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关于上海双年展和双年展之外的展览 2000年不一样了。各个城市为了在这‘千禧’之际处于全球的聚光灯下，都在争奇斗艳、各显神通。仅亚太地区，就有光州、台北、布里斯本、墨尔本等好几个双年或三年展。在世界地域政治和全球经济网络中，上海似乎比上述这些的城市都更加引入注目。历史给上海提供了千载难逢的曝光机会。 对于中国当代艺术而言，11月6日在上海美术馆开幕的“第三届上海双年展”或许标志着中国当代文化一个新时代的到来。
 方力钧的作品被放在展厅的一角，在国内这是第一次 上海双年年展与“狼以上品质” 2000年的上海双年展从一开始筹备就传来了邀请海外策划人清水敏男和侯翰如进入策划小组的消息，然后是国内的策划人由著名的水墨艺术家李向阳以及张晴和李旭担当。对于清水敏男和侯翰如的权威性圈内没有人怀疑，前者是日本著名的第二代国际策划人，而侯翰如是一直就活跃在国际艺术界的中国策划人，他在90年代初策划的“移动的城市”现在还一直在世界各国巡回展览。但是国内美术界却对来自国内的策划人表示怀疑。 此后，又传来了上海双年展将邀请来自世界各国的67名艺术家的消息。不管怎样，人们开始感觉到今年的上海双年展有些不一般，从1998年的一般化跳到了2000年国际化。 在8月份，上海双年展首先公布了由清水敏男和侯翰如圈定海外艺术家的名单。这份名单像一份重磅炸弹，玩笑的话说：“当代美术中狼以上的品种全部在此”，他们包括享誉海外的华人艺术家蔡国强、黄永，偶像级人物基弗尔、李禹焕、马修-邦尼等等，国际艺术界的新贵森万里子、哈尼-多诺等等。于是人们开始关注，中国艺术家中“狼以上的品种”是哪些。 可是一直迟至10月份，上海双年展还是没有正是公布国内艺术家的名单，而小道消息却源源不断。而且还不断有上海双年展资金不足、国外艺术家要退出等消息。 其实国内艺术家的名单迟迟未决并不奇怪。因为尽管中国当代艺术90年代以来一直为国际艺术界所注目，我们的艺术家也不断的参加各种重要国际展览，但是由于当代艺术本质所决定的批判和反思角度和国内刻板保守的文化形象格格不入，所以对于大多数的中国人而言，它似乎还是一个“只闻其声未谋其面”的东西。 自从1989年艺术大展上又是枪击事件，又是关闭展览，闹得沸沸扬扬之后，似乎很难在国家级美术馆上看到中国的现代艺术或者当代艺术。中国美术馆在整个九十年代成了外国大师、老年书画爱好者和商业画家的天堂，而作为当代文化原生状态体现的当代艺术却只能蜷缩在商业画廊、私人住所和那些由企业资助的私立美术馆内。从1998年开始，南方的广东美术馆和深圳何香凝美术馆开始定期举办中国当代艺术的展览，但是由于地域原因和财政投入却始终难以掀起波澜。上海双年展一开始就发誓要成为“国际性的、学术性的、合法化的当代艺术大展”。 国际性似乎是没有问题，相比中国美术馆花大价钱举办的米罗、达利、亨利-摩尔这些老爷爷级的现代主义大师作品，上海双年展公布的名单无疑更让人激动。而合法化似乎成了一个问题，所谓合法化是要让文化部批准“墙里开花墙外香”的中国当代艺术家参加这个国家级美术馆举办的展览。所以上海双年展似乎有些骑虎难下了。 《艺藏》上的评论文章说：“今年上海双年展的主题是‘上海/海上’，英文被翻译成‘上海精神’。或许正是因为这样，策划人们确立了一个具有挑战性的任务，即让所有组织者、赞助者、观众、媒体和其他参与者满意。而到目前为止，只有象塞尚、马蒂斯、博纳尔、马奈等大师的回顾展这样的重磅炸弹才会获得多方的喝彩。”但是，按照惯例，还没有哪个重大的艺术展览能平息所有的争议。其实只有争论才会产生乐趣。如果用在美国引起争议的《感觉》展来说明问题的话，就会发现，争议越多参观的人越多，收入也会多。 无论如何，这个倍受关注的展览如期开幕了，来自世界各地的艺术家、策划人、批评家和经纪人、画廊老板、收藏家都在这一天聚集在上海南京西路的上海美术馆。加上以“不合作方式”为代表的若干民间展览和画廊展览纷纷选中同时在上海展出，一贯以艺术氛围浓厚著称的北京，在11月初几乎找不到艺术家了。开幕的当天，大家才最终确切地获知国内艺术家的名单，有玩世现实主义的代表人物方力钧、也有重要的录像艺术家汪建伟，著名的雕塑家隋建国、观念艺术家赵半狄和熊猫，概念建筑设计家张永和，也有摄影新秀海波等等。当然还有照相写实的石冲，水墨艺术家李华生等等。 特别是方力钧这样的艺术家，尽管在海外声誉卓著，由于种种原因却一直难以在国内正式展览中出现。有时出现了也是被安排在一些小角落中，这次上海双年展能将他的巨幅版画放在展厅的一楼，不能不说是一个新的突破。像汪建伟和赵半狄这样从事装置和行为艺术创作的艺术家在国家美术馆中得到展出也是个不小的轰动。 因为从1989年以后，为了回避来自某些方面的指责，中国美术馆变有一条不成文的规定，即不允许装置和行为在该馆展出。这条不成文的规定也一直为一些地方美术馆所采用。(皮力)
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