台湾著名网络写手痞子蔡：大陆这边的网络文学的现况我不是很清楚，说实在的我是有观察过一阵子，但是不敢说特别的了解。但是我借我比较熟悉的台湾的一些网络文学的样子，在这儿做一个参考。

　　基本上，台湾所有的网络文学是没有所谓的Internet上的网络文学，而是所谓的BBS网络文学，还停留在BBS这个阶段。它不会有所谓的文学网站，所有的文学网站都是比较类似于个人形态的，所以它的网络文学还是停留在BBS下面，那么在BBS下面的话，人跟人之间的互动，可能会比在网站上稍微的迅速、直接一点，作者跟读者之间的话，他的距离好象也没有那么的远。

　　台湾其实在96年左右曾经讨论过网络文学应该有什么样的样子，讨论了很久，还是一样，没有人可以为网络文学下一个大家都没有争议的定义，所有的人都在他心目中有一个他认为网络文学应该有的样子，正因为所有的人心目中都有这样一个样子，所以这直接也成为了网络文学一个比较大的特色。

　　网络上因为各种类型的人很多，人跟人之间互相影响也大，然后作者跟作者之间不知不觉的学习，不能说是模仿，应该是多多少少的一点相互之间的学习，会造成个人风格的多变。这跟传统的几个方式比较不太一样。

　　我们在网络上碰到的作者，他常常会有所谓的非文学的背景。在台湾来讲的话，在早期，比我更早一点的话，他们的背景不同于那些中文系、历史系的，比较出名的都是学医的、学工程的、学法律的，就是没有念文学院的，这是一个非常非常奇怪的现象。

　　所以说他们写出来的文章会比较不太一样，大概也是因为这种差异，网络小说刚开始的样子，不是那么特别。当时人们还不是很习惯在网络这个媒体上面去活跃。刚开始的BBS是一个布告性质的东西。

　　当人跟人之间的互动开始密切以后，形成网络小说的样子就比较特别，比如像对白的出现了很多，就是说在一篇小说里面，对白占的比例是非常非常的高。一个人在网络上他会非常非常习惯用文字来代替语言的沟通，比如说我跟你在网络上碰到面，或者去聊天，或者去么嘛，我们会用我们日常生活中的口语去跟你说我所要表达的意思。那这样训练久了以后，他再写任何的东西的时候，他的口语化是非常非常的明显，这就是台湾网络小说一个比较大一点的特点，就是口语化。

　　那口语化的话，当它在网络上大家阅读是比较习惯，等印成书本的时候，就会跟所谓的传统文学产生一个比较大的差异，就是这里面的文字都会比较新。因为上网络的人他年轻，那么他的口语就比较奇怪一点。在台湾的话，年轻人他可能看港剧，或是看日剧，或是看大陆剧，或是是受台湾方言本身的影响，所以他会用比较特殊的方式去表达一个很奇怪的意思，比如说在网络上也有一些共同的语言，像灌水。灌水这个东西你很难去用传统文学的意思去解释它的意思。

　　所以大量口语化的形成，导致于说这个作品很多的情节交代，节奏上还不是一个像传统文学那样细火慢炖的过程。可能是因为年轻人的定性，或者是耐性，或者是他所受的专业训练不是那么的扎实，他的成长背景有一个所谓的电子因素，就是说他是在一个看电视剧，或者是说在一个网络的时代里面成长的，所以说他的用语，他的写文章的速度，他的节奏会写的非常非常快，这种小说也容易在网络小说上成熟。因为在网络上阅读小说是吃力的，因为在屏幕上阅读，跟在纸张上阅读是绝对不会一样的。所以网络上的作者，通常也兼着一个角色就是编辑。因为这在网站上可能是不太一样，在BBS上面的话，他必须要将他的文章做适度的排版，让读者能够做舒服的阅读。如果说像传统的写作方式的话，第一段空两格，然后霹雳啪啦，整个上面都是字的话，对于网络上的读者而言，他在阅读上面是非常非常的吃力。

　　那如果说作品的本身在某些程度上是诉诸于读者的话，如果说读者没有办法去看你的东西，没办法去进入你的东西的话，那么他相对的来讲，他可能就没办法跟作者之间作一个相当适度的交流。

　　所以很多网络小说的作者，他在编排上，在排版上，有它所谓他个人的一套排版的方式，所以在传统网络小说每一个人有每一个人习惯的排版方式，那可能是有的是写一行空一行，有的人是像我自己本身的话，是所谓文章是没有段落，就是所有文章都是左边切题，右边切题，然后把几个段落之间，然后段落和文章之间空两行，这是在BBS这个阅读环境下采取的一个不得不的阅读方式。

　　所以说它的节奏，或者是说它的语句的断句方式就会比较的快，因为在BBS上面阅读是很容易被打扰的，你可能在阅读到一半的时候，就必须要去应付到一些日常生活中的一些朋友，或者是网友想跟你来的一个交谈，或者是等等之类的，所以在这个情况之下所产生的网络小说，我个人觉得因为作者跟读者之间的交流非常非常的密切，那每一个以前在台湾网络上进行小说创作的一个写手来讲的话，常常是写到哪里贴到哪里，那么读者的意见或声音，或者是他在写作的过程里面所认识到的人，都有可能对他的作品产生影响。

　　所以，一个文章的开头，一个文章的结尾，对这个写手来讲，他可能前面写的样子跟后面写的样子不太一样。或者是说，因为网络的轮回是很快的，就是在现实生活中的话，你可能在一两年之间内做的改变，在网络上可能只需要一两个月，这些改变就可能会让你变成那种样子。所以说，包括你认识的人，包括你接触到的文章，包括你读者的声音，作者本身理论上来讲是不应该受到读者太大的影响，但是在网络上写小说的人，很难不被读者所影响，即使他相信自己是不被影响的，但是他起码已经在仔细创作的过程中听到读者的声音，这在传统的写作方式是比较不太可能的。

