眼下动漫已经成了许多青少年生活中不可或缺的一部分，这一点从街头巷尾书报亭上的动漫杂志、电视机前等待收看卡通片的一双双眼睛乃至全国各地如雨后春笋般不断涌现的漫画社、cosplay团体等方面都不难看出。近10年间，我国的原创动漫事业获得了很大的发展，也涌现出了不少优秀的动漫作品和作者，国产动漫逐渐被青少年认知和接受。在上周举行的由中国少先队事业发展中心和中国动画学会主办的首届中国青少年动漫艺术博览会就吸引了众多青少年动漫爱好者前来参观，也为国内许多原创动漫人与公众交流创造了一个难得的机会。在和一些国内动漫从业者交流的过程中记者发现，在他们的前进道路上仍有“三重门”需要突破。第一重门公众认可度低阻碍动漫人才成长

　　尽管很多家长已经不像前些年一样视动漫为给自己孩子造成不利影响的“洪水猛兽”了，但要使原创漫画得到社会公众的广泛认可，依然有一段的路要走。

　　漫画作者充满“斗争”的成长之路

　　爱上动漫进而拿起笔开始创作，这是在几乎所有青年动漫创作者的少年时期发生的事件，但社会公众对动漫的不认可恰恰会首先表现在有志于从事动漫事业的青少年身边的家长身上。通过对几位年轻的动漫从业者进行采访，记者发现他们的成长历程中几乎都与自己的家长“斗争”过。

　　中国少年儿童文化艺术基金会漫画推广部经理人王文玲告诉记者，在自己小学六年级刚刚画漫画的时候，父母只是觉得她是在画画而已，也没有反对。后来家长觉得她画漫画占用太多精力会影响学习，就开始反对，酷爱漫画的她开始和父母有了一些冲突。冲突最激烈的一次，她甚至离家出走，只身一人从湖南老家来到无亲无故的北京，那时候她只有15岁。当时她正好看到杂志上刊登的一则漫画工作室招助手的广告，想去应聘，却没有安排好“行程”，到北京的时候正是元旦假期，杂志社根本没人。当时正是北京的大风降温天气，她行李中带的白开水都冻成了冰，身上只有70块钱。又冷又饿的她直到第三天才找到杂志的编辑部，当时她已经决定要回家了，一位女编辑收留了她一晚，还给她出了回家的路费。父母看到她对画漫画有如此的热情，慢慢地理解了她。

　　青年动漫作家宋洋、姚巍等漫画作者在成长过程中都有类似的经历。现在仍有不少父母出于望子成龙的心态对孩子喜爱动漫不理解甚至反对。宋洋告诉记者他在一次外出讲座时曾经遇到一个学美术专业的学生，母亲为了使他的学习不受动漫爱好的影响，规定他必须拿到当年的奖学金才能继续看漫画和进行创作。

　　动漫不分级造成的误会

　　其实许多人反对孩子爱好动漫是因为他们在孩子看的漫画书中看到了一些不适合孩子年龄特点的内容，这都是由于国内动漫产业未发展到相应规模，动漫作品尚未采取分级制度造成的误会。宋洋告诉记者，在日本、美国等动漫业比较发达的国家，动漫作为一种和电影、小说相同的文化载体，也是采取分级制度的。在日本，学龄前儿童和低年级小学生有专门的儿童动漫，初中生有少女动漫，高中生有励志动漫，18岁以上的读者和观众有成人动漫，甚至老年人都有专门讲授保健养生方法的动漫作品，漫画可以伴随一个人一生。他说，今后随着国内动漫产业的发展，分级制度势在必行，那时候针对不同年龄段的人会有不同种类的动漫作品，公众对动漫作品的误会就会得到缓解乃至消除。第二重门产业链不健全造成动漫人才流失

　　现在政府部门已经意识到动漫是产业，必须按照市场化运作、产业化发展。但目前我国的动漫产业尚在起步阶段，与美国、日本等国已经相当成熟的运作形式还有一定的差距，不健全的产业链在多多少少地导致着原创动漫人才的流失。

