卡门是谁？她是那个流传已久、为爱而生的吉普赛女郎，她妩媚多情，而且毫不隐讳。爱来时她不顾一切，爱去时她崭钉截铁。最后，她死在了曾经瞩意过的情郎手中。卡门注定要为爱而死，因为没有人能像她一样火与冰共存。

　　中国小说中好像没有《卡门》这样的小说，敢爱的女人有一些，比如《白蛇传》中的白娘子，但我窃以为懦弱的许仙不能也不配承受这样的爱。白娘子大名“白素贞”，这是个

素朴寡寒的名字，和白娘子的热烈无畏实不相衬，而且说到底这故事也还是教女人们守节保贞、不许犯上作乱的。又比如《莺莺传》，张生与崔莺莺一开始也算是两情相悦，后来，张生功成名就始乱终弃却被认为合情合理，而崔莺莺罪有应得，其逻辑好像狼要吃羊是因为羊肉太嫩一样。女人，只有在不是作为工具为男人所需要、而是在纯粹被欣赏的情况下，才有产生《卡门》的可能。

　　也许爱就是这样，一开始它是无形的，瑅醐灌顶一样突然开窍，随后它开始有形了，它要诺言、要厮守、要维系，风一般的卡门却是这些东西捆不住的，尚武的男人用“死亡”这种形式留下一些世俗的证据。可惜中国男人连尚武都谈不上，他们不会对卡门投以真情，只会把她当作炫耀的资本。卡门，在中国不会死于极度的爱恋，碰壁之后自己就把自己修正了。

　　两个月前，西班牙的一个弗拉门戈舞蹈团到深圳来演《卡门》。电影《卡门》中的舞剧也是跳这种舞，我很着迷，希望亲眼目睹。本来是约了人的，后来阴差阳错，我一个人急匆匆地赶到了剧院。赶场的匆忙与看弗拉门戈舞的感觉倒是有几分相似，那就是“紧张”。舞者自始至终都绷紧了躯干，似乎所有的情感仿佛都被挤压在了身体之内。他们的舞蹈，动作决不柔和，双手举过头顶，打出响亮的响指，跺脚，节奏分明，背部永远笔直。有一场戏，只有男主角何塞一个人在台上表演，他因为放走卡门被关入监狱，他对卡门念念不忘，他像一头困兽，双手抱着自己的肩，踢出眼花缭乱的舞步，急促的节奏让人喘不过气来，随后，他又用手掌在身体的各个部位拍打出鼓点。在有限的舞蹈空间里，他始终利用着身体来传递他的不可遏制的情绪，你可以感觉到那里面的力量，还有节奏，令人血脉贲张。我还想说舞者的面部表情，一律极其严肃，蹙眉抿唇，好像稍有放松便会令积攒的情绪前功尽弃。男人们因此像一群举止有度的绅士，女人们则更加善始风情，却又收放自如。奇怪的是，这种单一的表情却好像能够把喜怒哀乐一网打尽，而且使之双倍或者更多倍地呈现出来。我想，弗拉门戈舞绝对是一种充分张扬身体力量的舞蹈，因为压抑反而扩张，所以你看到了极度痛苦的高兴和极度痛苦的悲伤，可以说，这也就是因为卡门的非一般魅力，她让你爱极生恨，恨极也是因爱。

　　其实，单纯的高兴和悲伤都使人显得浅薄，我想起小时候每年过儿童节，都要拿着纸扎的花朵登台演出。老师用劣质的脂粉把我们的脸蛋抹得通红，告诉我们：要笑，要大笑。于是我们把所有的注意力和力量都用在了瞪大眼睛和咧开小嘴上，而我们的身体却毫无舞蹈性可言，它们逐渐程序化，只要脸上写明一切就足够了。直到现在，春节联欢晚会上的舞蹈演员们也还是我们当年的傻样。所以我们的民间活动中没有民间集体舞蹈，因为我们漠视身体表达，我们凭着挤眉弄眼的脸和巧舌如簧的嘴就一切搞掂。这么算了一算，我不禁想，无论是生活中还是艺术中，我们都没有自己的卡门，因为我们不敢深爱，也不敢痛恨。(胡蓉)

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