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卫慧的小说《上海宝贝》终于遭遇了不测。先是北京春季书市紧急驱逐该书,而后是新闻出版署下令严查,说它“内容格调低下,宣扬虚无主义、低俗颓废的人生观,并夹杂淫秽内容”(见《北京青年报》相关报道)。此时该书已发得铺天盖地,于是竟真有几家零售店,因销售该书而被吊了照。瞧这恼人的“上海宝贝”呀。 它到底有什么惊世骇俗之处?答曰:没有。如果它运气好到出生于六、七十年代,没准儿能捞个什么先驱当当——毕竟那时鸿蒙未开,举世皆浊,一部《巴黎的最后探戈》也不幸评了个X级。然而如今,改革开放过了二十多年,我们早已早西方另类文化的熔炉里百炼成了钢——区区《上海宝贝》,又何能令我们心动哉?论绝望,我们有《等待戈多》;谈荒谬,我们有《第二十二条军规》;说暴力,我们有《天生杀手》。变态的性行为,谁的刻画赶得上《紧闭双眼》?对毒品的沉醉,谁的描写赛得过《低级小说》?还休谈笃定叫自己的作品漆黑一团的萨德侯爵、《北回归线》、《洛丽塔》跟《发条橙》。就是达利,据说他那些怪兮兮的构图之中,也颇隐了些性的形象在呀——可崇洋媚外的中国人,不是照样在烈日和暴雨下,看了个五体投地?单拿个乳臭未干的卫慧来开涮,这冤枉可也大了点罢? 读者不要觉得,我说这些话,是要为卫慧小姐的遭遇鸣冤叫屈。非也,我只是觉得,对个卫慧大动干戈,太值不当也而已。须知现代派们之自大,都是出了名的——且说送到咱家门口来的达利,就颇有点自大成瘾的意思。还有“晚生代”的另一先锋石康,那话就说得更绝:“像什么巴尔扎克、雨果,像什么塞林格、莫里亚克,我没觉得他们有什么。像博尔赫斯,不就是写得短小而神秘,能写得短小而神秘的人多了去了”——这目空一切煞是可爱。不过试问:能写得短小而神秘的人既然多过了乞丐身上的虱子,全世界为何蒙头蒙脑单夸一个博尔赫斯?别是老博把五十亿人全部贿赂了罢。——如此尼采式的自吹自擂,当个“文本”去“解读”未尝不可,真的当真,可就太累啦。我是觉得,从这个意义上说,犯不着跟卫慧小姐过不去。 我对卫慧缺乏了解,不晓得她是如石康般自大成癖,还是具有谦逊的美德。《上海宝贝》是她的“半自传”呀;从那字缝里面寻寻觅觅,卫慧小姐的自我感觉,应该也是蛮好的,可卫女士差矣。论思想,论才气,她都只堪居现代派作家的末流。通篇小说平铺直叙,缺少能见出大家风范的笔触;虽有戏剧性的框架,却无戏剧性的文字。如最后一部分,女主人公与情人马克的绝望幽会,除去“用一种魔鬼才有的劲头检验存在于我们之间的性能量,究竟达到了什么程度”之类,作者贫乏的想像力,就无法让她写出更多的东西。再如女主人公与天天、马克的三角关系,马克的进攻,天天的绝望,如此出彩的构思,却未曾令到作者不讲出一个比《离开拉斯维加斯》烂俗千百倍的故事。故而我觉得,卫慧的小说,满可以像无数有她成功或不及她成功的作家般自生自灭——如果不是一朝遭禁,搞得她像个“晚生代代表”的话。 换言之,对《上海宝贝》,我借到了,读完了,也评过了——奇妙的是那洪水猛兽般的“内容格调低下,宣扬虚无主义、低俗颓废的人生观,并夹杂淫秽内容”,对我竟没有影响。不特此也,人家说,此书是被哪个读者“举报”了的;则举报它的人,也是足够清醒,未受影响。还有新闻出版署的老先呢?资产阶级的粮衣炮弹也是腐蚀不了的呀!那么,怎么说广大的读者,就会软绵绵地随它“内容格调低下,宣扬虚无主义、低俗颓废的人生观,并夹杂淫秽内容”下去?不叫大家拿它当个神仙似的,而是明明白白地读它一遍,再得出我们上面的结论,岂不更好? 因为,说到底,谁叫我不是一条狗呢?
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