识记部分：

　　一、荷马《伊里亚特》(1-19)

　　荷马史诗《伊里亚特》(共24卷，15693行。公元前九世纪行吟诗人，成文于-6世纪，记载-12世纪的事，-3世纪定稿)

　　1、 史诗分为《伊里亚特》《奥德塞》两部分

　　2、两个主要英雄人物：阿基琉斯(英俊骁勇，感情强烈、但过于自尊，盛怒之下不免残忍)赫克托尔(遇事冷静，比较内向，性格稳重，有人情味)

　　3、 人神双线推进，多用善用比喻

　　4、基本精神是歌颂英雄是歌颂英雄的行为和他们英雄主义、集体主义精神。从本章可以看出诗人对战争的态度是矛盾的：1、史诗一方面把战争看成英雄们大显身手、为部落建功的时机，这是主旋律，歌颂英雄和他们的表现； 2、另一方面，又描写了战争的残酷性，渲染了战争的悲剧色彩(命运决定胜负；众神的偏袒使英雄们蒙受不公平的待遇；战争给人们带来了种种忧虑和灾难)。因为在当时，战争不完全为了部落集体的利益，已经变成贵族们乘机获取财物和奴隶的掠夺行为。

　　5、史诗特点：1、现实与

　　6、《伊里亚特》在情节结构方面有何特点？

　　可概括分成两点来说明1、一个片断。围绕的是"阿基琉斯的愤怒"来描写这51天的战争，这起到了提纲挈领的作用。2、人神两条线索交错平行发展。在描写这场战争时，人与人在互相斗争，同时也穿插着神之间的斗争。如在斗争中描写"天父取出那把黄金天秤，把两个悲惨的死亡判决放进秤盘……"

　　7、分析《伊里亚特》这首史诗比喻方面的特点。

　　多用和善用比喻是史诗语言艺术的重要特点。这些比喻或来自大自然，或来自日常生活，对于刻画人物、加强诗句的形象性、丰富诗篇的色彩，都有不可忽视的作用。如比喻赫克托尔"如一条长蛇在洞穴等待路人…… 眼睛露出凶光"；如比喻二者之间的斗争是"游隼"与"野鸽"的争斗等等。

　　8、文章中"饰词"的运用

　　如：佩琉斯之子(阿基琉斯)；捷足的(阿基琉斯)；集云之神(宙斯)；驯马的(赫克托尔)等

　　二、 索福克勒斯《俄狄浦斯王》(公元前5世纪)(22-35)

　　1、俄狄蒲斯形象分析：正直、诚实，为了躲避杀父娶母的厄运而四走奔走，力图自己掌握自己的命运，说明其有独立意志和坚强毅力，遵循高尚的道德准则，敢于反抗神喻

　　2、作者的命运观：肯定独立意志和高尚品质，但命运使一个优秀人物成为罪人，命运的正义性和合理性就值得怀疑。但作者没有否定命运，主人公也未能逃出命运的劫数，存在历史局限性。

　　3、结构和艺术手法：歌队的穿插；临近高潮落笔的"回顾式"结构；不断"发现""突变"推动剧情。

　　4、 古希腊最杰出的悲剧诗人，130个剧本，7个流传至今。

　　5、俄狄浦斯王是一个什么样的形象？

　　1、俄狄浦斯正直、诚实，为了躲避杀父娶母的厄运而四处奔走，力图自己来掌握自己的命运，说明他具有独立意志和坚强毅力，也说明他为遵循高尚的道德原则，敢于反抗神谕。这些都是可贵的，值得赞扬的。

　　2、在追查杀害老王的凶手一事中，他表现出大公无私、对国家对臣民高度的负责的精神，尽管他逐渐意识到自己已经落入命运的罗网，却仍然一查到底，决不逃避罪责。

　　3、俄狄浦斯的独立意志和高尚品质是应该肯定的，然而命运却注定这样一个优秀人物成为罪人，那么命运的正义性和合理性就值得怀疑。这样的思想在古代是相当可贵的。

　　6、《俄狄浦斯王》戏剧结构的主要成就是什么

　　1、全剧有一系列的戏剧场面和歌队合唱这样两部分组成，歌队的上场下场和歌队的合唱，实际上起到了分幕分场的作用。

　　2、"回顾式"的布局结构是本剧本最为人称道的地方。所谓"回顾式"的结构特点是：剧本不是按照事件发展的时间顺序从头到尾地组织剧情，而是在事件已经发展到一定阶段，即临近高潮的那一刻落笔，事件的起因和前情则在剧情发展的过程中，用回顾和倒叙的方法交代出来。

