刘锦云作为北京人民艺术剧院的院长，虽然政务缠身，但其创作活力不减当年，由他编剧的描写明末清初大戏剧家李 渔的历史剧《风月无边》已在首都剧场上演。《风月无边》作为人艺新千年第一部重头戏，刘锦云无论是作为北京人艺的院长 还是作为《风月无边》的编剧，都已成为圈内外关注的焦点人物。

　　由于众人注目和该剧对北京人艺的重要性，人艺上上下下对《风》剧都保持低调，但一谈起剧本创作，作为艺术家的 刘锦云仍禁不住显露出他创作时的激动和对该剧演出的期待。

　　记者：请谈谈您的创作初衷。

　　刘锦云：两点。一个是表达欲望，一个是李渔这个人物本身对我的吸引。作为一个剧作家，我只能写我熟悉的生活， 以前我生活在农村时间比较长，于是就有了《山乡女儿行》、《狗儿爷涅磐》等戏。而进入人艺后，对剧院、对艺人的事有了 感悟就写艺人，比如《阮玲玉》。在《阮玲玉》之后，实际上我一直想找一个人物载体，来表达我新的感悟。有一天在新加坡 的街上我看到一本小书，就是写李渔的。我突然发现我要找的那个人就是李渔。

　　记者：在李渔身上到底是什么东西吸引了你呢？

　　刘锦云：矛盾。这个人太矛盾了。第一是为官的矛盾。李渔厌恶官场却又不得不行走于官场。第二是艺术与世俗的矛 盾。李渔的才情真是很高的，但他却在《闲情偶寄》里特别详细地描绘他给女人描眉的细节，让人觉得这个大艺术家竟如此无 聊，还有他卖文时给人写的词极尽肉麻之能事，让我们也为之脸红。第三个矛盾是他性格的孤傲和卑贱的矛盾。李渔淡于功名 ，不求闻达，性格孤傲。但他为了养家，却找人要钱、给人唱堂会，甚至给人哭丧的事他也干。在这个人身上矛盾的东西大多 了。其他还有对待女人的事上也是如此。有矛盾的人物特别出戏，特别能传递我想要表达的东西。

　　记者：你心目中的李渔与舞台上的这个李渔的差距有多大？

　　刘锦云：我写出一个李渔，林兆华导出一个李渔，濮存昕演出一个李渔，你说这个差距有多大？其实戏剧就是如此， 你们看到的李渔是大家共同创作的结果。

　　记者：我发现《风》剧演出阵容中，除了徐帆这批人几乎是《茶馆》和《古玩》的原班人马，从去年底开始他们连续 演出，几乎没有休整的时间，请您谈谈他们。

　　刘锦云：现在人艺就这么多人，确实存在你说的问题，不过我看演员排练都很投入，表演状态不错，相信呈现在观众 面前的依然是人艺最好的戏剧。(杭程)