　　传统写作方式除了自己征求朋友，不然通常是作品完成后你才会听到所谓的读者的声音，那么在网络上写小说的话，他是一面写，一面听到各种不同的声音，这中间可能有好有坏，这个作者也可能坚持不听，但是他可能已经进入了他的心里面，所以他可能会在某些情节的安排上，或者在某些句子上，或者在某些想法上，都产生一个比较根本上的差异。

　　最后，不管怎么样，在台湾的网络小说，有人说网络小说只是文学的长河里最底层的污泥，或者是说网络小说根本会泡沫化，或者说网络上根本没有文学，或者是文学网络化，或者是文学在网络，或者是网络上的文学，或者是网络化文学，文学化网络，不管是怎么样的一个说法，我想本身文学本身是一个可以包容的东西，文学如果是一个海洋的话，那网络文学可能只是一条小溪，没有理由文学这个浩瀚的海洋里面没有办法包容网络文学这条小溪的。

　　所以网络文学这条小溪是脏也好，是干净也好，对文学的本身的话，它可能会有一种新的影响，倒不是说是一种革命性的对待，因为宋词的出现不是为了推翻唐诗，唐诗跟宋词是可以并存的，现在的人即使不写唐诗，但是唐诗还是文学。所以不管再怎么样来讲的话，在传统的文学，或者是网络上的文学，网络上的文学是一个面积很小，网络上的写手非常的年轻，他所受的训练也不高，所以你可以以一个他在田野间打着赤脚奔跑的小孩那样去看待他，只要他有活力，只要他继续向前奔跑，我们就不要太过于去苛刻他跑步的姿势，或者是要求他一定要穿上鞋子，我想这会是一个比较好一点的态度。或者是说对网络上的写手来讲的话，他可能也是一个比较好一点的正确观点，这是我个人的一个小小的看法。

　　北京大学比较文学所教授陈跃红：提一个问题，台湾岛内的传统媒体和学院的批评家，对网络文学是什么看法，有什么评论？

　　痞子蔡：大家基本上是不看的。

　　陈跃红：那就是说现在为止就是学院派批评家跟传统媒体没有反映。

　　痞子蔡：并不是没有反映，据我所知道的话，他可能是私底下的，但是在公开的讨论上，曾经在1995年，或是96年在报纸上副刊有一篇文章。但是这篇文章被网络上骂的非常非常的过分。因为就是说，如果网络小说的样子真的像他们所说的样子，那也就罢了。如果说我是一个男的，你批评我好色、荒淫，那我就认了，你可能是误解。但是我可能是一个男的，那篇文章说网络文学是一个女的，她戴胸罩，她穿裙子。所以说网络上的写手对这方面觉得非常非常的不满，他根本自己都搞不清楚的情况下发评论。所以说，这是一个比较令人可惜的地方。从那时候开始，大概就没有所谓的比较正常的一个公开评论。

　　陈跃红：比如说没有评论，没有放在一起进行对话交流？

　　痞子蔡：没有。除了就是说我的作品出来以后，大家针对这个现象。但是即使大家针对这个现象去讨论的时候，也是各说各话，所以他归纳为，我这个现象是网络现象，而不是文学现象。所以他会把重点，焦点集中在网络，网络为什么可以让这个人这个样子，而不是这个人的文学形式为什么会是这个样子。

　　所以他把所有的重点都集中在网络，所以他说我的出现代表的不是一个文学作品的样子的范围的一个改变，而是一个网络带来的一个商机。所以说这是一个比较可惜的地方，因为它已经错过了一个可以大家坐下来去稍微讨论的一个机会吧。我个人是这样觉得的。

　　陈跃红：这是说学院方面的反映，整个网络以外的评论。

　　痞子蔡：因为我们在平面嘛，平面的大部分是这个样子。

　　叶姿麟：我补充一点，我自己是从纯文学界出身，然后我也曾经在媒体呆了七八年，那我跟整个台湾的文艺界事实上有很长的纠葛。那么一般目前在评论上其实很少现在刻意来讨论网络文学怎么回事的，但是在私底下，我发觉刚刚在一年，就是两千年这一年，到目前为止，我在私底下也接触一些文艺界的朋友，包括一些学院里头的教授，他们的声音，已经从不以为然，不认同，不面对，然后稍稍窥视，一直到要认真的去阅读。

　　比如说目前我们台湾的一个很有名的文学评论家王德威，他就当面跟我要蔡智恒的作品。他说他想要了解。那么我发觉他们的态度已经越来越开放，越来越正面了。那我想网络文学当它从网络转到屏幕，逐渐成熟之后，我想文学评论家还是有很大的胸心回过头来，看看这到底是一个什么样的现象，然后再看看新时代，所谓E时代的声音，他们既有新的媒介，然后他们的成长过程，因为是不同的信念，原来的一辈是由文字训练出来的，新的一代他是看电视，看漫画长大的，他对文字，跟原来那一代的信念是不一样的，那么当他们要经由文字来展现一个作品的时候，他们会用什么样的方式来展现呢？

　　那逐渐的，台湾那边已经有这一类的声音开始在谈这个问题，那台湾我们算是文学界的一个比较具代表性的小说家张大通(谐音)，他个人就非常推崇蔡智恒，他推崇他，是在于他有一种属于很个人的特质，作家人格特质的部分。他觉得他的东西严实而诚恳，他甚至形容他像那个"麦田捕手"的"塞林格"。所以有不同的人在看待这样的事，但是我目前感到安慰的，就是台湾那边的评论家已经逐渐的在回过头来正面面对这件事。