甫进新年，读者们不难发现，中国文学期刊的市场上弥漫着一股“变脸”的风气：他们一方面做足改版的宣传，无论是前言寄语，还是改版留言，都非常明确地宣称以全新的面貌走进新世纪；另一方面，在内容上关注现实生活，重点推出非虚构的叙事作品，倡导跨文体写作；其三搞好编读的关系，打出要做读者知己的招牌，增辟编读往来等栏目。《人民文学》、《芙蓉》、《钟山》、《大家》等大型文学期刊无一例外。他们一改以往纯文学所坚持的“阳春白雪”之路，宣称“面向市场、面向读者”，要走“雅俗共赏”之路了。

　　变脸：一波未平一波又起

　　在“变脸”热潮中，变动幅度最大是《湖南文学》、《中华文学选刊》和《百花洲》。《湖南文学》由省级文学期刊改为文化时尚杂志《母语》；人民文学出版社主办的《中华文学选刊》改变了以往只刊登纯文学作品的做法，把视点更偏重在文学评论、作家新书和一些热点话题上；创办了20多年的大型文学刊物《百花洲》也改为女性文学专刊。

　　作为新中国第一份全国性文学期刊、曾经发行达100多万册的《人民文学》，在新世纪之始，正式加入了这支“变脸”大军，由单一的文学刊物向综合性的文化刊物转变，打破了小说、诗歌、散文、报告文学的传统分界，取而代之的是“跨文体写作”，刊载小说的比重下降，广义的散文数量上升，对非虚构的叙事作品十分关注。

　　《大家》杂志则继别出心裁地打出“张艺谋、阿城、崔永元实话实说：我们读《大家》杂志。您呢？”广告语之后，又打出了“多维游走”的口号。当诸多文学期刊转向对社会热点关注的时候，《大家》开辟《俗说俗世》，关注人们的说话、走路、睡觉、吃饭等俗常生活。

　　走过了半个世纪的历程之后，《北京文学》月刊也一改传统文学期刊在计划经济下只为作家服务、“阳春白雪”的状况，要在市场经济下全面开放，为大众读者服务，“雅俗共赏”。从今年第一期开始，《北京文学》推出“龙头栏目”《现实中国》，采用更直观、信息量更大的报告文学体裁报道公众关心的社会热点问题。该刊在做市场推广上颇具创意：从2001年开始，只要在来信和来稿的信封左下角贴上《北京文学》标志(复印无效)，付足返程邮票，编辑部将在一个月内回信或两个月内回执告之稿件处理意见。

　　创刊于1956年的《红岩》虽然强调文学的坚守，但另一方面也在鼓吹文学的突围和期刊的“调整”。“调整”后的《红岩》将不惜版面力推有生气、有潜力的中青年作家作品，坚决不搞“排排坐吃果果”。

　　新一期的《散文》月刊虽然没有大的“变脸”，但在“新春寄语”里，也一再宣称坚守与创新。他们认为，“在今天，坚守已日益成为一种悲壮，而创新的艰难在于，它既是向他人，更是向自己的挑战。”

　　生存：改革者的思考

　　作为改革者，他们坦承：就算失去老读者，也得改。用俗话说，就是要将改版进行到底。

　　《中华文学选刊》的有关编辑说：“改版虽然失去了一部分喜爱纯文学的读者，但也赢得了一部分新读者。我们加入了那些所谓的‘俗’话题，是想让非文学和文化圈的人也爱看。”

　　《百花洲》主编洪安楠表示：我们希望在文学领域方面寻找一个空档，我们把范围限定在女性文学方面，比以前有更明确的定位。

　　改版后的《母语》也认为，要为纯文学寻找一种出路，他们想争取更多的青年人，因而定位较前卫时尚。通过轻松的讨论与谈话来吸引读者。

　　《人民文学》的设想就是：突出特色，没有特色的东西是最容易让人遗忘的。在宣传上加大投入和力度，让读者知道变化，让订阅更便利，与发行商交织成并行不悖的发行网络。在办刊上，使时代性、可读性与艺术性相统一，听取读者意见，调整栏目设置、版式、封面，图文并茂。争取年轻读者。拓展新的领域，与网络联手，使刊物能让更多的人看到。

　　坚守与突围，坚守与创新，坚守的是文学这方净土，突围与创新要解决的则是如何在市场经济条件下，为文学寻找最佳的安身立命之所。

　　市场：纯文学的晴雨表

　　如此多的纯文学刊物纷纷“变脸”，他们是真的向媚俗缴械吗？

　　中国作协有关人员分析：在市场经济里，文学自有它所占据的市场份额。尽管我们很努力地去给文学创造空间，目前在社会生活中它也只能是那么一小部分。不能因为某些刊物改版就质疑文学本身。变化是可以的，但无论什么杂志最终还是要用文本说话，依靠作品来吸引读者。纯文学期刊不仅要去适应市场，更应该去提高读者的欣赏水平。

　　生存还是毁灭，对于文学期刊，这是一个问题。中国纯文学期刊仍处于探索前进之中，但无论怎么“变脸”，我们不能因此而质疑文学本身。我们希望看到新生的力量，但我们也向坚持者表示敬意。(吴文尚)