③时矫首而遐观    ④艰难苦恨繁霜鬓

　　⑤无案牍之劳形    ⑥多于在庾之粟粒

　　⑦云归而岩穴暝    ⑧一尊还酹江月         考查识记能力，兼顾覆盖面，一定要写正确。

　　(三)古代诗歌鉴赏，重理解分析，重鉴赏评价。二模检测选材：注重经典、形象性强、情感浓郁。题型：边塞诗(对比阅读)

　　塞上听吹笛

　　高 适

　　霜净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

　　借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

　　听晓角

　　李 益

　　边霜昨夜堕关榆， 吹角当城汉月孤。

　　无限塞鸿飞不度， 秋风卷入《小单于》。

　　注释：①梅花：《梅花落》曲的简称。②《小单于》：乐曲名。

　　高适(1077-1148)， 我国唐代著名的边塞诗人，世称“高常侍”。 作品收录于《高常侍集》。高适与岑参并称“高岑”， “雄浑悲壮”是他的边塞诗的突出特点。

　　李益(748-829)，中唐边塞诗的代表诗人，其边塞诗虽不乏壮词，但偏于感伤，主要抒写边地士卒久戍思归的怨望心情，不复有盛唐边塞诗的豪迈乐观情调。

　　教材内容：选修《中国古代诗歌散文欣赏》 ，高适《燕歌行》。

　　高、岑等人的边塞诗，其源出自鲍照、刘琨，以边塞战争题材为主，表现边塞风情、军中苦乐，以及诗人建功立业的壮志豪情和慷慨不平之气。这些诗大都采用七言歌行和七言绝句的形式，景象开阔，气势宏大，情调悲壮，气韵激越。

　　①下列对这两首诗的理解，不正确的一项是(3分)

　　A. 这两首诗都是边塞诗，都通过写边关“听”乐含蓄地表达了戍边战士内心的情感。

　　B. 《梅花落》为曲调名，高诗将“何处”二字嵌入其中，意谓“何处吹奏《梅花落》”。

　　C. 高诗尾句运用了夸张的手法，一个“满”字表面是写曲满关山，实则表现情满关山。

　　D。李诗三四两句写秋风中传来了《小单于》的曲调，就连塞鸿也为之陶醉，盘旋不度。

　　②这两首诗起笔一句有什么共同特点？这样写有什么好处？请结合诗句简要分析。 (4分)

　　参考答案要点：②(4分)要点：这两首诗起笔一句都写了边塞秋景(或都写了边关寒霜满地的情景)(1分)，都和第二句的边关明月共同构成了听乐的氛围(或都渲染了听乐的气氛)(1分)，为全诗奠定悲凉的感情基调(1分)，含蓄地表达了征人身处边关的孤寂之情(1分)。(意思对即可)

　　13.“月”是中国古诗词中的传统意象，有着丰富的内涵。请结合这两首诗中的一首，并联系其它你熟悉的某一诗句，谈谈你对“月”这一意象的内涵的认识。(200字左右)(10分

　　13.(10分)评分要点：①有观点，2分；②阐发与分析，6分(能联系两首诗中的一首，2分；能联系文本之外的诗句，2分；分析阐发具体深入，2分)；③语言通顺，2分。

　　教材内容

　　中国古代诗词中有一些常见的一项，它们往往被赋予了特点的含义。试找出几个像“梧桐雨”“黄花”“雁”这样有鲜明感情色彩的意象，说说它们表达了作者怎样的感受。

　　——必修四宋词单元

　　月意象是中国古典诗词中最常见的意象之一，其约定的涵义主要有以下几种：

　　1.团圆和思念(愁思、怅恨)。古典诗词中的月意象，常常是团圆的象征，寄寓着与亲人团聚的心愿与期待。但诗人们却很少描写月下团聚的快乐，却屡屡倾诉月下离散的痛苦。月引发了诗人的愁思和怅恨。

　　2.故园。明月暗示着亲人团聚的希望与期待，因此，月意象自然又与家乡联系起来，成为故园的象征。

　　3.永恒。明月，跨越时空，阅尽沧桑兴亡，见证历史。月意象渗透着哲理的意味。

　　4.月是美的象征。

　　5. 用月光照耀下的澄沏、宁静的境界，寄寓淡泊闲逸，追求心灵自由的情怀。

　　实用文本阅读，14—16题。

　　学生已有知识储备：

　　必修四：《窦娥冤》

　　课后练习：关汉卿剧作中的人物语言朴素而富有表现力，不管是唱词还是道白，都很符合人物的身份和性格。仔细阅读课文里的第三折，挑选一些精彩语句进行赏析。

　　14.下列对文意的理解和推断，不正确的一项是(3分)

　　A。臧懋循《元曲选·序》认为“行家”的成就在“名家”之上，“行家”指的就是本色派，“名家”指的就是文采派。

　　B。以关汉卿为代表的本色派善于从生活中汲取语言材料，创造出一种质朴、自然、生动、富有感染力的戏剧语言。

　　C。为王实甫为代表的文采派注重戏剧语言的设色加工，词藻富丽，文采斑斓，充满诗情画意，又不乏生活气息。

　　D。作为“一代之文学”的元杂剧，与唐诗、宋词、明清传奇一样，都体现了慷慨悲歌、本色当行的时代风貌。

　　考查信息的筛选与推断：

　　原文：

　　关于这种流派划分，前人已有论述。……臧懋循《元曲选·序》说：“曲有名家，有行家。名家者，出入乐府，文采烂然。行家者，随所装演，无不摹拟曲尽，使人快者掀髯，愤者扼腕，悲者掩泣，羡者色飞，故称曲上乘，首曰当行。”

　　选项：

　　A。臧懋循《元曲选·序》认为“行家”的成就在“名家”之上，“行家”指的就是本色派，“名家”指的就是文采派。

　　原文：

　　当时杂剧创作的主要流派——以关汉卿为代表的本色派……

　　本色一般是就语言的自然本色，贴近生活，很少装饰说的。……最初从民间产生的戏曲总是本色当行的。关汉卿的《窦娥冤》……言言诉尽人情，字字当行本色，就堪称本色派的“第一杰作”。

　　行家者，随所装演，无不摹拟曲尽，使人快者掀髯，愤者扼腕，悲者掩泣，羡者色飞，

　　选项：

　　B。以关汉卿为代表的本色派善于从生活中汲取语言材料，创造出一种质朴、自然、生动、富有感染力的戏剧语言。

　　原文：

　　王实甫的戏曲作品则在本色的基础上作了较多的设色加工，给人一种“文采烂然”的感觉，代表了杂剧文采一派的最高成就。……语言铺叙委婉，华丽秀美，既能把优美的诗词语言熔铸成明快流畅的曲词，也能将日常生活语言点化为清丽谐美的唱段。王实甫的剧作有着优美的抒情诗的特色，朱权《太和正音谱》评价其“如花间美人”。

　　选项：

　　C。为王实甫为代表的文采派注重戏剧语言的设色加工，词藻富丽，文采斑斓，充满诗情画意，又不乏生活气息。

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