新浪网友：barbzh

　　一直揣测，王家卫这样的导演，爱上了一个什么样的人，导致得每个人物都在电影角落喃喃自语，憧憬爱情而不得，象得了孤独症的小童，不为人知的内心世界……。这样的孤独。

　　如今人人都看王家卫了。记得大话西游还没有今天这样蔚为壮观的时候(那时候周星星在众人的心中还只是个只会搅笑的小人物)，我看到了至尊宝在佛前戴了上了金箍，就有点呆呆怔怔的，那时因为此前看多了王家卫，只觉无人明白的心事。后来，大话成了风潮，后来，连王家卫也“红”遍民间。

　　当然是好事，孤独的人多了，从电影中看到孤独的极至，反而得到排解。

　　那时候，每个人心中，都是一篇长长的内心独白。欧阳峰说“很多年以后我有个绰号叫……”，那是说给别人听的，平凡人心中但凡说些鸡毛蒜皮给自己，留下的烙印怕也比“爱你一万年”这个呼机密码深刻。我老是奇怪为什么世上这许多孤独的人，便没有人站出来大家联合起来(全世界孤独者)寻找不再孤独的办法，后来发现人人有不一样的孤独，人人也试着遮遮挡挡，孤独原来是见不得光的东西。独享，啃啮，惹得人憔悴。

　　在王家卫每一部电影里都看到相同的东西，但是《重庆森林》对我意义比较深，他早期的东西，比较有锐气。《重庆森林》里，影响我最深的镜头不是假发风衣高跟鞋，不是厨师沙拉，不是“现代田螺姑娘”王菲，是那两个错身而过的镜头。都在片子开头，一个是警察663当空姐的女友拖着行李箱走过街头，一个，是王菲抱着加菲开玩具店的门出来。惊鸿掠影，不知是谁和谁，经过我的今生。有很多有意思的人，可能你想遇见的，或想避开的，亲爱的朋友，或妒忌的情人，都这样投影又投影，还没察觉就散得只剩一轮大太阳，最最要紧的是吃喝活命。

　　《旺角卡门》，未必那么好看。里头并未出现卡门气质的女子。但张曼玉饰演的女孩(难道也叫苏丽珍？)，让人觉得美，让人扼腕、跺脚感叹，美的东西似乎经不住时光流逝的。这一点上，电影比别的艺术形式强，那般的活色生香，义无返顾。

　　《东邪西毒》，喜欢的并不是改编的金庸故事，也不是《大话西游》抄来向王家卫致敬的夕阳武士般破衣烂衫造型(用破衣裳形容沧桑感么，太戏剧)，也不是精神分裂，也不是美女，也不是王式内心独白，也不是古龙式黄历。最爱它的“次要”美，大漠黄沙，颓垣断壁，摄影师杜可风怎么能够是外国人，莫非前世是熟读李白诗的唐人孤魂？还有张叔平，他设计那款张曼玉身上的绛红纱裙，悉悉苏苏，拈花愁眉，不是这样的人物，哪得欧阳峰远去白驼山寂寞经年？

　　看《堕落天使》，大家拼命思索阿武为什么不停给死猪按摩、杀手为什么脸孔总是变形，其实都没有意义。只是一种离群索居的痛楚弥漫着，像永远对着一只话筒倾情的杨采妮，电话那头是天涯海角无限远，杨站在车水马龙的闹市，延续几场是这样的寂寥。给人的感觉是无论多么孤单，片中人俱无悔意，因为被生活选择，对自己的孤独无能为力。

　　黎明演电影很烂，但屡遇好导演，从王家卫到陈可辛，迷倒了韩国老中青三代女性(偶们中国女性还是比较坚韧不拔的，没被他的巧言令色片倒)，但王家卫的电影里，他总是个弱项，怀疑此片是王家卫说孤独说得有点累懒得给人物任何自我的疲惫之作。关于李嘉欣自慰一场，不是喜欢，也不是不喜欢。它颠覆了李嘉欣多年来的美丽形象。在我眼里，不管演技怎么样，李嘉欣都是不世出的美女，最适合作花瓶——美貌遮蔽一切角色，永远高贵遥远木然，《堕落天使》将仙子打入了凡尘。

　　《阿飞正传》，《春光乍泻》，看的年代久远，而且我现在不喜欢张国荣和梁朝伟了，不管是不是何宝荣和黎耀辉——这两个剧组工作人员或许比剧中人更生动也说不定。虽然有这样那样美的街景，外表平静、内心激越的爱恋，夏日或异国的靡靡情调，但年华痴长，再难以轻易喜欢一个演员，明知他们是导演手下的玩偶。好处是，王家卫这个导演弄人于股掌之上，却从不居功。

　　《花样年华》么，不喜欢。都打不起精神看。但张曼玉，张曼玉穿不穿旗袍都是我的心头爱。

　　王家卫爱上了什么样的人？肯定不是任一演员或人物，想了想，想起了张爱玲的红白玫瑰，振保的生命中有两个女人……红的……蚊子血……白的……白饭粒……，原来王家卫是第二个振保，独爱自己。

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