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　　你的片子只听了一次，一则唱针已旧，不敢多用，二则寄来唱片只有一套，也得特别爱护。初听之下，只觉得你的风格变了，技巧比以前流畅，稳，干净，不觉得费力。音色的变化也有所不同，如何不同，一时还说不上来。pedal[踏板]用得更经济。pp[pianissimo=最弱]比以前更pp.[最弱]。朦胧的段落愈加朦胧了。总的感觉好像光华收敛了些，也许说凝练

比较更正确。朔拿大一气呵成，紧凑得很。largo[广板]确如多数批评家所说full of poetic sentiment[充满诗意]，而没有一丝一毫感伤情调。至此为止，我只能说这些，以后有别的感想再告诉你。四支Ballads [《叙事曲》]有些音很薄，好像换了一架钢琴，但Berceuse [《摇篮曲》]，尤其是Nocturne [《夜曲》](那支是否Paci[百器]最喜欢的?)的音仍然柔和醇厚。是否那些我觉得太薄太硬的音是你有意追求的?你前回说你不满意Ballads [《叙事曲》]，理由何在，望告我。对Ballads [《叙事曲》]，我过去受Cortot [科尔托]影响太深，遇到正确的style [风格]，一时还体会不到其中的妙处。玛祖卡的印象也与以前大不同，melody[旋律]的处理也两样；究竟两样在哪里，你能告诉我吗?有一份唱片评论，说你每个bar [小节]的lst or 2nd beat [第一或第二拍音]往往有拖长的倾向，听起来有些mannered[做作，不自然]，你自己认为怎样?是否《玛祖卡》真正的风格就需要拖长第一或第二拍?来信多和我谈谈这些问题吧，这是我最感兴趣的。其实我也极想知道国外音乐界的一般情形，但你忙，我不要求你了。从你去年开始的信，可以看出你一天天的倾向于wisdom[智慧]和所谓希腊精神。大概中国的传统哲学和艺术理想越来越对你发生作用了。从贝多芬式的精神转到这条路在我是相当慢的，你比我缩短了许多年。原因是你的童年时代和少年时代所接触的祖国文化(诗歌、绘画、哲学)比我同时期多的多。我从小到大，样样靠自己摸，只有从年长的朋友那儿偶然得到一些启发，从来没人有意的有计划的指导过我，所以事倍功半。来信提到朱晖的情形使我感触很多。高度的才能不和高度的热爱结合，比只有热情而缺乏能力的人更可惋惜。