新浪网友：jpx83

　　刘墉号石庵，官至吏部尚书、大学士，职同丞相，故人称浓墨“宰相”，梁绍壬《两般秋雨庵随笔》：“国朝书家刘石庵相国专讲魄力，王梦楼太守专取风神，时有浓墨宰相淡墨探花之目。”

　　时人对刘墉的评价是相当高的，说他的书法是“黄钟大吕之音，清庙明堂之器”，甚至说“劲气内敛，殆如浑然太极，包罗万有，人莫测其高深耳。”跟历朝大家比起来，这些评价不免过誉之嫌，但从当时的情况来看，清朝书坛确实由他持牛耳，不管旁人服气与否。

　　刘墉的书法笔致柔软，用墨十足，粗重丰肥，在他的作品中处处可见浸润混沌，也少不了枯涩苍老。濡染近于臃肿的笔画往往夹杂轻灵婀娜的线条，这种反差给了我很深的印象，虽然未必好看，至少我们可以看出他的笔墨功夫、驾驭线条的能力是非常强的。

　　以前看过不少他的作品，但系列的临贴只看过一部，很详细清楚，名字忘了，记得里面有临颜鲁公、临苏东坡，甚至临董其昌的贴子。颜鲁公的雄厚他是学到了，但总觉得失之柔弱，没有那种大气磅礴的感觉；董其昌的不必说，根本跟他不是一路的，大概是刘墉想丰富自己的技巧吧，事实上，临写董其昌的几幅作品完全是靠他自身娴熟深厚的功底在支撑，所以虽然完全没有清秀流丽的感觉，至少形貌没有走失，而且用董氏的架子填充刘家的用笔，别有一番风味，呵呵，真正找到感觉的临贴作品是他写苏字，都有颜体的底子，都是浓墨重笔，都不甚庄严，有几分浑然一体随心所欲的味道，这几点相通解释了为什么刘墉临写苏字水平比较高的原因？当然两者的差别还是很大的，技巧上刘墉明显感觉比苏轼博，或者说杂，用笔也丰富一些(至少苏轼的作品中很少看见粗重之余来几笔清秀纤瘦的缭绕)苏轼的行气是很流畅的，可能跟他潇洒的为人有关，圆厚自然，一气呵成，看上去更加赏心悦目。苏刘二人，一重神韵，一重技巧，虽然基础相近，但真写起来风格就大相径庭了。

　　刘墉在学习方面是很努力的，他临贴的数量和质量在古人中都称得上出类拔萃，自身的学识修养也不错，书法水平至少属于中等级别，可惜生不逢时，帖学自东晋起，历经唐宋的辉煌，再到元明的进一步发展成熟，到了清朝实在是能走的路都走完了，急杀多少英才^_^(其实帖学的衰败到了晚明就比较明显了，只是出了个中兴的盟主王觉斯，把他断气的日子往后挪了挪，可怜刘墉回天乏力，再怎么刻苦修炼也是枉然)又跑出几个光彩夺目不可一世的碑学巨匠，顿时将刘墉压得透不过气来，只能说既生渝何生亮了。

　　作为帖学发展历程中衰退期的关门人，刘墉和翁同和虽然没能做出什么惊世骇俗的伟大成就，也是尽职尽责的，他们中规中矩的表现至少避免了败家子的骂名。