在丹青高手云集的上海中国画院，要大家对同一人齐声称道，难！然而，人们对于执行院长施大畏近年来种种别具深意的改革措施和他的为人，则不约而同地表示：“佩服！”

　　“改革，就从我自己开始”

　　年初七晚，上海中国画院的画室。施大畏整理一下画桌上的纸墨，舒心地松了口气。春节长假，除初二与父母、兄弟团聚外，他每天是上午8点上班，晚上10点下班，整整画了7天。

　　长期吃“皇粮”、靠国家“养”起来的上海中国画院，去年打破了“铁饭碗”，对专业画师实行聘用合同制；同时，应聘画师由工资制改为稿酬制。画家的收入要靠自己“赚”出来了。

　　有些人对这样的改革方案一度很不理解：太平日子不过，折腾个啥？施大畏也一连几天没睡好觉。他反复思量，暗暗下定决心：打破大锅饭势在必行，上海画院只不过比外地画院早迈出一步。

　　人们把眼光盯着施大畏，看你这个领导怎么做。施大畏是画院的行政“一把手”、上海市美术家协会副主席，与没有“坐班制”的画师比，作画时间太少。但他坦率地回答：我是共产党员，是领导干部，更要与群众“共进退”。他宣布，院领导与画家同等“待遇”，工资也得靠自己“赚”。

　　从此，施大畏总是来得早、走得晚。白天，他要处理行政事务；下班后，推却一切应酬，把自己关在画室里，埋头创作。改革实施了近一年，他总是如期交出自己的那一份。画院有规定，交付的作品必须得到经营部门认可，如敷衍马虎，要退稿。然而施大畏从没以工作繁忙为借口，马虎些或打折扣。

　　人们说，施大畏造了枷锁往自己头上套，他却说：“改革，就从我自己开始”。早在1998年，画院新大楼落成，他就这样尝试过。新大楼有十多间漂亮的画室，院里规定：画室实行租用制。施大畏分得的一间最大，租金自然也最高，每年2.5万元。画家使用画室付租金，施大畏认为这样做有两点好处：一是有需要才会出钱租，不会“把画室当仓库”；二是可以避免干部滥用职权，造成分配不合理。对于这一措施，群众的反映是：服。

　　改革目的是“双赢”

　　施大畏常说：“工人做工，农民种田，画家就是要多出好作品。”检验改革的成功与否，要看是不是“双赢”：一是要出作品出人才，二是提高画院职工的收入。他坚持在改革方案中规定：每年考核一次，两年举办一次学术、观摩展；考核的结果作为续聘、晋升、转岗、下岗以及解聘的重要依据。

　　画师在外办展或参加联展是常事。但要每两年出一批有创新、高质量的作品，难度不小，不少人感到颇有压力，创作室安排展期时，都把日期往后推。施大畏则“一反常态”，先在画院内办起了个人作品展，展出了40余幅近期作品。虽是擅长的历史题材人物画，但创造了一种全新模式：在画中，时间、空间和本来非常具体的历史故事淡化了，突出的是人与人的冲突，其巨大的悲怆，浓重的艺术氛围，强烈的艺术效果，震撼人心。

　　施大畏还有个理论：改革的目的是“庙”要富、“和尚”也要富。画院画师的收入、待遇主要有两块：每月的固定稿酬收入和画院高价收购画家的精品力作，对优秀者给予重奖。他不满足，去年又要求画院经营走出画院，参与市场竞争，为画家争取了第三块收入：外国银行花了300万元，收藏了画院的优秀作品；文新集团出资上百万元，聘请画家进行艺术环境布置；橡胶集团每年掏25万元，收购画师的作品；一些著名企业单位纷纷与画院签订了艺术合作的协议。

　　这些“额外任务”使画院富起来了。今年初，画院筹100万元建立了创作基金；在此同时，画家的收入也提高了。更重要的是，画家原来是“右手画画，左手卖画”。现在他们腾出了“左手”，专心致志搞创作。去年，画院获得了历史上前所未有的好成绩：在上海举办的《时代风采》美展，画院送展的作品全部入选，并囊括了中国画一、二等奖。

　　奉献是党员的本份

　　当画院的同事们高高兴兴地“分享改革成果”时，施大畏却往后站了。他说：“共产党员、领导干部就是要有点牺牲精神，怎能和群众去争福利！”凡是经营部门接受的环境布置任务，向画师征稿，稿酬高的，他就少参与些。然而，去年澳门立法会请上海中国画院帮忙，需100幅作品布置大楼，但稿酬却很低，对此，施大畏却是另一种态度。他在画院专门召开了动员会。会上，他将一幅高3米、长2.7米的巨作《开天》捐赠给立法会。在他的带动下，百幅作品很快就完成了。

　　画院的人都说施大畏很“大气”，对钱财看得很轻。这位荣获全国首届“德艺双馨”称号、享受政府特殊津贴的中年专家，常有人来“索画”，但都被他婉拒。至今，他还住在100多平方米的老房子里：二间是动迁置换的，一小套是90年代初画院分的。近年来，画院分了好几次房，他却一直没有挪动过。

　　同事们说，作为党员的施大畏现在一身兼三职：画师、领导、朋友。去年，他拿出部分稿酬，与院里另外两位同志的奖金凑在一起设立了职工帮困基金。他还是画院高级画师培训班导师，准备将所有讲课费交给基金，让基金像滚雪球一样越滚越大，为更多的职工送去温暖。

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