一群作家，应出版社之邀，游历一地后，将感想和见闻写成书出版，这在近来的文坛已成一种流行，被称为“行走文学”。“行走文学”是只求速度不求质量的“快餐”，还是有持久魅力的美味“大餐”？文坛看法不一。

　　云南人民出版社可谓国内“行走文学”的首创者。去年，该社组织了阿来、扎西达娃等七位著名作家，分七条路线走西藏，事后推出了“走进西藏”丛书。今年，又动员了云南的8位作家进行“解读云南民族文化千里行”活动，准备出版“解读云南”丛书。另一个“游牧新疆”主题，据说也已实施。中国青年出版社则组织作家“走马黄河”，鹭江出版社甚至准备带领一群学者赴南极进行考察写作。一时间，作家、学者纷纷出游，成为文坛一个新景观。走出书斋，走向生活，为作家开阔眼界，丰富积累，汲取创作养料，提供了极好的机会。作家王安忆曾认为，眼下“作家正面临着故事资源的匮乏”。创作资源的短缺，使得作家们的作品缺乏生活基础和底气。能有机会外出游历，对作家的创作无疑是个福音。但是，这样的出游是由出版社提供资金，按出版社的写作要求来进行的，这就让人生出了一些疑问：作家们在“命题作文”中，能否毫无束缚地写作？在短时间里出书的方式，作家能否来得及作出真正有价值的思考……

　　与其说“行走文学”是在文坛兴起，不如说出版社是“行走文学”的真正发起者和主持者。出版社出资让作家走出家门看世界，目的即是为了让这些作家为自己写书，这天经地义，无可厚非。据说，当初云南人民出版社组织作家走西藏的时候，并没对写作的内容作过规定，但是在出书的时候，觉得有些书不够理想，于是，在以后的活动中，就将写作的内容写进了合同。这种做法，就与给一个故事梗概，让作家写一部长篇小说这样的“生产型”作品的操作方式十分相似。作家很被动，完全为了迎合出版社的口味而写作。如果出版社有非常好的眼光，题目定得好，有利于作家的发挥，也可能出好作品。但被框死在命题中的作家，要写出优秀作品，总是困难重重的。从目前作家们写出的作品来看，大多为日记、札记及采访记等，实录性的东西较多，深层的思考较少。

　　在市场经济条件下的出版社，出书赚钱是首要生存之道，书能否畅销是性命悠关的大事。但是，畅销书不一定有持久的生命力，出版社如果目光短浅，只顾眼前利益，组织作家写出的只是“快餐”式的作品，那所谓的“行走文学”将注定行而不远。

　　为作家提供出游的机会，这本该是一件好事。如何让好事办得更好？有人提议，出版社要有耐心，不要急功近利，让作家有充分思考的时间和空间，使写出的作品成为一道美味持久的“大餐”。这一点，在“行走文学”一窝蜂兴起的今天，显得特别重要。(项玮)