写依花，采访她是一件有压力的事情。她曾当过多年记者，谙熟提问和写作。从她的处女作《春缘秋遇》来看，才情兼备，文笔更是了得，虽未到“七步成诗”的地步，但是见识过的人都说，她可以随手为一个图片配上衬贴的诗词，或是把别人的白话文改成古诗词，擅长藏头诗，才气逼人、令人叹服。作为一名80后，她在撰写各类风格迥异的文章之外，独辟蹊径，主推古典诗词创作，所撰诗词清新、雅丽，想象力十足而言之有物，情绪饱满而张弛有度，被誉为“再世李清照”、“80后古典诗词第一人”。

　　提供采访线索的人对我说：“你一定会被她的文字吓到，再被她的魅力感染，采访她绝对是件美差。”我只能说，的确如此。只要你愿意给她五分钟去读一读她那些美轮美奂的句子，一切的推介都成了多余。而她的发问“自己的文字到底价值几何”也击中了时代的文化焦虑，现实社会究竟能不能给传统文化提供充分的给养，让认真的文字沉淀为经典，让经典永续传承？

　　记者：我觉得您是一个很丰富的人。我们初次相识，您愿意如何介绍您和您的文字？

　　写依花：我是个挺矛盾的人，有很温婉的一面，也有很犀利的一面，并相应地体现在我的多种文风上。很多年，我的文字和我一样，都是羞于见人的，不喜欢让别人知道，我有文字的小爱好。后来写字为生、当了记者，我对自己的文字越发谨慎、挑剔，我有很多笔名，真把我的文字堆积起来，朋友都不相信是出自同一个人。不为了写而写，成了我的追求。也许正是这样，今天你看到了这本小书，支撑我运笔的，都是那颗对外界敏感的心。

　　一个人溃烂的内伤，在别人眼里，也只是一种情绪的奔放。我常说，这是个不疗伤的时代，每一种情绪都是一种能力。我选择正视自己的情绪，也因为成为朋友眼中“真性情“的一个人。一个人的思想不在于他说出了什么，而在于他没有说出的部分，可能就在于笔下。我总是觉得，一个人的命运，就潜藏在那些深深浅浅的文字里，那里才是最真实的自己。另一方面，我默默地书写已经许多个年头，很想知道自己的文字到底价值几何，想知道究竟还有没有人喜欢我的文字，开始觉得，自己像诗书里的古字那样需要被识得、赏悦。

　　记者：这个笔名有什么来由么？

　　写依花：第一个说女人像花的是天才，第二个是庸才，第三个是蠢才。我觉得花有一种一语成谶的意味，但我还是喜欢花，大俗大雅，无知无畏地创造了属于我自己的意象。佛是过来人。所谓佛从无依生，我倒是挺舍不得自己的那点尘缘、那点性情，所以还是有所依比较好。依写为生吧。其实起名的时候没有想太多。

　　记者：听说你以前就是记者，不习惯被采访吧？

　　写依花：嗯，习惯了采访别人，习惯成为布景，不喜欢成为焦点。

　　记者：古典诗词和现代诗歌，除了“自序“里您放了一首新体诗，似乎您似乎更偏好古典的东西？

　　写依花：可能和个人经历有关。我的童年在一个小乡镇度过，无忧无虑，也没有太多外界信息的摄取渠道，仅有的阅读来源，就是去城里亲戚家，边吃饭边看那些童话书。感谢童话的启蒙，它使我始终无法戒除某种梦幻情愫。我是十岁才来到城市，渐渐有了课外阅读，记得第一次捧起《唐诗三百首》，那种文字之美真的带来我莫大的震撼。再加上皖南风情，一种古色古香的腔调，所以我对古典文学尤其是诗词的热爱一发不可收拾。那些天才的故事在我身上没有机会体现，我也总觉得自己太不勤奋，懒得认真写点东西。

　　记者：翻看的时候，真心觉得可以用“字字珠玑”来形容您这本书。您自己满意么？

　　写依花：事实上，这本书写完是27岁那年，现在我29岁，又过去两年了。这两年，自己觉得又成长不少，零零落落又写了些文字，可能有了些许进步。不过我相信这本书，无论再过多少年，我都不至于拿出来时觉得丢脸。

　　记者：不过有不少生僻字，还有典故，与“快餐文学“的潮流大相径庭。会不会担心读者因此而浅尝辄止，放弃阅读？

　　写依花：我是真没担心，我经常遇到很喜欢古典诗词的朋友。但是我想，大部分出版社是很担心的。当我整理完书稿时，我投了二十来家出版社，其中有诸如作家出版社的编辑老师非常激动地给我打来电话说，写的是真好，但是真的出不了，甚至还问我，你觉得这个年代还有人看诗么，何况是古诗词，能不能用这种文笔写点别的，比如小说？