　　三、 但丁《神曲·地狱篇》(13-14世纪)(38-50)

　　1、恩格斯对但丁的评价：中世纪的最后一位诗人，同时也是新时代的最初一位诗人(意大利诗人)

　　2、神曲的三部分篇名：《地狱篇》《炼狱篇》《天堂篇》。拦路的三头野兽：豹、狮、虎。

　　3、两个形象：维吉尔――理性的指引，经过各种苦难的考验，涤除各种罪恶，在道德上得到净化；贝雅特里奇――信仰的引导，走出迷惘，到达理想的境界。

　　4、神曲的两重性：虚构的情节与场景源自中世纪宗教思想。运用宗教文学中常用梦幻故事的写法，以前隐喻、象征等手法，具有一部宗教文学作品的特征；素材取自现实生活，从现实出发评价人物、表示态度，富有现实感，使虚幻的的地狱具有可感性。塑造出有立体感的人物，主观抒情色彩强烈。用意大利文写成；兼有中世纪文学的一般特征，也表现出新文学的特征。

　　5、 象征意像：

　　黑暗的森林---意大利现实

　　三头猛兽---阻碍人类达到光明世界的邪恶力量

　　但丁在森林中迷路---人类的迷惘

　　但丁游历---追随理性与信仰

　　6、 第五歌、第十九歌的内容：

　　第五歌：地狱第二圈。凡生前淫荡的亡魂之所在。弗兰采斯加与保禄的故事。

　　第十九歌：第八圈第三层。惩罚神职人员。教皇尼古拉三世，菩尼腓斯八世。

　　7、 神曲表现手法：

　　A、既有中世纪文学的一般特征，又具有新文学特征。(梦幻故事，但取材于现实，从现实出发来评价人物)

　　B、善于运用丰富的想象和大量取自现实的比喻。

　　C、注意用人物自己的语言来叙述人物特定的处境和特定的心情。

　　D、不是纯客观描写，爱憎分明、感情充沛、直抒胸臆，有鲜明的抒情性。

　　8、如何认识但丁《神曲·地狱篇》第5歌在思想上所表现的两重性？

　　这表现为他两个方面的两重性：1、思想内容上的两重性。作为一个中世纪的意大利诗人。他的作品构思具有宗教性，其思想内容也表现了中世纪的基督教观念，但是，其中已有人文主义思想的因素，透露出文艺复兴的曙光。如他虽然按照宗教观念把弗兰采斯加和保禄打入地狱，但是他又赞许他们对真诚爱情的追求，甚至最后因怜悯他们而晕倒在地，表现了人文主义的色彩2、艺术形式上的两重性。在艺术上既有中世纪文学的一般特征，也表现出新文学的特征。(也是这篇诗在艺术上的特点)

　　(1)诗歌运用了中世纪宗教文学中常用的梦幻故事的写法，以及隐喻、象征等手法，具有宗教文学作品的特征。但素材取自于现实生活，并从现实出发评价人物，因此并不让人感到虚幻玄秘。使虚构的地狱具有可感性。(2)用人物自己的语言来叙述特定的处境和特定的心情，塑造出生动具体的富有立体感的艺术形象。(3)诗人鲜明的爱憎使作品具有浓厚的主观抒情色彩。(4)诗篇不用当时一般文学作品通用的拉丁文而用意大利民族语言写成。

　　四、 薄伽丘《十日谈》(14世纪)(52-60)

　　1、作者乔万尼·薄伽丘是意大利人文主义文学的先驱。早年致力于《神曲》研究。是欧洲最早第一个掌握古希腊文的学者。写过叙事诗、抒情诗、十四行诗、史诗、长篇小说，最重要是短篇小说集<十日谈>。

　　2、人文主义：反对以神为中心的宗教思想，提倡以人为中心，针锋相对地肯定人，赞美人；人文主义反对教会的禁欲主义和出世思想，认为人有享受爱情和财富的权利，幸福不在来世而在人间，人可以依靠自己的才智和力量去争取个性的解放和现世的幸福。人文主义的反封建反教会精神反映了新兴资产阶级的要求。

　　3、十日谈以一个故事开端，引出100个故事，套装在一个共同的背景故事之中，期间用文字串联。这种结构方式被称为"框式结构"

　　4、 十日谈是欧洲第一部现实主义文学。

　　5、绮斯梦达形象：性格刚强，思想开明，眼光敏锐，能言善辩，行动果敢。积极争取自己的幸福，私情暴露后，不否认，不求饶，理直气壮地为自己辩护。勇敢地面对父亲的狠毒行为，殉情而死。体现了新时代新女性的面貌。唐克烈并不是坏父亲，但作为一个封建统治者和旧观念的维护者，他又残忍、狠毒的一面。女儿面临情、理、势三重力量的考验。

