新浪网友：潜力

　　自从王蒙把“意识流”搬进了中国，中国文学界一片大乱。国人的思维突然失常，国人的眼睛突然失明，国人的声音也突然哑巴了。这罪魁祸首不是别人，而是大名鼎鼎的作家王蒙,是他把中国文学搅得稀巴烂……

　　从此,中国文学不再是中国人的文学,而是被一帮“精神失常”的人用权力霸占的文学。这样，就形成了中国文学为上层垄断的格局！

　　要打破这种格局有多难？你的思想,你的文学作品上哪发表去？国人没有文学阵地可发表自己的文学作品，只好眼巴巴地沉默。这正如鲁迅先生所说：“不是在沉默中暴发，就是在沉默中灭亡……”于是乎，国人经过十余年的沉默，终于觉醒了：还我文学……

　　时光流逝，王蒙老矣，退休在家，但王蒙的影响却太坏了。那些像他一样把持着国家文学刊物的文学界“疯子、痞子、油子们”，拿着国家的钱去发表自己或朋友们的“臭豆腐”文章，把一个好端端的文学刊物办得臭名昭著。这些文学界的“疯子、痞子、油子们”霸占着国家的文学阵营，大唱“疯言疯语”，还要让精神没失常的好人跟着他们学，这是多么大的悲哀啊！

　　他们以为广大人民群众都是大傻瓜，“疯子、痞子、油子们”却大错特错了。你们尽管去出版发表自己的“疯言疯语”，中国的老百姓就是不看你们的狗屁不如的“疯文章”。你们的这些“疯话”拿回家去吧，晚上给自己的老婆在床上看啊……

　　现在，市场经济又足以让这些“疯子、痞子、油子们”惶恐不安!国家不再拿钱给他们发表“疯话”，并让他们自己找出路……当这些“疯子、痞子、油子们”走向市场时，千呼万唤地去寻找读者和作者，可是读者哪去了呢?面对现状，读者没了，作者走了，“疯子、痞子、油子们”便醒悟了：这游戏再不能玩下去了！于是“疯子、痞子、油子们”急了，只好转产，把国家给他们手里的文学刊物倒卖给商人，自己收点转让费维持生计。这便是“疯子、痞子、油子们”的归宿……

　　说了这么多，归根到底还是王蒙这个大坏蛋搞的鬼，是他把文学引向了辉煌，也引向了深渊！这好了，他自己却清闲悠然地坐在京城的高级“写字楼”里著他的长篇小说«狂欢的季节》……

　　我要骂，骂他把中国文学搅得稀巴烂！

　　中国文学界的腐败与希望

　　现在报刊杂志、网络等等一片“骂”声，这是不是刊物、网络的故意炒作？然而，我听到和看到的都是骂“个体”作家王朔，而没有骂“皇家”派作家的。这是不公正的，我倒要为王朔说几句，他是一位勇敢而优秀的作家，是靠自己的硬本事磨练出来的作家，他是我们中国文学界的骄傲！是腐败不可淹埋的一位出色的文学之星！

　　他的出现是必然的，是时代的需要。因为王朔是“个体”作家，所以大家敢骂他，却没人敢骂大名鼎鼎的“皇家级”作家王蒙、巴金等老先生。我已开了个头，在«今日作家网》上“骂”了王蒙，算是抛砖引玉。但不知王蒙老先生看到了我的文章没有？看到了没关系，我不是有意伤害，而是一个无知者。这正如王朔所说：“无知者无畏……”

　　无知无畏，就敢直说。虽然话是难听点，但都是心里话。我希望我的“无畏”能使王蒙先生有所“警悟”，别动容发怒，宽宏大度、平心静气地听我说几句。同时，我也希望有更多的人都出来骂骂、评评：天下到底只有一堂言，还是百家言？大家都知道，文学是属于人民群众的，不是某个人的专利。毛泽东说，文学艺术是为政治服务的。可现在不用那样上纲上线，文学艺术只要受到人民群众的喜爱，受到广大老百姓的欢迎，就很不错了。那些专写给自己看的文学作品注定是要死亡的，因为它不是文学作品，而是垃圾。那么为什么会出现那么多垃圾而又被人津津乐道地捧为精品，这是有其根源的。在中国，文学界的“腐败”相当严重，其体制的腐败是个主要原因，再其次就是编辑、出版、发行上的腐败，还有新闻出版管理体制上的腐败……

