小癞子》)。

　　11.“黄金时代”西班牙文学的最高成就，是塞万提斯的创作。西班牙文学由于他的成就而登上了文艺复兴时期欧洲文学的高峰。他的不朽名作《堂吉诃德》成为这一时期欧洲文学发展史上的最重要的硕果之一。

　　五、英国文学

　　12.英国人文主义思想在十四世纪已经露出曙光。杰佛利。乔叟就是英国第一个表现出这种新思想倾向的文学代表。他的名著是《坎特伯雷故事集》(大部分用诗体写成)。

　　13.十五世纪末，英国人文主义学者托马斯。莫尔，对话体幻想小说《乌托邦》(1516)，是近代空想社会主义小说的开端，在欧洲文学史上占有特殊地位。

　　14.十六世纪中叶以后，英国人文主义文学发展到兴盛时期。埃德曼。斯宾塞，长诗《仙后》被认为是当时英国诗歌的代表作。

　　15.“大学才子派”剧作家有约翰。黎里、罗伯特。格林、托马斯。基德和克里斯托弗。马洛等。其中以马洛最为重要，他的三部悲剧《帖木儿》、《马尔他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》*.

　　第二节 塞万提斯

　　16.塞万提斯是文艺复兴时期欧洲杰出的人文主义作家，也是西班牙的国际声望最高、影响最大的文学家之一，代表作《堂吉诃德》。

　　*第三节 莎士比亚(记作家作品的分期，作品中的人物以及作品的内容)

　　一、生平和创作(一般把他的创作道路分为三个时期)

　　1.第一时期(1590—1600)：这是莎士比亚从思想到艺术逐渐成熟，并且取得初步成就的时期，也有人根据莎士比亚写作体裁上的特点，把这一时期称为历史剧、喜剧时期。历史剧：《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。喜剧《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。

　　莎士比亚的历史剧取材有所依据，但并不拘泥于历史实际，主要是借历史题材来表现他的人文主义的社会政治思想，也就是拥护中央集权、反对封建割据的思想。

　　《理查三世》里的主人公是莎士比亚历史剧中写得最突出的暴君形象。《亨利四世》上、下篇是莎士比亚历史剧中最好的两部作品。

　　莎士比亚喜剧的基本主题是爱情和友谊，描写青年男女为追求爱情自由，与各种封建偏见、封建意识，与自私欺骗的行为所进行的斗争。《威尼斯商人》是重要的喜剧作品。其中重要人物安东尼奥。高利贷者夏洛克，他的未婚妻鲍西娅，他的朋友巴萨尼奥。

　　《罗密欧与朱丽叶》是早期反封建的爱情悲剧。

　　2.第二时期(1601—1607)：为“悲剧时期”。四大悲剧为《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》。

　　《哈姆莱特》是莎士比亚的代表作。

　　《奥塞罗》主人公奥塞罗。人物：凯西奥、旗官伊阿古，苔丝德梦娜。

　　《李尔王》人物：李尔王、长女高纳里尔、次女里根、三女考狄利亚(最突出的人物)。、奥本尼(长女的丈夫)；大臣葛罗特，他的私生子爱德蒙是剧中最突出的反面人物。

　　《麦克白》最阴暗的一部悲剧。主题是谴责维治者个人野心的罪恶。

　　3.第三时期(1608—1612)。传奇剧时期。《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。

　　*二、哈姆莱特(重点：从《哈姆莱特》看莎剧特征(艺术成就)；哈姆莱特的形象，矛盾性。)

　　4.莎士比亚戏剧的艺术成就：(1)他的创作基本上是遵循现实主义原则的(真实性)。(2)莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活(丰富性)。(3)莎士比亚戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关，同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所决定的。(4)莎士比亚打破了古代戏剧的框框，在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起，这也加强了情节的生动性。(5)莎士比亚对欧洲戏剧的重大贡献，在于他刻画人物性格方面的成就：①人物性格具有多面性和复杂性。②人物性格在不断地变化发展。③莎士比亚善于在人物对比中突出主人公的性格。④内心独白直接揭示人物内心，也可以用来交代一些情节，推动剧情发展。(6)莎士比亚戏剧的语言丰富多彩，总词汇量达到两万以上。

　　第四章 十七世纪欧洲文学

　　第一节 概述

　　一、意大利、德国、西班牙文学

　　1.17世纪，意大利康帕内拉的乌托邦小说《太阳城》和伽利略的哲理著作，还保留着文艺复兴运动的力量。德国只有格里美尔豪生的小说《西木卜里其西木斯奇遇记》(中译本《痴儿西木传》)，还可以看到文艺复兴时期现实主义激流的微波，被文学史家认为是“德国十七世纪文学高峰”。

