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文坛爆出两大新闻 名记者被指侵权

http://edu.sina.com.cn 2001/01/07 16:14   新快报

  文坛怎么啦?

  刚刚过去的20世纪末最后几天,京城传出消息,最近热销的《一只绣花鞋》引发出一宗文坛纠纷,据披露,由大众文艺出版社出版发行、某通讯社高级记者张宝瑞编著的《一只绣花鞋》被指剽窃自重庆市外贸局原局长、小说和电影剧本作家况浩文的《一双绣花鞋》。

  新世纪才拉开序幕,文坛又传出新闻,《鸭绿江》杂志主编、著名作家刘元举向媒体揭露中国某报记者张建伟的长篇报告文学《蝉蜕的翅膀———秦文贵的故事》严重抄袭了他本人《西部生命》一书。

  一末一始,文坛两件新闻将两位名声响、资格老、招牌大的记者,一头拖进了“漩涡”……

  《一双绣花鞋》作者要讨说法———一只绣花鞋》侵犯我的著作权

  重庆市外贸局原局长、小说和电影剧本《一双绣花鞋》的作者况浩文最近向新闻界透露,目前正在热销的“手抄本小说”、某通讯社高级记者张宝瑞编著的《一只绣花鞋》侵犯了他的著作权。

  1958年,业余作者况浩文,根据他在公安战线的亲身工作经历,以那段反特生活为素材,写成中篇《在茫茫的夜色后面》,其中有写绣花鞋的细节。后来小说虽未刊用,但况浩文应珠江电影制片厂的要求把本子改成电影剧本,打印了70份。“文革”期间,电影没有拍成,而小说(电影剧本)却通过70份打印稿,变成手抄本到处流传。况浩文为此吃尽了苦头。

  1979年,《红岩》杂志复刊,当年第一期就发表了电影文学剧本《在茫茫的夜色后面》。1980年,珠江电影制片厂把《在茫茫的夜色后面》拍成电影,名叫《雾都茫茫》,并在全国上映。后来,该剧还被移植为话剧和川剧等10多个剧种进行演出。20年来,《一双绣花鞋》(即《在茫茫的夜色后面》)作者是况浩文,电影《雾都茫茫》根据《在茫茫的夜色后面》拍摄而成,没有任何争议。

  去年10月,长篇小说《一只绣花鞋》在南京书市露面。该书的序作者、张宝瑞的好友汪国真在书中称,70年代初张宝瑞在工厂当炉前工,工余便给工人们讲“一只绣花鞋”之类的故事,并在民间传说的基础上创作了这部小说,当时他年仅17岁。《一只绣花鞋》去年底经媒体的炒作后成为了畅销书,也引起了况浩文的注意。

  况浩文说:“《一只绣花鞋》书中的道具,有关重庆的反特情节,与《一双绣花鞋》有很多相似的地方。”“汪国真在序中称电影《雾都茫茫》取材于《一只绣花鞋》,而《雾都茫茫》是我根据我的小说创作的剧本。我的作品在1958年就创作完成了,而张宝瑞出生于1952年,难道他6岁就有能力创作长篇小说?”

  况浩文认为自己才是“绣花鞋”的始作俑者,对此,他一定要向张宝瑞讨个说法。“在‘文革’中,我因为《一双绣花鞋》而受尽折磨,当我被关进牛棚里时,为什么没有人说这是他的作品?”

  作者和出版策划人否认抄袭

  汪国真在《一只绣花鞋》序言中称:在“文革”中流传最广的故事和手抄本就是《一只绣花鞋》,“文革”后电影《雾都茫茫》便是取材于《一只绣花鞋》的故事———由此泄露了《一只绣花鞋》涉嫌剽窃《一双绣花鞋》的重要天机。

  对于《一只绣花鞋》抄袭重庆的况浩文《一双绣花鞋》的说法,该书的出版策划人白士弘和作者张宝瑞两人均否认是剽窃所为。对于汪国真做序,白士弘与张宝瑞的说法自相矛盾,而这恰恰是《一只绣花鞋》是否涉嫌剽窃的关键:白士弘一再肯定,张宝瑞当时是书稿连汪国真的序言一起送过来的;张宝瑞表示,汪国真序言没有给他看,而是直接给了出版社,出版社仓促出书。

  记者为此采访了该书的出版策划人白士弘和作者张宝瑞。

  记者:《一双绣花鞋》的作者况浩文表示,小说《一只绣花鞋》是在他的中篇《一双绣花鞋》基础上创作的。他们应该享有著作权。

  白士弘:发生纠纷的主要原因是因为汪国真那篇序里面的话:“电影《雾都茫茫》主要取材于《一只绣花鞋》”。这句话确实是我们工作上的疏漏。我已经在况老先生的新闻发布会上道歉了。但具体原因是这个故事流传的时间比较长,汪国真写序的时候,只听传说,没有核实,就写上了。

  记者:《一只绣花鞋》在文字上是否有侵权行为?

  白士弘:可以这么讲,《一只绣花鞋》离原创的手抄本还有一定的差距。

  记者:书名有没有侵犯“冠名权”?