　　记得八十年代初、中期，中国文学的确出现过辉煌，火红了一阵子。曾出现过许多优秀作家，如周克芹、路遥、刘心武、梁晓声、将子龙、谭谈、叶辛等等，可是好景不长，又马上为“腐败”和不正之风及“裙带文学”所破坏，导致今天这个“烂局面”。国人都知道，中国文学已经是一片萧条的景象……

　　如今老百姓经常私下发议论：当文学编辑的不是弄文学的；发文章的不是写文章的……的确如此，一些文学编辑大都不是搞文学的，他们混进文学的阵营，把持着文学刊物，排挤和埋没中国优秀的作家和作品。还有一种怪现象，在编辑、出版等文学机构，父母在那个单位工作，其子女也在那个单位工作。有人曾“笑”某文化艺术馆是“顶职馆……”意思很明了，是说艺术也可“顶职”啊……这不是天大的笑话吗？其实，这是事实，我们那儿的文化馆就是这样……

　　不过，还有这样的巧事儿，父母是名作家，其子女也是名作家.。若真是靠自己的本事成了名作家，这是不可指责的，也更为世人所称赞。当代有名的“两代人”作家、编辑大有人家，如名作家茹志娟和她的女儿王安忆；再就是巴金和他的女儿李小林等。然而，让我们不可理解的是，父母是文学主编，子女却是副主编。这没有什么不好，那是封建社会的一种传统啊。如果这样，何言国家文学刊物？干脆就叫“家庭”文学刊物算了……文学和官场不同，文学比较纯洁和严肃。如果想当官，那就只有到官场上去争吧。文学界一旦染上了这种“流行”的东西，文学的希望又在哪里呢？

　　我这里顺便扯到上海的《收获》，那是中国的文学“名刊”，巴金老先生很有资格担任主编(其实他快百岁老人，只是挂个名而矣)，但他的子女李小林凭什么担任副主编？李小林当名作家、名教授等都无可厚非，为什么硬要担任这个〈收获〉的副主编？难道中国就没有第二个像李小林那样有才华、有能力的人来担当此任？毛泽东、邓小平还没有才华吗？他们的子女同样有才华，但他们都没有把自己的职位或“副职位”传给自己的子女，这体现了我们的领袖是多么伟大和光明磊落！而我们的文学界就出了这样的怪事儿，这算不算是一种“腐败”？

　　子承父位，这样下去，整个中国就会完蛋。我们的领袖早已看到了这个问题的“腐朽性”，所以从没有为自己的子女谋取过职位……何况中国文学这样严肃的艺术门类，搞起“裙带风”来那还了得？中国文学不就成了“裙带文学”、“世袭文学”吗？我在这里直言不讳地说了巴金老先生和他的子女李小林，可我只针对问题不针对人。李小林不是不能担当《收获》的副主编，论其才华，有人说不亚于其父。可那是指学术上，却不能等同于“职位”。在我个人看来，李小林再有才华也不能出任《收获》的副主编，因为他的父亲是主编。就这个道理，她恨我骂我，我也这么说。这是我的话语权，也是每一个公民的话语权……

　　那么，中国文学的希望又在哪儿呢？中国文学走到这一步还有多种原因，文学界体制的“腐败”，固然是个主要原因。比如说，一些读了几年大学而又有“后门”径捷可走的黄毛丫头混进了文学界，这些人连起码的文学常识都不懂，素质很差，水平不高，口气可不小。本来，他们就不具备文学的才华，却偏偏充当起了文学家的先生。白天上班吊儿郎当，根本不看稿子和文学书籍，胡乱找几篇熟人或同学、朋友的九流稿子，拿来交给主编签字发表，主编也是一路货色，是个文学门外汉，这样就形成了中国文学的不正之风，形成了中国文学走向低谷的根本原因。同时，也出现了一些短命的作家群--“先锋文学帮系”……