　　2.十七世纪意、德、西三国文学发展的另一个重要方面是夸饰主义文学流派(即“巴洛克”文学)的兴起(知道即可)。

　　二、英国文学

　　3.复辟时期，宫廷古典主义盛行一时，代表人物是桂冠诗人约翰。德莱顿。民主倾向的文学家约翰。班扬，其讽喻小说《天路历程》。

　　4.十七世纪英国文学的主要成就是革命诗人弥尔顿(双目失明)的创作。其政治散文《为英国人民声辩》，以口授方式创作两部长诗《失乐园》(取材于《圣经》，写亚当夏娃在撒旦引诱下偷食禁果，因而被上帝逐出乐园的故事)和《复乐园》(也是写宗教故事的长诗，诗中的撒旦不是反叛者而是诱惑者，他以金钱、荣誉、权势、常识等引诱耶稣，企图使耶稣放弃拯救人类的理想。这里耶稣的形象表现了复辟时期清教徒革命家不屈不挠的革命精神，也可以说是诗人的自况)。一部诗剧《力士参孙》。

　　三、法国文学

　　5.路易十三时期的朗布叶夫人组织“贵族沙龙文学”。

　　6.“古典主义”：17世纪上半期的法国文坛处于混乱状态。有些作家主张消除文坛的这种状况，提倡文艺创作应该遵循统一的原则，服从王权的支配。国王本欲控制文艺，于是在王权的扶植下，一种拥护专制政体，主张创作有法则、有规范，并以古代希腊文学为标准的文学流派迅速兴起。因为它把希腊罗马文学奉为典范，而被被人们称为“古典主义”。

　　7.古典主义在戏剧方面的成就最为突出，出现了以高乃依、拉辛为代表的悲剧作家和以莫里哀为代表的喜剧作家。高乃依悲剧《熙德》，被认为是法国古典主义悲剧的奠基作。拉辛代表作《安德罗马克》和《费德尔》。

　　8.文艺理论方面，布阿洛的诗体文艺理论著作《诗的艺术》，提出一整套古典主义文艺的理论主张，和亚里士多德的《诗学》并举。让。德。拉封丹是以寓言诗出名的诗人。

　　9.古典主义共同特征：(1)古典主义文学在政治上拥护王权，维护国家统一，具有鲜明的政治倾向。古典主义作家对待王权的态度也存在着矛盾。(2)古典主义文学的另一个明显的特点是它的唯理主义。崇尚只有凭理性才获得价值和光芒。(3)古典主义文学的第三个特点是它在艺术创作上提倡师法古人，模仿古典，遵循一定的规则。他们制订出来许多创作规则，影响较大的一项是戏剧创作中的“三一律”，即时间、地点、动作的三个统一。就是说，一个剧本的情节只能限制同一事件，事件发生在同一地点，剧情包含的时候只能在二十四小时之内。

　　第二节 莫里哀

　　10.生平和创作(记喜剧作品)：莫里哀是十七世纪法国最重要的喜剧作家。其创作道路大致可分三个阶段：1658年到1663年是他初返巴黎，逐渐接受近王权，接受古典主义的时期。进京后第一个作品《可笑的女才子》，而后《丈夫学堂》、《妇人学堂》。1664年开始创作的《伪君子》，标志着莫里哀创作全盛时期的到来。《唐璜》和《恨世者》(被称为是“高级喜剧”的典范)，是揭露贵族阶级的作品。《悭吝人》(1668年)主人公阿巴公。1669年以后，莫里哀的剧作又发生变化。他的最后一个剧本《无病呻吟》。

　　11.《伪君子》(记作品中人物)(又译《达尔杜弗，或者骗子》)，主人公答丢夫是一个伪装虔诚的恶棍，他用欺骗手段博得巴黎富商奥尔恭的信任。奥尔恭的太太欧米尔。女仆桃丽娜。

　　12.《伪君子》艺术成就：(1)在艺术上，《伪君子》是按古典主义的“三一律”写成的。(2)《伪君子》也是一出典型的性格喜剧。(3)全剧的结构严整紧凑，层次分明：第一、第二幕，答丢夫不出场，通过其他人物的活动侧面介绍答丢夫的性格，为他的上场作好准备。第一幕第一场被歌德认为是“现存最伟大和最好的开场”。第三幕第二场，答丢夫上场。

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