　　6、形象刻画的三步骤：1、私恋2、辩辞3、殉情。从行动到思想，再到行动，逐步升级地刻画形象。从行动到思想，再到行动，逐步升级到刻画女儿的形象，使之极为丰满。最后达到高潮，服毒殉情。产生震撼人心的力量。

　　五、 莎士比亚《哈姆雷特》(17世纪)(63-80)

　　1、莎士比亚是文艺复兴时期英国的戏剧家和诗人，一生37个剧本，两部长诗和一部154首十四行诗集，人们称他为“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代而属于所有的世纪”

　　2、 莎翁作品：

　　历史剧：《亨利四世》

　　喜剧：《威尼斯商人》《第十二夜》

　　悲剧：《罗密欧与朱丽叶》(《奥塞罗》《哈姆雷特》《李尔王》《麦克白》四大悲剧)

　　3、 主要人物：克劳狄斯、奥菲利娅

　　4、反映的16世纪末英国现实：动荡不安、危机四伏的国家；恶人当道、阴谋成风的朝庭；奸诈残暴、荒淫奢侈的统治者。――英国现实中存在的美好理想与丑恶现实之间的矛盾，号召人们为重整乾坤而斗争。

　　5、哈姆雷特形象分析：人文主义者。复杂的性格。有崇高的理想，和人类与世界新颖的看法。目光敏锐，思考深刻，又有高度的社会责任感。但过于内向，过于审慎，；加上势单力薄的处境，造成行动上的延宕。有行动的决心，而且不断督促自己，但最后只能与敌人同归于尽。

　　6、悲剧原因：哈姆雷特自身的心理弱点，也有罪恶势力过于强大的客观原因，是时代的悲剧，也是人文主义者的悲剧。

　　7、形象塑造手法：首先，塑造一个性格复杂的，发展变化的形象。其次，在发展中，内外双重矛盾过程中展示人物性格的复杂性和演变过程，用独白和旁白表现人物的思想矛盾，表现思考、认识与自责、怀疑。

　　8、克劳狄斯形象：封建主和暴君的残忍，阴谋家的野心和阴险，集封建统治者和资产阶级阴谋家于一身，代表文艺复兴新旧交替时期的所有罪恶。

　　9、哈姆雷特延宕的原因：首先，认为应该有正当的名分，必须让克的罪行得到证实并当众暴露；其次，自己的行动能否起到惩罚罪恶，重整乾坤的目的。

　　10、分析哈姆莱特这个人物形象。

　　1、哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个人文主义形象，这和他在"威登堡大学"里所受的教育有着很大的关系。2、这是一个充满矛盾的形象。一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美。而现实生活的一系列意外打破了他的理想。他像一个思想家那样地思考许多哲学问题，却找不到答案。于是他要为父报仇，可是他内心又是矛盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。在这样艰巨的任务面前，他想要行动也行动不起来。3、性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境，使他感到犹豫，造成他行动上的延宕。因此最后只能是与敌人同归于尽。4、他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因，也有其内存性格弱点的主观原因。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。

　　11、分析《哈姆莱特》这篇文章的艺术特点？

　　1、莎士比亚善于在内外两重的矛盾冲突中，在矛盾冲突的发展过程中，展示人物性格，塑造有血有肉的艺术形象。哈姆莱特与克劳狄的斗争，构成剧中主人公所处的外部冲突；与此同时，他还进行着激烈的内心矛盾冲突。二者相辅相成互相推进。2、为了更好地塑哈姆莱特的形象，剧本充分发挥了独白和旁白的作用。每当剧情和人物性格发展的关键时刻，剧本都安排独白或旁白来表现主人公的思想矛盾，表现他的思考，他的认识，他的自责，他的怀疑。

　　六、 塞万提斯《堂·吉诃德》(十七世纪)(83-95)

　　1、作者系文艺复兴时期西班牙的最重要作家，主要作品：悲剧《努曼西亚》，长篇小说《堂吉诃德》短篇小说集《警世典范小说集》，贯穿着人文主义与现实主义者精神。

　　2、 主要人物：堂吉诃德(吉哈诺)桑丘·潘沙

　　3、作品反映的16-17世纪西班牙现实：涉及政权、经济、宗教、道德、风俗等方面，写出了封建政权、天主教会的黑暗和广大人民备受剥削压迫的现实，揭露了西放牙王国表面强大的背后，已开趋于衰落的本质。贯穿了理想与现实的冲突，美好理想遭到嘲弄和践踏的悲剧。