　　这样的文学能代表中国文学吗？这些作家群是特殊的体制下中国文学队伍中的“垃圾”，也是腐败和“裙带文学”的代名词……他们没有生活积累，没有文学功底，只有四年大学的经历，写不出厚实的东西，胡胡乱乱地写些风花雪月，或“精神病人”的废话，却偏偏被人捧得天花乱坠，不得了了……时间证明了一切，这是中国文学的耻辱啊！他们的作品当然为中国老百姓所不齿！

　　在跨入二十一世纪的新千年，中国文学还会出现辉煌吗，还会产生优秀的作家吗？答案肯定是有的，问题是要改革文学界、新闻出版界的体制，同时还要反对文学界的腐败，走市场与百花齐放的道路，中国的文学是一定会有希望的……

　　目前，中国文学界一定要改革、要反腐，这样才能让那些被淹埋的优秀的文学作品重见天日。这是每一个热爱中国文学的人美好的愿望，也是中国老百姓的强烈呼声！谁为中国文学的复兴做了“益”事，谁就是最可尊敬最可爱的人……

　　王蒙还是有点自知之明

　　新千年快到了，各行各业都忙碌起来。文学界、出版界也不例外，所有的事都要在这新旧交替的短短的几日内做完，这是中国人的习惯。大家盼望已久的《当代》“拉力赛”开奖了。可是让读者万万料想不到是，该奖得主是中国“皇家”级的铁腕作家王蒙。更让读者想不到的是，王蒙不声不响做了一件惊天动地的事：“王蒙反捐《当代》十万奖金……”

　　消息传出，一片哗然。媒体迅速报道此事，王蒙此举令世人瞠目结舌。王蒙不要奖，还说要再设立一个“《当代》文学新人奖，专奖三十岁以下的人”……这说明王蒙的用心是多么良苦的，使我对他又刮目相看了。我觉得我曾经骂王蒙骂得很冤枉，骂得很不应该啊。他老先生总算还是有点自知之明，自己曾经拿了那么多的奖，占了那多的便宜，“反捐”这么一点点给下一代的年轻人，也是合情合理的。可是反过来说，我却要骂《当代》了，他们的“马屁”拍得并不响啊！

　　本来，这个奖不该是王蒙的，可《当代》杂志社却偏偏要把这个奖给了他。王蒙哪里敢领取呢，要领也只领个“虚名”，算是给了人家一点面子，还了人家的人情，这倒让《当代》下不了台阶，不知如何是好。其实，《当代》的马屁没有拍响，也拍在不是时候。谁让他们碰上个“铁包公”呢？目前，全国正面临着各行各业的反腐败，人心鼎沸啊。文学界虽没有人提反腐败，但文学界确实存在着腐败。不过，这种腐败与贪官污吏的那种大腐败之比较，虽有天壤之别，但在某些方面却并无两样。

　　《当代》是中国的名刊物，发行量很大，收益并不差，在中国也算是半个“富婆”吧。可是天天听到《当代》喊叫苦连天，要这要那来赞助。这回拿出这个“大奖”，也是逼出来的。这好比是给残疾人募捐，你不捐点儿实在过不去，人家会笑话的。不拿不行，拿了又心疼，何不干脆做个“马屁”人情。主子是找对了，可人家没领情也没办法。如果说《当代》很穷，那么《当代》要怎样才算富呢？十万元拿得心疼，可又“奖”错了对象，明知王蒙老先生不缺钱用却偏要奖给他。样子是做像了，人情面子都得了。而那些跋山涉水、含辛茹苦，甚至为了中国文学把生命都置之度外的作家，满怀希望能拿到这个大奖，却没想到竹篮打水一场空，那十万元眼睁睁地看着变成了水飘飘……

　　这些艰苦而才华突出的作家，也该明白了吧，这回被《当代》好好耍了耍，戏弄了一番。小时候常听大人说，生意人最奸。莫说《当代》是文学刊物，但也挂得上是个商业机构，刊物就好比是这家机构的工厂。商人是以盈利为目地的，花重金买好(稿)料，这是商人的伎俩和招数。可是一旦好料(稿)多了，商人就会耍滑和“踩价”。那些辛辛苦苦劳累了一年产品没被收购的农民(作家)们始终想不通，可又不敢冒犯商人。一年的收成和指望，就这样被商人“踩”掉了，梦想化成了泡影。我说呀，农民(作家)们，你们累死累活，谁来同情？为什么你们不来个自己定价？为什么不跟商人斗争？穷要穷得硬梆，大家齐心，商人不愿收购就拉倒。有货不愁人，还怕卖不出高价么？然而，你们就是缺少齐心和斗争，就是只有那个眼光……

