最近为占领市场，不少文学刊物开始改版，力图以全新的面貌吸引读者。在改版热潮中，改动幅度最大、最引人注目的是《湖南文学》、《中华文学选刊》和《百花洲》。《湖南文学》由省级文学期刊改为文化时尚杂志《母语》。人民文学出版社主办的《中华文学选刊》改变了以往只刊登当代小说、散文、诗歌等纯文学作品的做法，而把视点更偏重在文学评论、作家新书和一些热点话题上。创办了20多年的大型文学刊物《百花洲》也改为女性文学专刊，在所设的一些栏目中将只刊登女作家的小说和男作家反映女性生活和女性命运、“且不含男权思想”的小说。别看平时文学期刊一直处于门庭冷落的尴尬处境，读者群体不大，但这一改版，不同程度的非议却纷至沓来。有些读者认为这简直是“文学的自杀”，而有人也提出了为何“文学领地不堪一击”？女性文学专刊《百花洲》更被一些人认为是“一种商业的策略”。

　　就算失去老读者，也得改

　　一面是种种非议，另一面各改版刊物很有信心要将改版进行到底。《中华文学选刊》编辑李羽壮说：“改版的原因大部分是跟经营有关，当然也和我们编辑的思想转变有关。我们的杂志在开始改版时，读者的反映非常强烈，有的老订户表示难以接受，但近几期大家的反映好多了，有些人还给我们来信表示赞赏。现在市场上像《小说月报》、《杂文选刊》这些都有，我们再选择恐怕难以跟上，所以我们偏重文化方面的热点话题，多做一些文学批判文学争论方面的内容。我们现在还处于一种摸索状态，虽然失去了一部分喜爱纯文学的读者，但也赢得了一部分新读者。从发行状况看现在还没有太大的变化，这还得经历一段时间。我们加入了那些所谓的“俗”话题，是想让非文学和文化圈的人也爱看。”

　　《百花洲》主编洪安楠表示：我们希望在文学领域方面寻找一个空档，考虑到近些年女性文学比较活跃，虽然现在作协中女作家只占12%，但她们的文学成绩是很高的。在80年代末90年代初时，曾有一度改版高潮，当时人们的生活丰富了，有更多的选择可以代替文学，文学的功能一度被忽视，我们的刊物也由原来发行的几万份降到几千份，所以改版是很迫切的，我们把范围限定在女性文学方面，比以前有明确的定位。我们依然致力于纯文学，“不做男性中心的玩偶，也不提倡女性霸权主义”，追求的是一种“真正的‘人’的平等的文学和文化”。而在其主办的“女性文学暨《百花洲》改版恳谈会”上，与会女作家们对改版后的《百花洲》都表示有信心。张抗抗说：“这几年热闹的几乎都是女作家。女性文学是块非常肥沃的土壤，一定会生长出令人惊讶的新的品种。”

　　改版后的《母语》工作人员阚意兰表示：现在我们想为纯文学寻找一种出路，我们想争取更多的青年人，定位在较前卫时尚的内容。通过轻松的讨论与谈话来吸引读者，而且我们的发行量稳中有升，我觉得纯文学刊物应该多做改进。

　　改了，文学阵地就少了

　　《北京文学》副主编孟亚辉分析说：在市场经济竞争之下，文学刊物为了生存有的就不得不改版。以前是国家给钱，现在提出报刊“三年断奶”，过了三年国家就不再给经费。本身文学刊物读者群有限，文学刊物养活不了自己，拖欠债物出现了危机。就像《湖南文学》改成《母语》，就是由纯文学刊物实质上改成了文化刊物，也许可以得到更多实惠，但文学的阵地没有了。一个地区的文学作品代表一个地区当地的生活，不要小看一本文学刊物，它能起到一种潜移默化的作用，像这些地区文学作者没有了自己的阵地，他们只好给北京投稿，而北京地区自然更多的是考虑北京的作者，所以一些作家就被挤到了一边，结果造成难以产生反映当地生活的好作品。

　　《当代》杂志编辑孔令燕评价道：改版有时是被逼无奈的，我们杂志不会改版，依然会坚守纯文学的阵地，我们发行量为九万份，有很固定的读者群体，我们不会冒失去读者的风险去做这种尝试，文学刊物自身的风格也是有一定规范的，不能说变就变。文学刊物的目标就是争取把读别的书的读者争取过来，而一个文学刊物的来稿要有特色，现实性强、可读性强，才能吸引读者，而且要有创新，像《当代》现在搞一些作品拉力赛，每期都评出优秀作品来吸引作者。

　　改吧，反正文学刊物太多了

　　对于改版一些人也抱有赞同的态度。《百花洲》编委之一的作家徐坤说：我也参加了“女性文学暨《百花洲》改版恳谈会”，我觉得本身《百花洲》还是一本纯文学的刊物，而且是比较严肃的文学杂志。对于《百花洲》的改版，是希望吸引读者，专门有本杂志作为女性文学是件好事。现在纯文学杂志想生存又想做得好是很艰难的，就得寻找自己本身与市场的契合点，我觉得改版对于一些刊物来说也没什么不好。

　　作家丁天对此更是表示认可：文学刊物改成其他类型的刊物，主要是可以解决自己养活自己的问题，比那些直接就做成时尚娱乐类的杂志往往还做得更好。而且本来咱们文学刊物就太多了，以前据说有一百多家刊物，每个省市都有两个，一个双月刊一个单月刊，刊物多，但没有那么多人在写作，没有那么多的好稿子，自然也影响质量，保留那些品位比较高有自己风格的文学刊物就够了，而且无论在经营还是文学方面，他们改版都有好处，文学本身就没有他们什么事。

　　市场份额就这么多

　　如此多的纯文学刊物纷纷改版，他们是真的向媚俗缴械吗？面对这种现象中国作协创联部雷达分析：文学在今天，它所占据的市场份额就是这么大，尽管我们很努力地去给文学创造空间，目前在社会生活中它也只能是那么一小部分，我们不能因为某些刊物改版就质疑文学本身。我觉得变化是可以的，但无论什么杂志最终还是要用文本说话，依靠作品来吸引读者，我们不仅要去适应市场，更应该去提高读者的欣赏水平。而造成改版的因素是多方面的，不仅有经营方面的。比如很多好的纯文学刊物，也应该时时注意在引导青年读者和整个社会审美变化方面保持敏感，我认为做好文学刊物最首要的是提高作品的质量，能做到雅俗共赏，要能适应当代读者的心理和审美，有些刊物在包装设计方面做得不足，应该有独特的栏目和自己的风格，避开表面化的热闹，注意跟读者有互动。

　　《北京文学》副主编孟亚辉也提到：文学刊物改版也有自身的原因，文学刊物没有太多的创新，有的总走老模式。另外，要提高全民素质，还有一些作者不要一味学国外，太不符合群众口味的作品自然也难以接受。文学刊物不必出得太多太杂，应该固定几个好的刊物，坚守阵地，希望国家也能对此更重视一些。(李彦)