揭秘霸道总裁郭敬明不为人知的往事
直到2010年，柯艾文化发展稳定，“最小说”也已经成为青春文学中个性鲜明的品牌，郭敬明才将“最”字提炼出来统一称为企业的名称和文化，将原公司改为“上海最世文化发展有限公司”。业务范围也在期刊和出版之外涉猎影视剧、版权和周边产品开发。
现在最世文化公司内部结构极为扁平化，郭敬明对于公司极具掌控性，阿亮、痕痕、落落等各自运作一个业务部门，大部分关键决策都由郭敬明来做，但郭敬明说，“直到去年，最世文化已经成为一家具备完善管理制度的公司”。
阿亮跟随郭敬明工作了十余年，郭敬明身上有些东西好像一直都没有改变。阿亮经常说郭敬明是“完美主义加强迫症”，在《岛》和《最小说》早期，有 作者跟他聊创作思路的时候，他就会规划是否连载，具体栏目设置，甚至最后的推广方式，每一个流程郭敬明都会参与。每一期出刊，郭敬明对每一个封面设计和每 一页内页设计都有所要求，甚至精确到“封面文字是否需要上调一厘米”这样的细节。
郭敬明跟员工的沟通非常直接，会直接指出某些工作缺失，但他又非常能够给员工安全感，“他有准确的商业判断，不会担心某天经济危机到了，我们会集体失业，他会挡掉外面的很多的事情和压力，我们可以安心做自己擅长的事情”。落落和笛安每次出现在发布会上，总是微笑着站在郭敬明的身边。
青春是可以标准化的产品
郭敬明完成从自我表达到产品输出的转换是从做刊物开始的，但不管做怎样的产品升级，他都在坚持自己对于青春的解读。
第一部1万多字的中篇小说《幻城》写在他高考[微博]临近时，那个时候他自己本身就处于奇幻电影、动画、游戏的青春生活里。但从《岛》到现在的《最小说》，郭敬明和最世文化却是在围绕青春的精神内核，构建了一套标准化的流水线，打造青春产品。
郭敬明对青春族群的心态把握已经有许多年，他说，“每一代人，不管社会外界环境怎么变化，他们青春时期的迷惘和孤独，对友情、爱情的憧憬，对梦想的追求都是相通的，这些是青春的价值”。就像不管怎样的社会环境，年轻观众还是喜欢《暮光之城》这样的纯爱故事。
现在最世文化有75位签约作者，30多位插画师和十多位设计师，他们的作品类型多以青春爱情、科幻为主，但每个作者又有自己所覆盖的读者群和和擅长的写作领域。现在负责作家经纪的痕痕说，“我们选择作者之间会对他们制定明确的市场定位”。
落落的前9本书一直书写充满少女情怀的校园文学，随后尝试“剩女”系列。而笛安则定位于笔调文艺的严肃文学，作者宝树也成为许多名家力荐的科幻作家。
最世文化每年都会有THE NEXT“文学之新”比赛，签约作者多从其中选出。痕痕介绍道，“每次推出新的作者都会先在《最小说》的平台上持续连载和曝光之后，再与作者签约，合约期多在8年以上”，公司对每一位作者都有长线的包装和推广。
这些年来，他们一直在通过各种渠道了解90后的阅读喜好和习惯，《最小说》平台会通过微博和微信做网络问卷调查，与受众互动，并借鉴第三方研究机构提供的调研数据。
但在满足年轻受众的需求之外，《最小说》一直在做引导受众的事儿。阿亮说，“青少年可能未必知道自己喜欢什么，但是你可以告诉他们，你们喜欢这个是对的”。
郭敬明涉猎广泛，非常善于从各种内容里选取有价值的重点。他喜欢看《饥饿游戏》、《分歧者》、《暮光之城》等电影，从各种美剧、小说，选秀等综艺节目中了解现在年轻人的想法，学习美剧中的镜头语言和对音乐的运用。
2008年，小说《小时代2.0虚铜时代》还处于创作阶段，郭敬明已经尝试借鉴美剧的方式，一边写一边放在《最小说》上连载。他每个月写一回， 也借《最小说》的连载平台与读者保持很强的互动性，“读者会告诉我他们喜欢谁，不喜欢谁，喜欢哪些情节，不喜欢哪些情节。我每写到一个情节，就会知道下一 期会写哪些内容。”