　　投稿一度让我很灰心。这些年，中国风元素很受大众喜爱，我心里想，我这是正宗的中国风，凭什么没人看？但现实就是这样，出版社从商业的角度考虑，好多家都是默拒，有几家给我打来电话，肯定我写的很好，又惋惜地表示真的没有出版古诗词的计划，何况，我还没有名气。

　　记者：没有名气？挺伤人的。

　　写依花：一个喜欢中国传统文化的人，我想，是很难有过多的功利心的。我说，念念驰求皆造景，拾得一瓣本然心。如果心里都装着那些东西，笔下是写不出有灵气的句子的。我倒没觉得伤人，只是暗暗下决心说，哼，将来你们别后悔。哈哈。

　　记者：那到底还是出版了。

　　写依花：是啊，所以我特别感谢长江出版传媒集团崇文书局，尤其感谢邰淑波编辑。他是一位博士。他后来告诉我，他读完我的书，觉得就算赔本，都要让它面世。我很相信他的真诚，因为他后来经常出口就是我写的句子，俨然成了我最忠实的“粉丝”。出版后，小书也很争气，没有做任何宣传，就那么静悄悄地卖着。听说销量还不错。不过我觉得我没有足够热情再出一本，害怕听到那句“还有人读诗么“。

　　记者：有人说你是“再世李清照”，有人说你是“80后古典诗词第一人”，你怎么看？

　　写依花：我笑着看。我是绝不敢当这些头衔的，别人的抬举、别人的贬损我都不会当真，自己对自己还是很有判断的，我的路还长着呢。我算是前媒体人，先捧杀再棒杀可谓司空见惯，我自己的定位就是一个平凡的女子。不过我愿意努力做一个词人、一个诗人，一个有知有觉、有情有义的人。从我内心说，非常不喜欢80后、90后这些媒体炒出来的代际称呼。我当然也希望自己是与众不同的，并且一直在努力之中。我喜欢看古往今来那些才女的故事，其实我挺喜欢陈端生，写《再生缘》的那个。我提倡的是“情怀之作”，无论是什么风格的文字，只要从心而发，自然会打动人，才气是天赋，但情怀更是天赐的礼物。也由于我做过记者，对周遭有足够的关切，我非常反对那种埋头过自己的小日子，没有悲天悯人的情怀的人。李清照或许是一个很好的典范，一个女人，格局也应该大一些。

　　记者：你的梦想是什么？

　　写依花：要说实话么？我希望100年后，有人翻出我的文字，感慨一句，哦，她写得真好。惟愿做我的读者，是一件美好的事。

　　写依花作品小摘

　　【念奴娇·残】

　　执此契静，碣磍三两季，盈亏一番。著意百筹司空惯，吹皱澄青衣衫。芗夜烧烧，遣词得令，不道风波难。几度煎熬，而今拈花粲粲。

　　毕竟花里荣悴，千古亦然，那似春风蛮。消歇了心事糁乱，付与旧时嗟叹。频许清寒，杳隔离黯，都怪月娥弯。年华休看，相惜便是嫣然。

　　【夜来厢】

　　柔荑正风露清赏，袅篆也明媚西厢。

　　犹为他年来情绪，左不过老副心肠。

　　【初城记】

　　风冕好意衫轻褪，果然德暖春亦随。

　　点检信绿云正野，宛然归客凭阿谁。

　　厚札薄存京杳邈，一笺裁判傲百卉。

　　枕水衣沾桃源梦，簪花城阙共生辉。

　　休攀龙凤相参照，驯得诗心不凋摧。

　　但愿清雅无尘扰，恨不策马又贪杯。

　　从此双燕长藤下，漫把峥嵘绣锦徽。

　　【永遇乐 水乡】

　　旧时栏杆，新番桃萼，烨然此际。棹发浦溆，影谙迢递，缄默个中意。风作流徵，云引清商，拼凑生涯消息。憔悴匀，还劝斜阳，娇黄莫照别离。

　　深院欢洽，墨扉白墙，相逢去年花期。孜望烟芜，锻水瓷面，衔来诗囊里。点检春痕，何必远行，不尽江南旖旎。共酩酊，盟誓山水，醉乡写依。

　　【花帅】

　　察察斯花冠，何忍蝇噆肤。

　　风清宜做媒，云恼无妆妒。

　　凝香记端绪，息瓣静如初。

　　开晚拒秋霜，招惹冬怜顾。

　　低枝浅接尘，嫣然数茕孤。

　　忡怅垂雨泪，殷勤腻晨暮。

　　兴废了于心，阴晴几判读。

　　物外剪洞天，修身拟脱俗。

　　莫献瞬时景，流光悔红姝。

　　深情谢幕曲， 吹皱十里路。

　　岑寂多欿憾，惊别旧栽父。

　　志当帅百花，缘何未倾吐。

　　按图辨驽骥，鸿猷问吐哺。

　　传说真楹栋，偏爱藏隈隅。

　　一日不遇君，一日不江湖。 (石勇)

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