魔幻现实主义《透明盒子》——人的最底线的真诚是什么？

　　小时候我听过一个故事，讲两只刺猬在一个寒冷的冬天想相互搂抱着取暖，可是因为他们身上有刺所以刚一靠近就必须马上离开，于是他们都冻死了……

　　我当时很小觉得刺猬很可怜，还为此哭了，现在我每每想起这个故事还是有点眼热，但不是为刺猬而是为了人。人在成长的过程中，很多经验都是来自于他人对自己的伤害。痛定思痛后人下定决心要吃一堑长一智，可这长的“一智”往往是知道如何保护自己的同时，也学会了如何伤害别人损人利己甚至是损人不利己。尽管这个世界有很多美好的事，可这些伤害总是令人耿耿于怀，让人感到似乎成长多少有些像在比谁长的刺多谁就厉害的过程，就连懦弱和麻木都可以让人伤心透顶。我记得报纸上刊登过在火车上一个匪徒将一个女人强奸了，旁边竟有一大堆看热闹的、指手画脚的人，被强奸的女人向周围的人痛哭着求救，可没有人救她……我想这个故事的结尾也应该是：于是他们都冻死了……

　　我想大多数的人应该和我一样不忍再见这些冻死的尸体吧。所以，我写了《透明盒子》：

　　这不是一个爱情的故事，是高于友情、亲情有别于爱情的真心的故事。

　　男主人公——丘，是个孤儿，为了生活成为了死人头儿——太平间管理员；

　　女主人公——小眉，一个在生活中受尽不公，最终竟得了艾滋病的18岁少女。丘和她在医院里相识，丘怜惜她的悲伤、纯真、无助和善良。他为了能让一个悲哀的生命继续下去，不惜一切的代价。他爱她，一如最好的朋友、最亲的亲人。他甚至以他的一生来承诺这份关爱，可她在这个故事一开始就消逝了。她是在丘灵魂里的梦，是丘的最大希望。丘在小眉离开的时候不敢面对可能的现实——小眉死了！他逃离了医院。丘做了的士司机，只是因为一个梦……

　　梦，小眉的一个梦，也是丘的梦：

　　“你知道吗？我做过一个梦，我梦见你开着车，我坐在你旁边，是晚上，到处亮着灯。一栋栋摩天大楼闪过车边。亮着灯光的楼都不是白天的样子，像半透明的盒子，在空中轻轻地晃动、摇荡……”

　　在现实的生活中丘寻觅着自己的希望，完成着每天自己的生活，在梦与现实之间徘徊，在的士行当里他遇到了各种人，他们的可爱与真诚打动着丘，使他更加坚定了要真心的活的想法，他努力地在现实中寻找着美好，发自于灵魂的帮助和关爱着他人就像对小眉一样，并在其中找到了自己生活的意义。这是没有为什么的，是人灵魂中最底线最善良的真心，是人本性里最真纯可爱的东西，正因为丘是真纯的，他的生活也是真纯的，在他的眼睛里生活中的肮脏丑陋尽去，因为他只热爱美好，于是所有人在他的眼中就像一只只半透明的盒子，如同小眉梦境中那日常我们看起来无情的水泥高楼竟也会那么有诗意一面，人对美好、幸福、真诚地渴望是共同的，可人相互间的伤害也是残酷的，我们真的那么需要相互伤害吗？！难道无情冷酷的水泥大楼只有在晚上才看起来美丽吗？也许晚上那一只只透明盒子也是它的渴望吧……

　　透明盒子———这就是我要讲的故事

　　我是在中央戏剧学院学习舞台美术设计的学生，写剧本和做导演都不是我的本行，在我和我的剧本改编朱怡力一起完成剧本的两年的过程中，我一直在考虑如何使舞台美术或者说是如何用一个搞造型、搞绘画的人的眼光来完成它。我在和本剧的副导演樊尚宏与演员的排练伊始就发现了几个问题，画面感、造型感太强，解释性语言太多，缺乏舞台行动，于是我将台词砍掉了三分之一，拉长了具有冲击力的精神世界，并用无声的说书人以肢体行动的方式来完成我要说的话，多少有一点行为艺术加入话剧演出的想法，但很不成熟，排练中我要求演员将面对面的交流切割成都面对观众的交流，并且将意识流转换成形象上的舞台行动。当时只是这么一想就让演员这么排了，后来很多人在看过戏后跟我说，《透明盒子》带有浓重的现代艺术的色彩，其实这和舞台设计关音夫将装置意识运用在舞台上是有很大关系的，19个大小不一的半透明的盒子，由灯光打成各种颜色，错落地布置在舞台上，形成空间的分割和组合，地面和盒子都是纯白的显得十分干净，地板用可反光的漆面白板，灯光打在上面后有反射的倒影在舞台后面的墙上，这与日常生活里看见的上正下倒的倒影正好相反，所有人的倒影都在自己的身后，好像一个个倒挂的人在后边，体现出剧本里和我们这些热爱戏剧的孩子们所向往的直接与纯真的心态。我们剧组的平均年龄只有24岁，基本上都是在校的学生，大部分是戏文系和舞美系的非专业演员，《透明盒子》是在短短的一个月里大家利用课余时间(主要是晚上)排练出来的，进剧场合成只有两天的时间，所以，可能会有一些不尽如人意的地方。

　　《透明盒子》是在很多热心人的帮助下完成的，他们令我很感动，在这个商业泛滥的今天，所有的演职人员都明明知道这是一件无偿的事情，可都很忘我地参与进来。

　　尽管我知道一句谢谢是微不足道的，可我还是要说：谢谢所有帮助过我们的人们。

　　我会用我和我们的热情继续做下去。

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