新浪网友：lxw0493

　　今儿个我想说说莫言的新长篇《檀香刑》。怀着对莫言几年的期待，我是在第一时间把这本书买回来，又在第一时间把它读完的。五一长假，外出游玩，身边带的就是这本书。

　　看完后，不，应该说是看的过程中，我就有些不适应，这不是我还算熟悉的那个莫言呀。他在书的跋里也写了，这是他写作生涯中一次有意识的大踏步的后退，是对魔幻现实主义的反动，对民间文学的皈依。我觉得这种尝试是作家的自主选择，对作家自己也许是重要的，但对读者来说，可以说无关紧要。在我看来，一本好的小说，除了文字个性化而有趣，形式独特、结构巧妙之外，最紧要的还是要有形而上的非常之感情体验或者非凡之思想体会，正是这一点，我对本书有些失望。

　　本书尤其精妙的是结构，对于小说作者来说，小说诸技巧中，结构是最难出新的，但莫言做得很好。倒不是说他以传统的“凤头”、“猪肚”、“豹尾”这样的名号把小说分为三部分，用整齐的章回标题包装有多精妙，而是他完全抛弃了时间顺序这个最基本最常用的叙事方法后，他的故事仍然讲得一丝不乱，眉目清晰。小说的名字只能算个引子，只在一头一尾起作用，中间主打的故事有三个：孙丙揭竿而起抗德、知县和眉娘的传奇爱情、老赵甲辉煌的职业生涯。其中，抗德的故事是主线，其他的两个穿插而叙。这三个故事都是千头万绪的，莫言居然不断地变换叙事视角和故事场景，楞是作到了纲举目张，条理分明。这体现了莫言驾驭小说结构的炉火纯青的功力。

　　本书的语言，莫言也作了新的尝试。莫言说他写这部小说的起因是声音：猫腔的声音和故乡火车的声音，小说也着实与此关系甚大，内容、语言都脱不开这两种声音。语言仍是民间的，但唱主角的不是土得掉渣的民间白话，而是大量采用了高密地方戏猫腔的韵语。这和小说的整体包装是吻合的，莫言使的也得心应手，但说实话，作为对猫腔并无特殊感情的人，在我看来，这样写实在有些拿腔拿调的，影响了我阅读的注意力，它总把我往戏曲叫板那个方向带。

　　在思想和情感这最主要的方面，莫言这回乏善可陈。比较说的过去的是知县这个人物还算有光彩吧，他胸有才学，头脑清醒，有挽狂澜于既倒的志向，有救苍生于水火的热情，可是大厦既倾，只手难于补天。他清高但懦弱，敢打赵甲却不敢反抗袁世凯，他激情又现实，敢于和眉娘来场轰轰烈烈的爱情却最终不敢违背“贤妻”之命。他策马扬鞭夜奔请命的场景很有理想主义的色彩，他说服孙丙投降却被洋鬼子诓骗生灵涂炭的结局证明了他的迂腐，他跟孙丙斗须又暗使诡诈的手段显示了他的奸诈，总之这是个矛盾重重的人，也是最成功的人物。但说实话，这个人物仍然不具有典型性，没有足以傲立文学殿堂的独特性和穿透力，仍没超过以往的类似人物达到的高度。

　　再就是孙丙了吧，他自己的个性并不出奇，前期他是个不负责任的民间艺人，后期他是个平平无奇的草头王，只是到即将奔赴刑场受用那旷世凄惨的檀香刑时，他显出了宁可掉头也要壮烈一把的有些愚昧又不失英雄气概的情怀。他的存在，更重要的是又一次带出了义和团的大言欺人和蒙昧色彩。义和团在官方经典的历史教科书里一直是以正面形象出现的，今年随着史料的发觉和史观的开放，它的本来面目日益显现，去掉那层言不由衷的扶清灭洋的口号，说穿了它跟法lun功也不差上下。孙丙小丑般的表演为此提供了形象化的例证。但这也一般呀，没有什么言人所未言的新奇之处。

　　老赵甲的职业生涯里充满了常人难以想象的细节，那些匪夷所思的刑罚，让我们了解到人类可能这样残忍地对待自己的同类，人世间居然还有这样一门以残害肢体为目的的艺术，这让人多少有些毛骨悚然。至于赵甲，这种老奸巨滑的狐狸中国多的是，也没什么。

　　其余的，眉娘不过是个不肯任由青春虚度的怀春少妇，钱夫人是个相夫教子的符号，刘光第的形象单薄得跟一张纸也似，小甲除了添一层迷信色彩还有什么，袁世凯还是那个大家见惯的家伙，德国人还是那么蛮横而无信义。

　　还有一点，莫言在转换视角叙事时，有几处显得力不从心。比如说第一章以眉娘的语气说话，拿腔又拿调，根据我的生活经验，女人不该是那样的，有些地方甚至明显是男人的意识在起作用，显得色情。再比如老赵甲，一句“咱家”一说到底，给人一种极其装腔做势的感觉，他把自己当太监了吧，咱家不离口。

　　以上为对莫言新作的一点粗浅感受。

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