据《明日报》消息：继卫慧的《上海宝贝》登陆台湾之后，棉棉的《糖》也将于8月中旬由生智出版社出版。不过棉棉在看到《糖》繁体中文版有如言情小说的封面设计后十分失望：“若我是读者，我不可能买这种封面的书回家。”脾气看来有些刚烈的她，建议读者先将封面撕掉，再读內容。“这是一本严肃的书，(封面)不该弄成这样。”棉棉对台湾繁体中文版的《糖》期望甚高，希望可以有机会平反自己的形象，沒想到再度被误解，这样的结果令她相当失望。

　　棉棉说：“人生充满痛苦，痛苦其实是一种礼物”，不论经历多么苦的事，也可以转变成甜的东西，只要明白这一点，就能快快乐乐自由自在。因此，她一直试着将所有的痛苦与垃圾在她这里变成糖。就如同《糖》里面的女孩，她的生活并不容易，但她努力地生活着，努力地将痛苦变成甜的。

　　对于媒体将“美女作家”或“新新人类”代言人的形容词加诸于她，棉棉显得相当不悦。她激动地说：“我不是‘美女作家’，你可以称呼我‘美女’，也可称呼我‘作家’，谁叫我‘美女作家’，我就跟谁过不去。”她还说：“我也不是新新人类的代言人，我不代言任何人，我就是我自己，这是个谁也不能代表谁的时代，每个人都只能代表自己。就算有人喜欢我的作品，我也不能因此为他们代言。”

　　由于棉棉与卫慧的小说有太多相似的场景：酒吧、毒品、性，而作品也同样遭到被禁的命运，人们习惯将她们两人相提并论，但棉棉直率地说：“我跟卫慧是两回事”，“卫慧的写作没有灵魂，我的写作有灵魂。”棉棉說，卫慧的《上海宝贝》(1999年出版)是抄袭她在香港出版的作品《啦啦啦》(1997年出版)，当时还有一些大陆媒体把两本书的雷同之处，标明页数、对照列出。

　　她对卫慧的批评丝毫不留情，她说，卫慧的《上海宝贝》，強调是写“女性”的身心体验小说，但她从书中，“完全看不到女性的独立，怎么会是写给女性的书呢？”而且她在创作时，根本不会考虑到读者，怎么会有作者预设自己写的小说是给“女性”看的？她觉得“实在太可笑了”。不过棉棉认为，作品被抄袭她无所谓，只要有人喜欢她的作品就好。

　　丈夫是英国人，前阵子棉棉都在伦敦待产，记者与棉棉联络上时，她才生产完没几天，“生了一个漂亮的女婴”，她说，孩子是这个世界上真正的观察者，而她大部分的时间都在观察这个漂亮的观察者，话语中充满初为人母的喜悦与骄傲。她现在住的地方环境优美、具有英国田园风味，但她还是喜欢上海，9月中旬她与丈夫就回上海。虽然现在她的人生进入另一个阶段，但“写作是一辈子的事”，以后她仍会继续写作，短期之內，她的写作题材与风格应该都不会变，接下来的作品还是有关年轻人、青春与夜晚。(陈琼如)