　　流通渠道单一限制动漫价值开发

　　《北京卡通》杂志编辑赵颖告诉记者，目前国内原创动漫作品流通的主要渠道只有影视动画和原创动漫杂志两种，而在美国、日本等动漫业发达的国家，动漫真正的利润点在于单行本的出版和动漫周边产品的批量生产。她说，《北京卡通》作为国内最有影响的原创动漫刊物之一也曾经尝试过寻求企业和有关单位合作开发动漫周边产品，但后来发现很少有人愿意长期投资生产动漫产品，短期内看不到经济效益的时候很多投资者就会撤走。她无奈地表示，如果有热爱动漫的投资者肯长期投入下去，开发大批量的动漫周边产品，其收益将是巨大的；但目前短期内看不到收益也无法强求投资者继续投入，动漫价值就无法充分开发。

　　宋洋是为数不多的出版了单行本的青年动

　　漫作者之一，他以工作室名义原创的《坐在对面的企鹅》、授权改编的漫画版《动物凶猛》都已经于前不久出版，授权改编的漫画版《玉观音》也即将出版。除此之外，他还在尝试以其他渠道实现动漫作品价值的最大化开发。他坦言自己还没掘到“第一桶金”，现在只是在做一名尝试者。

　　经济收入微薄导致人才放弃动漫创作

　　接受采访的青年动漫作者表示，经济收入的微薄是导致很多有才华的动漫人才流失的重要原因。赵颖透露，目前全国专职从事动漫创作的只有几十人，其余绝大部分作者都是在兼职状态下进行创作的。由于作品流通渠道单一，单行本和周边产品的版税是创作者无法挣到的，就连报刊和杂志的稿费也比国外同等水平的作者要低很多。宋金东是国内最早的新生代动漫作者之一，他的主业是在少年宫当美术教师。姚巍和宋洋工作室的状态和宋金东相似，只是他们所做的是用自己在美术专业所学到的知识接一些平面、多媒体设计的项目赚些钱，支持动漫创作。深知其中甘苦的宋洋对记者说了这么一句：不管全职还是业余，所有坚持下来的动漫创作者都值得钦佩！

　　盗版严重损害人才创作积极性

　　宋洋最近正在和国内某知名手机厂商打官司，原因是这家厂商未经许可盗用了宋洋工作室的原创作品《坐在对面的企鹅》。他表示原创动漫被盗版的现象相当普遍，在动漫博览会现场签售的当天他还发现一位“小漫迷”手中的一份动漫类报纸上盗用了他的连载。他说很多企业在盗版原创动漫作品被发现后往往采取给予作者一些经济补偿的办法“了事”，很多作者也由于无力支付诉讼费用而采取息事宁人的态度，这很不利于原创动漫作品的保护。第三重门自身素质尚需提高

　　作为动漫创作者，首先要有一定的美术功底，但这还不够，受访者普遍表示，动漫作者还需要具备以下素质：第一，独特的创意能力和独特的创作意识。北京广播学院动画学院院长路盛章和北京城市学院动画专业负责人魏惠筠都表示，作为培养动漫专才的机构，他们目前最头疼的就是学生的意识问题；第二，编写故事的构思能力。动漫作品能否吸引人，画面的质量只是一个方面，更重要的是支撑作品的故事脚本是否精彩好看。第三，对生活的敏锐观察力和人际交流能力。路盛章说，虽然漫画是一种夸张的艺术，但其仍旧来源于生活，好的创作者应该会从生活细节中提取创作的灵感。第四，坚持创作的毅力。宋金东说，动漫创作者应该耐得住寂寞，不能因为生活上的清贫或创作上的挫折而轻言放弃。赵颖笑言，那些选择专职动漫创作的人从某种程度上来说都抱着“豁出去”的心态。

　　无论是动漫作者还是培养机构的负责老师都认为随着社会的认可、国家的扶持和产业链的完善，从事动漫创作的阻力会越来越小，动漫创作从业者的队伍也会越来越壮大。

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