(王芫被评论家谢有顺称为“不单有突出的才华，还有年轻作家少见的智慧”。王芫的小说一向以都市生活为题材，故事曲折有致，人物鲜明生动，对新时代感觉敏锐。2000年她出版了长篇小说《什么都有代价》，这本书受到了文学界的好评，获得了“当代文学拉力赛第一分站的冠军”。最近她又出版了一本中短篇小说集《口红》，《口红》和《什么都有代价》都属“好看文丛”)。

　　杨晓晖：为什么你的两本小说全被收入“好看文丛”呢？

　　王芫：我的这两本小说基本上都是以白领生活为题材，反映的是这部分年轻人在当下的生存状态，可能是由于这个原因，主编兴安认为这两本小说有相当的可读性。从我自己来说，我很高兴自己的作品能属于“好看文丛”。如果读者也能认为它们好看，那是对我最大的褒奖。

　　杨晓晖：你怎样理解都市中年轻族群的生活？

　　王芫：如今年轻人之间差别也很大。从经济收入来说，有人月薪一千，也有人年薪百万。要说他们有什么共同特征的话，那就是他们都在努力奋斗以谋求升职加薪，这么说应该没错吧？这就是说，不论他／她目前处在什么位置，他／她总想更上一个台阶。然而，在谋求上升的过程中，他们又会遇到一系列的问题，比如：你明知道只要努力工作就能获得嘉奖，你就一定能克服自己的懒惰吗？你看到别人靠欺骗的手段获得了眼前利益，你就想：这有何难，只要我昧着良心我也能办到，果真如此吗？等等。《口红》这本集子里的大部分小说都有一个核心故事，当故事发生时，年轻人或直接或间接地受到了考验。当故事结束的时候，他们总是要经历一番内心的困惑和心理挣扎。

　　所谓的“白领”和我们大家一样经历着社会转型，别人遇到的困境他们一个也逃不掉。举个例子来说吧，《欺骗》中的林多多为了两千块钱而替别人考“雅思”。试考完了，钱也拿到手了，但从此她却背上了无法卸掉的心灵包袱。这样的事只会出现在有文化的人群中吗？当然不是。我后来开餐馆时，接触到很多卖猪肉的农民。他们中的有些人也有类似的困惑。我们都知道在猪肉中注水是个普遍现象，于是一个诚实的人就会遇到考验。如果你也注水，你就会良心不安。如果你不注，你的成本就会提高，竞争就会变得不公平。那些小贩们的心理矛盾也是很深刻的。

　　杨晓晖：生命意义对真实的要求阻止了精神无限度的堕落。

　　王芫：对，概括起来说，就是这样。但是文学描绘的是发生在一个特定时间特定地点的特定人物的故事。虽是体现同样的人生道理，不同的故事有不同的风貌。这样的故事发生在白领身上，自有它独特的好看之处。其实白领内部也鱼龙混杂，随着商品经济的进一步深化，他们的队伍也必将大浪淘沙。《姜片》和《头发》的女主人公，她们若想不被淘汰，可能得去补个学历。《欺骗》里的次要人物胥雅文，在故事发生的时候(1997年)正准备去英国深造，她现在应该拿到了学位，并且回了国。如果她在英国学的是热门专业，她现在应该是白领中的上层了。《什么都有代价》里的许英姿有可能在大企业中混不下去，改行当作家算了。

　　杨晓晖：你刚才提到你曾经开过餐馆，《口红》这本书里也有两篇小说写的是开餐馆的故事。那么开餐馆对你的写作有什么帮助吗？

　　王芫：有啊，给我提供了很多素材。文学界的专家对我的《口红》和《旗袍》给予了很多好评，而在普通读者中，《北京人》的反响很大。

　　杨晓晖：为什么一部写餐馆的小说能受到读者的重视？

　　王芫：我想首先是因为它在一定程度上反映了社会现实，这些现实是我们大家有目共睹的，而长期以来又为文学所熟视无睹。除了反映社会现实之外，它还描绘了人物。描绘了几类人在这种现实面前的心态，以及现实生活对他们的灵魂的塑造。这些都对读者有吸引力，好看。(《什么都有代价》中国青年出版社2000年9月出版，《口红》华文出版社2001年4月出版）

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