人气每况愈下的莎朗·斯通最近同意接拍《本能2》，这使她再次成为好莱坞的话题。1992年，影片《本能》因为惊险的情节和大量裸露镜头成为美国情色电影的经典之作。《本能2》是否会为情色片带来新东西，现在还不得而知。

　　情色和色情不一样

　　提起情色片，人们首先会想到性爱画面，不少人因此误以为就是色情片。其实，情色片与色情片是不同的。

　　从性爱场景的目的上讲，情色片是为了挖掘剧中人的心灵本源而借助的一种独特肢体语言，它有时传达着导演对社会的观点。性爱场面只在必要的时候起烘托作用，特写镜头不仅少之又少，而且大多以女性为主。例如《本能》中出现的性爱场面，就是剧情需要，因为莎朗·斯通所扮演的女作家要在男伴的高潮时刻实施她的杀人计划。

　　情色片更注重对情感的刻画与氛围的营造。在1997年版的《洛丽塔》中，洛丽塔趴在花园草坪上读书，沐浴着明媚阳光，皮肤罩在朦胧的水雾下，她转眸间流露出的韵味，是情色片营造氛围的经典。电影《情人》则借电扇转速的快慢表现床戏的狂野与消退。《本能》中，莎朗·斯通坐着交替双腿的一幕，也因为强烈的诱惑内涵而显得余味悠长。

　　情色片题材非常广泛。《本能》其实是一部惊悚片。《洛丽塔》是描写中年继父与14岁少女之间关系的伦理片。根据美国作家亨利·米勒亲身经历改编的电影《亨利和琼》中，婚外情与同性恋交织，主题更为复杂。大卫·林奇的变态情欲片《蓝丝绒》，则可看成是悬疑片。

　　与此相反，色情片是为了感官刺激而拍摄的，不具任何艺术性，甚至连剧本也不需要。情色片的性爱场面中，演员只是在演戏，事实上什么也没有发生，但色情片中则是“枪实弹”。情色片并不以性爱作为噱头，电影的海报有艺术性，有的让人看不出任何情色，如阿尔莫多瓦《绑着我捆着我》的海报，只是抽象的几何图案，连个人影也没有。

　　情色片会引起争论，但也能得到荣誉，在戛纳和奥斯卡获奖也是常事。但色情电影却不可能登上大雅之堂。

　　美国情色很保守

　　在电影大国美国，情色片“色”的程度在西方情色片中是最保守的。这一方面是因为美国对情色片的审查比欧洲严。从深层次上讲，美国主流社会的清教徒传统、新保守主义也从舆论上限制了情色片中“活色生香”的场面。即使是必要的性爱场景，也大多以近镜头闪切等手法加以处理。

　　美国情色片顾及到商业利益与大众接受程度，更为讲究故事情节的新奇迷人，情色片往往加入暴力、惊悚、乱伦、犯罪等元素。《本能》如果没有惊悚的情节，就索然无味。从1999年开始推出的《美国派》则以纯搞笑的手法，闯出了情色片的新路数。同年的奥斯卡最佳影片《美国丽人》则力图在情色中展现令人窒息的美国中产阶级中年人的生活。

　　好莱坞对情色的包装也令人佩服。汤姆·克鲁斯和妮科尔·基德曼离异前的《大开眼界》号称“惊世情色之作”，其预告短片让全球影迷极欲一睹为快。

　　欧洲导演借情色说社会

　　与美国情色片比，欧洲情色片更暴露张扬。美国情色片不允许出现男子正面裸体镜头，而意大利导演贝托鲁奇的《巴黎最后的探戈》里，马龙·白兰度就可以牺牲“色相”。欧洲情色电影的代表作之一《暴君卡里古拉》充斥着正面全裸、群裸以及各种惊心动魄的纵欲场面。这主要是因为欧洲长期受禁欲思想影响，性解放思潮一旦来临，情色片就反叛得不可收拾。当然，该片也促使欧洲各国采取更严格的分级制度，尽管这样，比起美国来，欧洲情色仍然显得更猛烈。

　　作为现代心理学、性学、伦理学的发源地，欧洲有丰富的思想流派与文化底蕴，因此情色片的创作也具有更为自由深刻的发展空间，欧洲导演在情色片中批判人性和社会，思想远比美国情色片深刻，特别是在意大利、法国和英国等电影大国。

　　意大利的情色电影反叛而大胆。在《索多玛120天》的赤裸背后实际上是导演帕索里尼对社会统治的诅咒；《西西里的美丽传说》讲述一个意大利教师二战中被迫向德国兵卖淫、后遭同胞侮辱的故事，着力刻画人性罪恶被放大到群体中的可怕。法国的情色片有种哀伤的晦涩，无论是《白日美人》还是《巴黎野玫瑰》，表现手法都很另类。而英国的情色片，如《查泰莱夫人的情人》，则着重对英国人心中根深蒂固的阶级观念进行了鞭笞。

　　《美国丽人》

　　《西西里的美丽传说》

　　《绑着我捆着我》

　　《本能》

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