作者：慧远

　　不知怎的，每次听王杰的歌，我的脑海里总有一幅都市流浪者的形象：那是一个穿着一身发白牛仔衣的年轻人，穿一双破旧的旅游鞋，倒背着一把吉他，风尘仆仆，茫然无措地逡巡在一个古老都市陌生的街道上。他，就是王杰。

　　王杰的歌曲表现了都市人想要逃离此境的焦虑，以及一种无所归依的精神流浪倾向。那是我们都曾经有过的，似曾相识的感受，那里有永远也无法得到的爱情思绪，有永远也不能企及的怀乡情结，因为那并不是单纯的爱情，而更象一场精神恋爱，那也不是单纯的故乡，而更象是一个精神的家园。

　　八十年代末，九十年代初，我们经历的正是一场前所未有的精神危机，仿佛就在一夜之间，古典的爱情消逝了，古老的故乡迷失了，我们在一个早晨醒来，发现自己都已经成为赤裸裸的欲望的动物，那既是经济与科技高速发展的结果，也是各种意识形态激烈冲突的必然。我们曾经有过的精神世界坍台了，一时间我们失魂落魄，茫然无措，我们去哪里寻找自己的精神家园呢？这时，王杰唱着沙哑的歌曲从远处走来了，于是，我们读到了《一场游戏一场梦》的无奈，读到了《英雄泪》的落拓，读到了《是否我真的一无所有》的焦虑，读到了《她的背影》的空幻。我们从这个都市浪子的歌声中听到了我们共同的心声。

　　“看过冷漠的眼神，爱过一生无缘的人，才知世间人情永远不必问；热血在心中沸腾，却把岁月刻下伤痕，回首天已黄昏有谁在乎我？”“夜里有风，风里有我，我拥有什么？云跟风说，风跟我说，我能向谁说？……你是我胸口永远的痛……”听过了这样的悲鸣，真说不清心中什么滋味，我们的人生永远象一只孤雁，在未知的命运中漂泊，孤独，无助，在路上……

　　或许人类的心灵总有一种倾向流浪的心态吧，那是一种久安思变的心理趋向。未必有那么一个可爱的小情人，你却用自己的心灵编织的“白日梦”幻化出一曲哀艳悱恻的爱情故事；未必有那么一处山清水秀的故乡，你却永远生活在焦渴的乡情之中。是的，我们也许永远都将是一个心灵的流浪者，在高楼大厦造就的无边旷野里流浪，在灯红酒绿的漫漫长夜里流浪，在现代摇滚的狂风骤雨中流浪，在互联网的陌生空间中流浪。

　　作家史铁生曾经说过这样一段话：“其实，流行歌曲的起源也应当是这样——唱平常人的平常心，唱平常人的那些平常的牵念，喜怒哀乐都是真的，刻骨铭心的，魂牵梦萦的，珍藏的也好坦率的也好都是心灵的作为，而不是喉咙的集市。”我觉得流行歌曲的创作与演唱应当是这样的，演唱应当是一种全新意义的再创作，歌者将以自己的阅历与学养对所唱的歌曲进行一次全新的诠释，他追求的当不是音符的完美，而是个人精神的倾诉，这才是歌者的个人魅力所在，也正是王杰的个人魅力所在。

　　我与所谓的高雅音乐无缘，当然也无须勉强参悟，欣赏音乐完全是私人行为，任何虚假只能让自己受罪，自己认为音乐的实质均应当是一致的，高雅与通俗均应以占领人类的心灵为己任，从这个意义上说，流行音乐即是我心中的高雅音乐。

　　很久没有听到王杰的新歌了，私下里不免有些唠叨，他或者是由于境遇的改变，已经失去流浪的心态？或者是努力渐长，再也没有了叛逆的棱角？但无论如何，我仍然在期待着那个都市的流浪歌手。