周薇

　　身份：成都大学生

　　最爱：《天桥风云》里的金兰珠

　　周薇喜欢在《天桥风云》里演宋庆琳的金兰珠，为此她常在金兰珠代言的“蝶妆”专柜前转悠。冬天到了，她每天只吃一顿饭，估计不久就会有和金兰珠差不多的身材。

　　15岁时，周薇已经在成都上大学，现在继续念本科，并终于在大学里圆梦当上学习委员。因为觉得她年龄太小不能照顾自己，她的父母干脆把家从很远的城市搬到成都来。她其实是个乖孩子，课余时间翻翻偶像杂志、看点韩剧什么的，从来没想过也不敢把头发染成金毛。这几天周薇的头等大事是寻找9月12日出版的《海外星云》，那上面有她喜欢的韩载熙的照片。

　　从大二开始，周薇就苦学日语，这样方便她看懂日本货的说明书以及看日语原版影碟。她打算以后到东京去看看，“那是个好地方。”但在东京大学新闻研究所工作的表哥每次回国都会教训她：“你的日语水平，再过20年还是那么差！”周薇无奈地说，自己的日语水平顶多算中级。但这不影响她说日语时的良好感觉，日本偶像剧中的女主角说话优雅无比的美态更增强了她的信心。

　　近来不大看日剧了，她的注意力转到韩国的帅哥美女身上。在她心目中，《东京爱情故事》和《爱情白皮书》是经典：“现在的日剧动不动就是师生恋、艾滋病，太变态了，我受不了。”精致的韩国小玩意也是周薇的爱物，虽然自己一贯奉行朴素原则，但韩剧中女演员永不重复的服饰却是吸引她眼球的重要因素。她喜欢明朗稳重的角色，严谨的家庭环境使她并不接受H.O.T.那类的偶像。“最恶心的经历是一次在菜市场，一个男人买卤肉，头发就像H.O.T.一样怪异，还化着妆，真可怕。”

　　和周薇聊天的结果是我学会了用日语说“我爱你”和“东洋之花”。最后我发现，这个整天想去日本、眼里只有韩国明星的女孩子，比同龄人在骨子里要保守得多，她是个不折不扣的中国娃娃。(文—小妖)

　　贺琳

　　身份：西安外国语学院英语言文学专业学生兼日语导游员

　　哈日理由：日本人认真的工作态度

　　贺琳信缘，做日语导游的开端就是一个“缘”字，贺琳最特殊的一位导游对象竟成了她的日语老师，年仅17岁的日本小姑娘谢静和她15岁的妹妹谢姝是贺琳的督察老师。

　　这两位日本姑娘在西安音乐学院学习声乐，同家人一起住在西安，课余学习舞蹈时与贺琳相识了。对日本人，至少是从这位17岁女孩身上体现出的认真的工作态度，让贺琳很佩服，和中国同龄的女孩相比，她们多了一分责任与成熟，少了一分依赖与幼稚。

　　在贺琳原先的脑海中，日本人就是个头不高，男士西装革履，手提公文包，步履匆匆；女士就是迈着小步，一边弯着腰，一边不忘对你微笑地说“嗨嗨”；至于同龄人，就是一群装扮前卫、奇装异服的另类。现在才发觉，原来扮酷的外表下，有着丝毫不逊色的内涵，当中国的年轻人正大谈祖先那光荣史时，日本人会听会记，但不发表任何演说，因为过去的就是历史，现代的不是用嘴说的。

　　日本人对长辈，即便是兄弟姐妹之间，也要谦恭。当姐姐为贺琳讲课时，妹妹是绝对不可以插话的，不允许打扰，妹妹也总是听话地服从。就算再熟悉的朋友，给别人添麻烦也是一件绝对不应该而且不礼貌的事。

　　由于大批日本游客、留学生的涌入，古老的西安也在悄然地变化着，在不经意间，街头巷尾就冒出几家绝对日本格调、绝对日本口味外加不绝对是日本人穿着和服为你服务的料理店。各旅游点中日本人喜爱的精细丝绸也越来越多起来。不过，贺琳带过的游客中，数日本人最吝啬，小费就别想，买东西更是精打细算，不像豪爽的西安人吃饭要用大海碗，喝酒要用大口杯，买东西要花大价钱，对招待热情的店家更是小费大大地给。(文—丁莹)

