新浪网友：南琛

　　《紫日》还没公演就被炒的沸沸扬扬，恰好冯小宁拍的《红河谷》和《黄河绝恋》我都看过，总体上觉得还是那种可以看下去的电影，只是我不喜欢宁静的演出，更不喜欢她的美国老公玻尔。《红河谷》多少还让人看出一个牛仔风情的女人的中国形象，《黄河绝恋》就差远了，给我的感觉是美国三流西部片的中国版，如果抛开这两部电影的主题和背景，其实就是牛仔和印地安女人谈恋爱最后印地安女人在饱含着对牛仔的爱恨情仇中为了相反或同一的目标而死去的大俗套。

　　《紫日》终于没有了宁静和她的好莱屋老公，但角度也不新鲜，中国外国都拍过类似的战争结束前几天胜利到来之前的疯狂和理智，里面的三个人也没有象我想象中那样表现出了三种不同文化的冲突，苏联女兵的表演显得呆傻而且业余，日本演员到还到位，只是最后一再地哭喊着“道歉”让人觉得厌恶，好象是日本人为此定下的基调，所有的日本人都得这么说。中国爷们则显得过分老练，一再把那把匕首以自由落体的形式插到地上只不过是“化干戈为玉帛”的老调重谈，看完了电影，我觉得冯小宁除了把已经写进教科书的东西表现了一遍，没有任何新鲜猛料，失望。

　　就算影片的细节上也没体现出导演的想象力。苏联影片《解放》的最后一集，一个年轻的红军战士进入了柏林的动物园，在他向一个同样年轻的德军士兵瞄准的时候，他的目标前出现了一只老虎，于是他放下了枪，就在这时他被对手打死了。而英美合拍的《巴黎大火烧起来没有》则体现出另外的一个角度，法军在向巴黎进军的途中用公用电话给巴黎的亲友通报战况。一群英军士兵进入了巴黎一位老太太的家里，他们架好了机枪，向外面射击，事情办完后英军军官指挥士兵们捡起了地上的弹壳，摆好被弄乱了的桌椅，有礼貌地向老太太的告别，而老太太自始至终安详地坐着喝咖啡。这类细节显示出了导演对战争的不同理解，可能都是真实的，但角度不同。《紫日》没有一处这样有想象力的细节处理，联想到《黄河绝恋》让人牙酸的老套，我怀疑冯小宁根本还不具备一个真正的导演的素质，也就刚够东拼西凑凑合一些麻痹大伙的精神鸦片。

　　《紫日》最后关头突然出现了苏联女兵和中国爷们开着装甲车单枪匹马冲进日军中的场景，这一下我不仅是牙酸，全身都开始虚脱，果然又出现了电子游戏一样杀人如麻的场面，这一场景在《红河谷》和《黄河绝恋》中一再地出现过，我可以肯定地说，冯大导对战争的具体理解绝对没超过香港和好来屋的枪战片的水平。

　　影片最值得称道的是精美的画面和音乐，这一点上倒是没什么可说的，绝对是国产片的一流水准，具有怀旧情调的俄罗斯风格的音乐，是影片中唯一让人感觉舒服的音响效果，冯小宁搞摄影的天份远远超过他做导演的天份。

　　影片中最让人忍俊不住的是苏联女兵裸泳的场面，这差不多是在《这里的黎明静悄悄》之后给中国人印象最深的苏联女兵形象，冯小宁也不忘提醒大伙一把，够细心。

　　总的来说冯小宁一系列的战争片反映了一个雅皮眼里的历史和战争，还有一个爱国青年对正义的粗浅认识，用娱乐的形式表达了一个严肃的爱国主义主题，比起那些谁也看不懂的深刻和地摊一样搞笑的爱国主义，冯小宁还是不错的，更何况他的照相技术还是一流的。

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