想当年南北朝的时候,有位刘邑先生嗜吃血痂,他部下南康封国的官吏共有二百人,不管有罪无罪,经常打得鲜血淋淋,等伤口结痂,就小心翼翼揭下,送到厨房里炒炒吃或煮煮吃,满口生香.

　　如果你这个例子很变态,那么为什么对中国这种所谓的"伤痕文学"不仅熟视无睹还大叫其好呐喊助阵?我再说一遍,那个伤痛的,悲哀的,混乱的时代已经过去了,已经彻彻底底成为一段不堪回首的记忆,作为我们新一代,确实不了解也不想了解,不知道也不屑知道.然而还有那么一堆"详林嫂"们,镇日喋喋不休,把自己以前受过的轻伤重创不许它复合,一遍遍地撕开给路人看以博取大家的同情,我不知道这样和街道上,地铁站里的"残乞"有什么区别.

　　而这样的一干人,竟也恬于"现代作家"的行列中,让世界误以为这就是大陆现在的文风.欧洲文坛已不再提及希特勒,日本文坛业已忘记了珍珠港.即使是将军的功勋伤,也该歇歇嘴了,况且并非什么光荣事件.我实在不愿意告诉国际友人这些东西就是我们现有的文学风气,算了吧,SHUT UP!

　　我以前只知道小说是用手来写,尖刻些的家伙充其量说他们用的是脑.但回到大陆我才发现,小说原来可以用脸蛋,用身体去写的.我在甘肃做书的宣传时曾有人问我是不是美女作家.妈的作家不作家跟长得美不美有什么关系,又不是旧社会那些花牌楼的妓女,靠会写两笔字去评什么花榜.我只是个乡下女孩,资质鄙陋,实在不敢也不想与众真的,假的,有目的,没头脑,搽浓妆,借背景的美女们扯在一起.

　　中国现在的文化也罢,道德观也罢,处在一个质疑的时代.旧的一套无论对错纷纷被打破,新的制度还没有建立起来,好比一潭湖水沉渣乱浮,什么腐尸泥沼都可以充一帮之首,象一些老作家,江郎才尽,黔驴技穷,又生怕被他的读者们忘掉,又不敢象某些过气明星那样给自己贴屎贴金,乱找绯闻.把自己以前的东西翻出来,新瓶旧酒,堆砌词藻,然而举目望去,故事情节雷同,人物对话相似.说句良心话,苏童先生除了那篇<我的帝王生涯>,其余的书一无可取之处,怪不得许多网站都一元出售他的"力作".

　　据说第一个拿花赞美女人的人是天才,第二个拿花赞美女人的人是庸才,第三个拿花赞美女人的人是蠢材.也许出版社,书商有他们的考虑,可当媒体把我的文章归为小留学生文学时我仍忍不住勃然大怒.什么是留学生文学?什么又是小留学生文学?我认为最初的定义就是错的.

　　<北京人在纽约>,<饥饿的女儿>等算作留学生文学吗?我的妈,略微扫过盲,会查新华字典的中国人都明白:学生者,学也!除去北岛,高行建等人的流亡文学,包括於梨华在内的港台作家,他们的书只能算作海外文学.然而我的书又不等同于黄思路这样的小女孩,很难想象一个在美国只待了三个月的人(对此我甚至没有年龄歧视),居然回国也凑出了一本书.当然如果你也不在乎那十几块钱,当做一本幼儿入境手册也无伤大雅,但将我的书等同于她你不如当面辱骂我.(《别爱苏黎世》作者：郭丹)