本报讯(实习记者张蜀津)：日前，河北教育出版社出版的由方平、屠岸等人翻译的《新莎士比亚全集》，由于全部采用诗体以区别于以往的散文体翻译，引起了有关人士的争议。

　　据东北师范大学中文系莎士比亚研究中心主任孟宪强介绍，我国早在20世纪20年代就翻译引进了莎士比亚的剧作，在诸多译本中，朱生豪先生的散文体莎士比亚译作，成为学术界和读者公认的莎士比亚剧作的定译，多年来一版再版，经久不衰。

　　既然莎士比亚作品有了朱生豪先生这一公认的定译，为何还要对其进行重译呢？《新译莎士比亚全集》的责任编辑孟宝青先生介绍说，莎士比亚当时是用“白诗体”(又叫“素诗体”)创作的，这一诗体有自己的音部、音组及阴阳格律，用汉语很难表达，所以当年朱生豪先生采用了散文体，虽具诗歌气韵，但形式上不是真正的诗，而卞之琳、曹禺等人零星的诗体译作也与“白诗体”相距甚远，因而均不能如实反映莎翁剧作的原貌。

　　对于莎剧究竟是用诗体翻译好还是用散文体翻译好，学术界一向看法不一。早在18世纪，歌德就认为用散文体更能传达莎剧的原貌，因为莎剧多为无韵诗，用其他民族语言很难真正译成诗的样子。20世纪我国的一些学者主张按音节、音部译成诗体，但读起来不上口，难以形成诗的韵味。人民文学出版社副总编辑任吉生女士认为，莎士比亚剧作本身就是无韵体，并不押韵，若想用汉语将其还原为真正的诗体存在较大的难度，要想译好、译得精彩很不容易，且多人合译恐会导致风格不统一。孟宪强先生认为，轻率地断定诗体的“新译”与散文体的旧译孰优孰劣似乎不妥，方平先生几十年的研究成果今朝付梓，为莎学研究提供了新的文本，无论如何都是一种贡献。