电影更是这样，郭敬明认为，“所有电影都是产品”。但他不愿意把自己的电影称为粉丝电影，“粉丝电影的概念太窄”，他将电影《小时代》系列定义为“针对青少年的标准的商业类型片”。他非常清楚自己的受众定位，“电影如果都不知道是拍给谁看，那么就很容易出问题”。
郭敬明看重大数据与精准数据的结合，在电影上映期间，郭敬明会关心电影的话题讨论度、百度指数，以及各个网站的点击排行。但他去不同城市做宣传的时候，也会戴着口罩、帽子进入电影院，“我想听观众的笑点和哭点在哪里，如果有精心布置的笑点，观众没有笑，那么我会在后面做改进”。
在前两部《小时代》和《小时代：青木时代》上映之后，郭敬明接收到很多意见和批评，在拍后两部之前，他专门列了一个单子，如何去改进它。“哪些问题是技术硬伤，可以从技术层面和主创层面去改变，哪些是从剧本方面要去调整”。
他在后两部中剪掉了许多普通观众难以理解的长句式笑点，变得更加简单直接，更多的使用镜头语言。但在艺术审美上，他又一直坚持自我风格。张昭在 乐视平台上收取粉丝建议时得到的结论是，“粉丝们需要《小时代》更像‘小时代’”。郭敬明也把观众喜欢的元素保留下来，并更加强化。
郭敬明非常清楚观众品味的复杂，“你没有办法同时满足所有的人，不能要求20岁的小姑娘和40岁的中年男性观众相同的审美，所以就服务好你的那 群受众就好了，商业类型电影就是这样”，郭敬明希望未来能够像英国导演克里斯托弗·诺兰(Christopher Johnathan James Nolan)那样，实现艺术和商业的兼得，“但如果硬要选的话，我会选择商业的一端”。
他把自己的公司变成一家青春的工厂，把青春的精神内涵高度标准化，推出杂志、小说，绘本，并延伸至电影，就像台湾曾经的唱片工业流水线，签约各种风格的艺人，推出精准化生产的精神产品。
阿亮的新朋友总会问她，“你们老板有什么背景吗？”她总要回答一次，“没有，他就是普通家庭出身，白手起家，他走到现在，更多的是勤奋”。
电影上映期间，郭敬明每天的日程都被排满，每次去到一个城市，做活动，离开，再去下一个城市。郭敬明早就习惯了这种满负荷的生活。从上海、广州到西安，《小时代3》走到宣传最后一站的时候，郭敬明也在一个多月的时间里，完成了40个城市的路演，几乎每天一站。
到西安那天，他喉咙有点哑，看起来有些疲惫。他接过工作人员买来最大杯的咖啡，就迅速进入工作状态，靠在沙发上，熟练又极具逻辑性的回答每一个问题，对于各种宣传语的录制要求，都是一条通过。
2003年郭敬明还是一名大学生，《幻城》出版之后，周一到周五他在学校上课，周末则去各城市做签售，每周去两个城市。春风文艺出版社前编辑时祥选回忆那段生活，“每到一个城市，就是进宾馆，签售，吃饭，走人”。
郭敬明十几年来完全没有假期，也没有所谓的私人空间，如果有一天没有安排工作，他会非常焦虑，对他来说，“工作就是充电的过程”。人们乐于讨论他护肤需要10道工序，但很少有人提及他在拍摄期间每天蓬头垢面，完全是一副导演的状态。
阿亮玩笑说，“现在的郭敬明就处于马斯洛需求层次理论中的最上层，进入自我价值实现的阶段，钱、安全感，并不再是他最为迫切要得到的”。
现在每一场见面会上都有十几岁的女孩为他疯狂的尖叫，就像十几年前一样，在西安的最后一场活动上，有男生粉丝对郭敬明说，我喜欢你7年了，我为你专程去过上海，有女生刚刚开口就已经哽咽的说不出话来。
许多人对他的作品充满鄙夷，也依然有很多女孩儿在《小时代3.0 刺金时代》的放映厅里流泪，一直等到最后“用我十年青春 赴你十年之约”的字幕出现。批判郭敬明是一件很容易的事，难的是打败他。
在一次访谈节目上，窦文涛曾问郭敬明：“年轻人长大了怎么办？”他回答说：“不断会有新的年轻人进来，这就是市场。”
(资料来源：投资界)
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