  白士弘:我觉得不存在冠名权的事情。因为在文学创作里面,许可这样做的,况且故事里面有这个“一只绣花鞋”的章节,提出来作为一个书名是完全可行的。

  记者:目前的焦点还是在于《一只绣花鞋》有没有侵犯《一双绣花鞋》的版权。手抄本流传的过程,会进行再创作,但是还有一个原始版权。

  白士弘:现在是这样,从文字上看,看不出有抄袭的。况浩文的版本流传的时候,是叫《在茫茫的夜色后面》,后来改成剧本,当时有个评书演员改成《一双绣花鞋》,1979年正式在《红岩》发表。

  记者:那有没有变相抄袭?

  白士弘:从文字上看《一只绣花鞋》确实没有抄袭原先的《一双绣花鞋》,但个别章节有没有联系,我觉得在文学创作中不能排除这一点。但要说版权纠纷的话,我认为够不着这个。

  记者:张宝瑞说,当时汪国真作序他是不知道的。

  白士弘:张宝瑞是随口说出来的,不是太严谨,我已经对张宝瑞说的话进行更正。

  记者:张宝瑞当时给你书稿是连汪国真的序言一起带过来的?

  白士弘:确实是。

  记者:不是因为书稿先有,然后再请人汪国真作序?

  白士弘:不是。

  记者:张宝瑞先生,我收到重庆方面的投诉。认为你的《一只绣花鞋》和《一双绣花鞋》存在版权争议。

  张宝瑞:不存在这个问题。

  记者:他们认为最早是他们原创的。

  张宝瑞:不管属于谁原创,不是相同的故事,关键在于这个问题。那名字也不完全相同,他是一双,我是一只。都不是一回事,是完全不同的两个故事。

  记者:汪国真序言里有一句话———

  张宝瑞:汪国真序言里有一句话写得不对。

  他没有给我看,他直接给出版社了,出版社仓促出书。(徐林正)

  《西部生命》作者要打官司———

  《蝉蜕的翅膀》抄袭我书60处

  新年伊始,《鸭绿江》杂志主编、著名作家刘元举先生拍案而起。他揭露中国某报记者张建伟的长篇报告文学《蝉蜕的翅膀———秦文贵的故事》(下称《翅膀》)严重抄袭他本人《西部生命》(下称《生命》)一书。

  刘元举指出,在张建伟的《翅膀》一书中,与《生命》雷同的地方有60处之多,而且《生命》中大量有价值的精华文字被扳成碎片,点缀《翅膀》。书中作者激情的诗化的近乎偏执的西部情思与自己相似,豪放的激越的文笔与自己如同一辙:

  《翅膀》7页:“他的心情黯淡了。他从接待站的窗户望出去,发现这个叫柳园的地方既没有花园,也没有柳树。远远的,开阔无边的戈壁滩上,只有一簇簇低矮得好像受尽了委屈、受尽了折磨、永远也不会有机会得以舒展的植物,像一摊摊的牛粪。”

  《生命》126页:“沉淀着太多的忧郁的地层越是开阔就越是黯淡,越让人缄默。那种叫作植物的东西低矮得一片沉默,它们好像受尽了委屈,受尽了折磨,永远也不会有机会得以舒展。在过路人的眼里,它们就像一摊摊牛粪。”

  《翅膀》13页:“因为这是柴达木最苦的地方。它位于柴达木的最西端,紧挨着新疆。从地图上看,再往西走出一步就是楼兰古城。地图上把这个地方叫做茫崖。石油人给这里取名为花土沟,顾名思义:这里的泥岩地貌呈花纹状的沟沟岔岔,有一片沙山就有一片花纹沟,到处都是沙山就到处都是花纹沟。”

  《生命》62页:“柴达木最苦的地方首推花土沟。花土沟在柴达木的最西端。它紧挨着新疆,从地图上看,再往西迈出一步就是米兰古城,就是楼兰古城。地图上把这个地方叫作茫崖。石油人给这里取名为花土沟。顾名思义,这里的泥岩地貌呈花纹状的沟沟岔岔,有一片土山就有一片花纹沟,到处是土山就到处都是花纹沟。”

  《翅膀》14页:“秦文贵发现,就这么一卷,黄沙便把单调的大戈壁搞得活泛开来。它们久久地飘扬着,过分热情地扑向过分冷漠的荒丘,不管人家愿不愿意,就去亲吻就去拥抱,热烈疯狂,缱绻缠绵,一派无限爱恋的样子。”

  《生命》48页:“黄沙把单调的大戈壁搞得活泛开来。它们过分热情地扑向过分冷漠的荒丘,不管人家愿意不愿意,就去亲吻就去拥抱,热烈疯狂,缱绻缠绵,完全是一种自己的方式。”

  刘元举说,《西部生命》是他在黄河沿途、在柴达木盆地、在自己的灵魂深处跋涉了七年,用心血将对黄河对西部的特殊感情和哲理思考写就而成。“我用了整整7年,才成就一本12万字的‘生命’,而张建伟仅仅用了10天就完成了17万字的‘翅膀’,而且在此期间还采写了适用于中国某报的三篇长篇通讯。平均一天完成17500以上的文字,他可以申请吉尼斯世界纪录。”刘元举说:“这个巧取豪夺的强盗,将‘生命’中最有价值的精华扳成碎片,点缀在‘翅膀’里,把我在黄河在柴达木的哲理和思想发现,通过书中人物秦文贵之口据为己有。还因此和我站在同一领奖台上,这真是学术界的耻辱。”

  刘元举先生表示他将在近日向法院提起诉讼。(阿良)




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