　　4、堂吉诃德形象：耽于幻想，脱离现实，但出于善良的动机，奉行一种崇高的原则(锄强扶弱，伸张正义)，行为荒唐鲁莽但表现出为了维护真理奋不顾身的牺牲精神，是一个悲剧性与喜剧性结合的人物。

　　5、潘沙形象：普通农民，他的穷困反映了西班牙农民的现状。具有农民的智慧和求实的优点，也有目光短浅、狭隘的弱点。后期其懂得了堂吉诃德，逐渐接受了他无私无畏的品格。

　　6、两人对比：一个高瘦，一个矮胖；一个骑高马，一个骑矮驴；一个沉溺主观，耽于幻想，一个头脑清醒，讲求实际；一个行动鲁莽，奋不顾身，一个谨慎小心，胆小怕事；

　　7、 艺术手法：

　　人物在不同场景中，用夸张、讽刺手法，在重复中加强喜剧效果；着重写主观动机与客观后果的矛盾，在喜剧性情节中展现悲剧内涵；大量使用对比手法

　　8、分析堂吉诃德的人物形象。

　　堂吉诃德是塞万提斯的作品《堂吉诃德》中的主人公。他是一个性格复杂而矛盾的人物。1、一方面他耽于幻想，一切从主观出发。行为荒唐、鲁莽，不会吸取教训。如把风车想象成巨人，被风车摔倒在地，却说中了魔法师的诡计。2、另一方面，他的所作所为的出发点却有着高尚的一面，即为了奉行一种崇高的原则。他要做一个行侠仗义的骑士，要锄强扶弱、伸张正义，并为此而奋不顾身，具有自我牺牲的精神。3、他在主观上是追求和维护真理，只是他所追求的是脱离实际、早已过时的"骑士道"，所以注定只能碰壁，害人害己。他可笑又可悲，可亲又可敬，在他身上将喜剧性和悲剧性奇妙地结合在一起，成为古往今来文学史上独一无二的艺术形象。

　　9、分析《堂吉诃德》的艺术手法。

　　在塑造堂吉诃德的形象时，用喜剧性的手法写一个带有悲剧性的人物。

　　首先，它把人物放在一个个不同的情景之中，用讽刺的笔调和夸张的手法，一再描写人物的荒唐行动，造成喜剧性的效果。其次，小说又着重描写人物主观动机与它的客观后果的矛盾(或适得其反，或迂腐反常，或自讨苦吃)，在喜剧性的情节中揭示其悲剧性的内涵。再次，小说运用了对比的手法。在作品中，桑丘与堂吉诃德无论在外形上，还是在形象的内涵上，都形成鲜明的对比。一个高一个矮，一个重理想一个讲实际，一个耽于幻想，一个冷静理智，一个讲究献身，一个看重实利……两两对比，相得益彰。这一构思也是塞万提斯的创造，它不仅有利于塑造人物，而且增添了小说的情趣，突出了作品的哲理意味。

　　七、 莫里哀《达尔杜弗》(97-)

　　1、作者系十七世纪法国古典主义喜剧家。主要作品《太太学堂》《吝啬鬼》《贵人迷》《堂璜》《愤世嫉俗》

　　2、 戏剧人物关系：

　　白尔奈耳太太：奥尔贡的母亲

　　艾耳密尔：奥尔贡的妻子

　　大密斯：奥尔贡的儿子

　　玛丽雅娜：奥尔贡的女儿

　　克莱昂特：奥尔贡的大舅子

　　道丽娜：奥尔贡家的女仆

　　福莉波特：白尔奈耳太太的女仆

　　法赖尔：玛丽雅娜的恋人

　　3、达尔杜弗形象现实针对性：把讽刺的矛头指入宗教人士。揭露教会活动伪善的本质。同时伪善也是上层社会中流行的恶习。

　　4、构思特点：主人公迟迟不上场(第三幕第二场)；不写伪善者的成功，写他的失败。

　　5、达尔杜弗的形象：利用宗教手段，进行罪恶活动以牟取私利的伪君子，本性卑劣，心狠手辣，却能言善辩，相于应付。用伪善的手段骗取信任，以达到其罪恶的目的。能曲解教义，把卑鄙行为打扮得冠冕堂皇。

　　6、 主人以形象构思艺术：

　　1、 间接介绍，精中笔力，设置悬念。2、 自我暴露3、自我表演，设置一系列戏剧性场景。

    更多信息请访问：新浪自考频道