记者：现在已经临近“十一”国庆节了，在今年5月的时候，我们都曾经谈到了的问题，文化也是其中的主要一项，以文促商，包括旅游都应该算到大的“文化概念”之内。可现在的旅游还基本处在“白天看庙、晚上睡觉”的状态，作为北京市文化局的局长，您对北京假日的文化活动有什么构想？

　　张和平：我们今年在国庆期间先组织了一个活动叫做“百台大戏唱金秋”，我们这次不是为了凑数、不是“号称”演出一百台大戏，实际上是精心地组织了实打实的一百多台节目。

　　记者：都有哪些专业院团的演出？

　　张和平：包括在京的中央和北京的专业院团，比如中国京剧院、总政歌舞团、中央民族乐团等。北京作为首都，要有“大北京”的概念，各种样式的演出，所属不同部门的演出单位都会在“十一”亮相。北京市文化局在今年的“十一”就打造了这样一艘“文化大船”，这艘大船也只有北京市才能形成这种规模。

　　记者：看这张节目单上标出的一百台大戏几乎把北京市所有的演出场所都调动起来了。

　　张和平：是，基本每个剧场都有演出。

　　记者：看来是要把北京作为全国的文化中心这块牌子亮出来了。

　　张和平：就是要用“大北京”、“大文化”的观念打造一艘文化大船，打造北京的文化市场。

　　记者：北京作为全国的政治文化中心，北京自身的文化演出的发展，不仅仅是自己，对更大范围也都有影响，那么北京要怎么发展？

　　张和平：以前节日期间的演出一直是比较分散的，我们眼光基本就盯在市属的这些院团，文化中心的形成要想只靠市属的几个院团肯定不行，要想形成产业化和社会化，必须借助中央文化部的直属院团甚至包括社会上办的演出团体。在北京的院团一共大约是90多家，而北京市属的院团只有10家，要想组织起一百台戏上演，必须有个人来牵头做这件事，否则就是一盘散沙。

　　记者：在国外，比如著名的巴黎香榭丽舍大街，在街的两侧，有十几家剧院影院，周围还有上百家演出场所，这样就能形成文化的一个中心地区，在北京，有没有这样的打算？

　　张和平：北京的文化地区会逐步地形成，原来北京市的演出场所形象地说是“老、破、残、旧”，比如广和、长安、吉祥戏院虽然都是“老字号”，但设施都相当残旧，有的还改成了歌舞厅、饭馆。但这几年，北京的文化设施已经有了很大的改观，像长安大戏院、中山公园音乐堂，中国评剧大剧院、北京戏校排演场、七色光儿童剧院等，目前还有一批即将完成的演出场所，像正在恢复的西单剧场，广和剧场也即将要拆建了，吉祥戏院正在积极推进中。

　　记者：北京市现在新的城建设施力度很大，很多新的小区都逐渐形成。但对于文化设施的建设有什么构想？

　　张和平：我们有这样的准备，初步的设想是把曲剧团和梆子团搬到洋桥一带，以北京京剧院为中心在周边形成一个戏曲的氛围。话剧的市属院团包括人民艺术剧院和北京儿艺，他们在王府井一带都有自己的剧院。而以后新建的广和、西单、吉祥等剧场，不再仅限于演戏曲、话剧等其它舞台剧也都可以通用。

　　记者：有没有形成一个相对集中的演出区域的设想？

　　张和平：我想这个区域首先应该在东城区形成，长安大戏院、吉祥戏院、中国儿童剧院、首都剧场、七色光剧院、中戏剧场、青艺小剧场等都在东城区。

　　记者：我听说在韩国的一些城市里有戏剧一条街，在这条街上，你想看各种各样的戏剧，基本都可以得到满足。这种消费在商业上叫扎堆卖货，在北京，有没有想搞这样的一条文化街？对看戏的观众也会方便一些，比如你在这个剧院没有买到票，可以到附近的另一家买票看其它的戏。

　　张和平：在这一方面要有宏观的调控，建设方面也要有前瞻性。但这其中也有自然形成的因素，比如东直门的“鬼街”就是自然形成的，自然形成的都有它的内在规律，为什么别的地方没有“鬼街”，这其中肯定有很多必然的因素，光靠指定的也未必能行。

　　记者：硬件的设施跟上了，下一步就是好剧目的推出，是不是也应该考虑到黄梅戏、川剧这些地方戏在北京也都能经常看得到。

　　张和平：“五一”的时候曾经搞过“黄梅戏周”，北京是要形成纳百川、汇集全国地方艺术的城市。但不能只采取调演的方式，去年全国的调演剧目有一百多台，这固然带来了很多的经验，但这些调演剧目大多数都采取赠票的形式，它们不求经济上的回报，都是当地政府出了很多的钱促成的，所以过多的调演剧目使得北京演出市场的形成，相对其它的城市就有些难处。

　　记者：这次国庆节一百台剧目呢？

　　张和平：和往年不同的就是，这次全部是卖票的商业演出。我们动手宣传得早，这样对慢慢地培养北京的演出市场也有好处。

　　记者：今年北京演出市场在“势”上感觉有点起来了。

　　张和平：是，今年的演出市场人气见旺。北京市文化局组织的“打开音乐之门”暑期系列音乐会演出53场，卖站票的场次达到了百分之七十二，平均上座率百分之百。这都是近些年没有过的。(和璐璐)