　　话说回来，《当代》的做法好像在戏台上搞表演，台下的观众看热闹，可看多了也看出个名堂。戏老板花招多，戏演完了还要请人来写戏评。那些“戏评家”得了点滴好处，尽为戏老板说奉承话。于是《当代》的好名声也就远扬天下了。王蒙先生毕竟是老看戏的，明知这戏演得太做作，可不好明说，又不好意思中途退场。既是退了场，人家仍不放过，要他来捆扎点面子。最后，总要给点好处作纪念。好处得了，却不好拿，推来推去的不好看，于是干脆将这点好处给“要饭的”。然而，要饭的在哪里呢？虽然京城的叫化子多，但谁都知道城里的叫化子比乡下的富人还富。王蒙的这个人情，怕有点做得太“顺水”了吧……

　　王蒙的自知之明就在这里，他老奸巨猾，善察言观色，通天时地利。深知这个奖不该是他的，拿不得，可他又不忍心给别人，便假惺惺的一本正经地说要给“年轻人”，这足以反映了王蒙的心虚和心狠。他明明知道跟他摆擂对阵的人是高手，远胜于他，而拍马尼的“裁判员”却让他赢了。他的脸面都有了，他还说什么呢？但王蒙还是有点小家子气，自己不要，又不肯把这个“奖”让给比他出色得多的邓贤或其他人，硬说要给未来的叫化子。我感到有点纳闷，为什么他只要名誉而不要奖金？他的用心何在，怕没有几个人能猜中吧。说得不好听，王蒙这样做，也许大扫主人和那些拍马屁的“裁判员”的脸了啊……

　　读过王蒙《狂欢的季节》的人，也许会后悔。那样的文字和语言令人头痛；那样的生活被他写得一塌糊涂。假若我是《当代》的主编，我绝不会发这部“振耳发聩”的盖世之作。我怀疑现在的文学界和出版界都有问题，中国这么大，难道就没有再好的作品胜过王蒙的这部“盖世之作”？王蒙现在是六、七十岁的人了，就算活到一百岁，将来作古了，还把王蒙抬到天上吗？他现在已经登天了，你们再抬举他也没有用，反正他已经修成正果了。拍马屁拍多了，会适得其反，王蒙先生，你说对吗？

　　王蒙说要设个“《当代》文学新人奖”，这是仙人所说的，不是凡人所做的。不信，走着瞧吧，到时又会有人出来拍马屁。中国文学的不景气，并不是按王蒙先生所说的那样设几个新人奖就蒸蒸日上了。设奖是好事，但像《当代》那样奖得不明不公，不如不设奖。为什么“茅盾文学奖”比《当代》的这个奖要好、要公正，这是因为“茅盾文学奖”比较严肃。中国这么大，又不那么穷，为什么不设立个“国家文学奖”？王蒙先生以你的名气和地位，如果把这件事办好了，全中国人民还会给你一个大奖哩……

　　文学界的腐败就腐败在这，和官场的腐败没两样。一些人拿着国家和集体的钱，尽去拍马屁，到头来害了自己也害了文学。中国文学要复兴，首先就是要反腐，再就是要走市场化的道路，让那些用惯了国家的钱的人也尝尝苦头：日子多难过啊……

　　常言道，人贵要有自知之明。王蒙先生，你的自知之明让晚生佩服，也让那些专拍马屁的人佩服。你的明智，是值得全中国人民庆贺的！但愿你的诺言能成为无数个为中国文学事业而奋斗的作家们的五彩的梦……

