“小长篇”的概念先是由一些文学期刊提出的，如《大家》，今年的目标是以发表“小长篇”为重点，并推出了第一部作品《生为女人》。(后由中国青年出版社出版单行本。)有些文学界人士认为21世纪中国文坛将是长篇小说的天下，中短篇小说将逐渐消亡。因为随着文学期刊的压缩、改版，中短篇小说的载体将越来越少；更主要的原因是，长篇小说好销，读者乐意看一个集中的故事和鲜明的人物。“小长篇”字数在10万字左右，比中篇长、比长篇短，正好适合快节奏时代人们的阅读需求。

　　从书市销售的情况看，像池莉的《来来往往》、《小姐你早》，张炜的《外省书》，丁天的《脸》，王芫的《什么都有代价》等等“小长篇”的确卖得挺火，并且这种10万字左右的小说，在市场日渐增多。不少读者反映花上一个双休日，甚至一整天，就能把这样一本小说读完。如果是20多万字的长篇，就有些“望厚兴叹”了。

　　从内容上来说，“小长篇”多以当代城市青年的感情生活与人生思考为主要内容，情节相对简单紧凑，人物关系单纯，心理活动突出，笔调轻松明快，不像长篇那么严谨庄重，读者面于是也扩大了。

　　但有一些评论家反对对“小长篇”的倡导。他们认为有些明显将“中篇”拉长成“小长篇”的作品，其效果并不好，内容还不如原来的中篇精彩。一部小说能否成功最终取决于作家的创作实力，而不是外在的篇幅、字数之类的形式。

　　过分提倡某种品牌，如“小长篇”，就如打制某种产品一样，追求篇幅上的一律性，这是不符合创作规律的，这反映了盲目追求市场效应的“浮躁”。只要作品好，即使书再厚也有人买，比如陈忠实的《白鹿原》不断再版，王安忆的《长恨歌》印了23次。

　　一些评论家认为中短篇小说更体现了作家的精心构思和创作心血，读者没有理由忽视。事实上，真正热爱文学的读者最关注、最热衷的，还是发现并阅读文学期刊上中青年作家推出的中篇或短篇。只要在传媒多加宣传，评论界再注重评介，加上适当的包装，中短篇小说集子，无论是个人专集还是众人选集应该有不错的市场，可惜出版社一窝蜂都去追求长篇出版。

　　关于“小长篇”的争议似无定论，支持派与反对派都各有道理，其实这也反映了文坛的基本动态：是多元的、活泼的，但也是缺乏主流、没有权威的，市场的体系与作家原创的体系经常发生较量调整。(剑鸣)

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