华声报讯《中国妇女报》刊登杨敏的文章说，一直不太明白给文学加上“网络”的前缀究竟意味着什么，文学就是文学，既然从来没人把印在纸上的文学称为“纸张文学”，又哪来的“网络文学”。陆陆续续地看了些“网络文学”，但还是无法理解何以要把这些文字当作一种特别的现象来对待，也不明白建立一个这样的文学门类的必要性。

　　直到最近看了陈村主编的一套网络文学丛书，才开始觉得，网络上的东西虽说看起来和网络本身一样具有无比的多样性和兼容性，但实际上还是有一些的蛛丝马迹，让人能够从中辨认出“网络派”的独特面目来，比如说他们大多年轻，百分之百居住在城市，以业余的心态写作，多少有些自闭或自恋或愤世嫉俗。

　　这套共三册的“网络之星丛书”收录了“榕树下”网站主办的首届网络原创文学奖的获奖作品和入围作品，也包括了一些已经当上了评委的知名网络写手宝贝安妮、宁财神等人的创作，陈村作序，王朔写跋。从办公室里的明争暗斗、夫妻之间的鸡毛蒜皮到惊天动地的爱情痴缠，都市生活中能想得到的故事几乎都让这些作品给说尽了。其中并不缺乏机智、精彩的情节和漂亮的文字，但是，正如陈村所说，“都离伟大的文学较远。”

　　这当然不应该归咎于网络，陈村说，网上网下作品的好坏比例大体是一样的。我相信这是事实，但是，我也认为，网络并不像陈村所说的那样，仅仅是文学的载体而不会对文学标准产生任何影响。举个现成的例子，我认为，这套书中一半以上的作品，如果不是打着“网络文学”的大旗的话是绝对印不到书里去，也不会有多少人愿意哪怕尝试去读的。

　　给网络文学评奖大概多少有点像小学生作文竞赛，只能在特定的起点上去分个高低优劣。比如说，我刚看完《性感时代的小饭馆》，觉得莫名所以，这样一篇文章怎么就评上了一等奖呢？然而等我读完了全部作品，便就又觉得一等奖发给它也未尝不可。

　　那么，网络之于文学，究竟意义何在呢？

　　王朔的说法秉承了他一贯的语不惊人死不休的作风--“这之后一切将变。”“网络为我们提供了前所未有的自由表达自我的机会，使每一个才子都不会被埋没，今后的伟大作家就将出在这其中。”

　　而我的观点恰恰相反，我不相信网络能为我们制造更多的伟大作家，而“自由表达自我”正是目前网络文学水平低下的最主要原因。写作不是一场没有节制的游戏，文学也不仅仅是为了自我满足，否则就永远不会有什么伟大的作家。一个作家能否成就伟大，与他是用笔还是用键盘来写作，用书籍还是借网络来传播毫无关系，肯定有关系的是他是否抱定了写作的信念，是否把写作看成是自己生命的事业来承担。

　　从现有的作品看，大多数的“网络作家”都还只是把写作要么看做笔墨游戏，要么当成精神自慰，真正立志写作的人也许不是没有，但实在是太少了。

　　这套丛书中的作品中，写得最好的是那些老老实实描写普通人生活的小文章，比如说《凯瑟林杜大小姐》、《四等舱》、《我的第二人称》和《美妙的旅行》。故事短短的，但可以从中一窥生活的真实。

　　也许我不应该这样要求，也许写作也完全可以成为一场游戏，而游戏是一种最合法的消磨时间和思想的方式。网络给我们提供了一个无限宽广的游戏空间，但对于文学，我的看法是--“这之后一切都不会变。”