　　我问王蒙：狂欢的季节在哪里

　　--读王蒙的长篇小说《狂欢的季节》

　　读过王蒙这部叫《狂欢的季节》的长篇小说的人，好像到太空旅游了一回似的，回到地球上却不知怎样行走，整个身子都飘飘然起来。说得不中听点儿的话，没文化的大老粗爷们儿看了这书，好像看了一部深奥莫测的“天书”；有文化的博士专家教授研究生们看了这书，好像在解读一堆甲骨文。这是怎样的一部“磅礴恢宏、汪洋肆意”的警时巨著啊，简直把老百姓的头都看懵懂了，眼睛也看斜视了。可是一些人还觉得没舒服了一回，到那太空里游玩了仍嫌不够，再想好好过把瘾。其实，大多数的人都觉得上当受骗，原本以为到太空旅游是份美差，这去处是极乐世界，玩味无穷，没想到上了太空船，方知道这里只有狂风暴雨，飞石浊流，哪里有欢乐可寻？大家算是佩服了王蒙，牛皮吹到了家，广告做到了天里头。所以说这里的季节是火星上的季节，没有春夏秋冬，没有四季分明的二十四节气，没有人类栖息大陆架板块，更没有飞禽走兽。有的只是工人伯伯造出来的一群“机器人”。“机器人”固然不食人间烟火，都被王蒙先生花重金买来了，又经过几昼夜的加工包装，终于有了王蒙这部“机器人”的“罗曼帝克”史……

　　读了《狂欢的季节》后，方才明白，荒谬极尽！俗话说，当是上了，但话得说两句。这是一部描写“文革”里一群男女成长的书，王蒙那天马行空的“意造”与“意识流”的滑稽重演，不能说没有他的心血和贡献。他把“文革”写到了家，把人物写成了“神”物，把现实写成了历史……他大笔一挥，便天花乱坠，不得不令人扼腕称赞，叹为观止……

　　写“文革”就写“文革”，为什么要把“未来”扯到一起？好像“后来人”都不知道“文革”是怎么回事似的，给人上一堂“阶级教育”课。“文革”固然令人厌恶、令人痛骂、令人生畏，但并不是按王蒙先生所描写的那样只有所谓的狂欢、所谓的快乐、所谓的悲伤、所谓的痛苦……他书里的那些人好像就是中国人的代表，他们爱国别人都不爱国，他们爱党别人都不爱党。司马迁写《史记》，王蒙则写“天书天史”。你看谁的本事大，谁就是真正的文学家、史学家啊……

　　我们这代人没有经历过“文革”，可看到过“文革”。我们知道“文化大革命”革了“地富反坏右”的命，但还“革”了我最最尊敬的老师的命。从那时起，也就是说正当我们上小学一年的时候，我们就知道了什么叫“整”人。我们那善良而老实的老师被人五花大绑揪到大会台上挨批斗的场面，似乎历历在目。还有几个老实的庄稼人揭了公社干部的短，说了“土皇”的大坏话，也同样挨了五花大绑的游街批斗……难道说，我们这代人就不恨“文革”吗？我们幼小的心灵过早地接受了“人”整“人”的悲壮教育，这教育永远地铭记在我们的灵魂里，无论多远，都不可能从我们这一代人的心上抹去。可我们又是幸运的，我们的幸运就在于没有被“人”整。我们是在那里看热闹，是在那样的整“人”的阴影里成长的，直到现在我们总是怕被“人”整……

　　在王蒙的小说里，他把这一切都写得很浪漫、很猎奇。主人公好像是一位喝醉了酒的“机器人”，学着人类的语言快乐地表演着一幕独特的“悲喜剧”。虽然有“文革”的影子，但那不是人间的“文革”，而是天上的“文革”，说穿了是作家王蒙“意造”的“文革”啊！王蒙凭着满腔地热情，把“人间”写成了“天堂”，把“地狱”写成了“修道场”。那是王蒙长期的写作伎俩和招数，也是他成名成家的本钱。不信，可以看他从写《青春万岁》到写《狂欢的季节》，这漫长的岁月里他的手法是怎样的一日千里啊！艺术的成熟，也是王蒙人格的成熟。他凭着一枝生花的妙笔，可把“死”的写成“活”的，把“活”的写成“死”的。谁若达到了这样娴熟的程度，谁就是大艺术家了。要么，你们都不是，统统不是，文坛就只有王氏的天下……

　　掩卷沉思，我问王蒙：这狂欢的季节到底在哪里？

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