　　韩小姐

　　身份：青岛某外企职员

　　语录：“吃资本主义大锅饭”

　　今年28岁的韩小姐看起来要比实际年龄小，开朗，爱笑，人长得玲珑秀气，却有一双精明干练的大眼睛。见到韩小姐是在她位于环境优美的海滨风景区的办公室里，弄清来意之后，她笑说：“给你篇文章抄抄就行了。”转身走开拿了一份《中国贸易报》放到茶几上，“外企人的担心”五个大字赫然入目。

　　高中毕业于青岛的一所名牌中学(青岛二中)，后来考上烟台大学外国语言文学系，毕业后直接到这家外企工作已六年，目前担任这家日资企业部门主管经理助理的她还没有在其它单位工作的经历。

　　外界对外企的普遍印象是薪水高但是被老板炒鱿鱼的可能性也高，韩小姐却不那么认为。“我们这里是吃资本主义大锅饭。”她解释说在这方面，日本与美国大不一样。“进入一家日本企业，就意味着你成为其中的一员，可以一直干下去，多方受到照顾，甚至你的父母、家庭，收到生日礼物这些细小的事情都考虑得很周到，除非你自己不想干，否则很少会被炒。”因为这一点，她很满意自己目前的工作。

　　尽管老板没给什么压力，不久要升任公司副总经理的她还一直努力工作着。“还要学习，几年来一直在准备参加职称考试，虽然在外企不需要这个。”给人活泼印象的韩小姐谈起将来表情也不轻松，“还是得想想三十岁之后怎么办，虽然说现在的生活还不错，但还应该试试自己的能力吧，总不能这么安于舒适。” (文—任锡海)

　　张卓文

　　身份：香港M.C.Square店主

　　语录：单一的抄袭、照搬而忽略自己原创，是一种懒人哲学

　　铜锣湾时代广场背后的条条横街，都洋溢着浓烈的后街文化气息，张卓文的二楼铺M.C.Square就选址在这里一幢旧唐楼的二楼。

　　一间约20来平米的厅就是他的铺面，陈列着他亲自从港九的怀旧店和日本等地觅来的怀旧精品，全店的投资约几十万，最便宜的是他自己摄影自己制作的明信片——10元一张，最贵的是他的Beam Boy品牌大表，640元一只。其它用品也杂得可以，从日本造型精灵的小精品到印有毛主席语录的各种日用品，还有四五十年代的好莱坞电影海报，式式齐全。

　　他自摄自制的限量100套铜锣湾写真明信片380元一套，颇受青年学生及文化人欢迎。他的Beam Boy品牌T恤，设计独特且有幽默感，其中一款将茶餐厅的发票也印了上去，很合“后街少年”追求独特不羁的品味，是他卖得最好的货品，约一二百元一件。这个品牌的T恤已成功打入日资的西武百货。

　　品牌命名Beam Boy，带浓厚的日本色彩，在他的杂货铺中，来自东瀛的精品不少。他每年要去日本进好几次货，以保证自己的货合时尚，更主要是吸收点创作新意。

　　从北角搬到铜锣湾后街，除了因为是青年蒲点，还因为这里同时具备日本最新时尚的触觉和香港旧城区原汁原味的市井文化。“这对我创作好有帮助。”“我只想借Beam Boy向社会传递自己对衣着、身边琐事的感受和看法，我另外有诸如明星形象顾问和设计等赚钱之途。”他说。

　　不过，他自己打入日资西武百货的“文化衫”，就是令他十分满意的创意和商业行为都成绩斐然的一着。设计意念来自旧时“保济丸”盒，以香港传统市场文化为底色，又带几分如“人丹”、“味の素”等旧东洋意念。

　　“从商业角度看，东洋元素对产品销售有很大好处。其实，香港一路受英国文化影响很深，日本文化今日已对香港生活起到一个主导作用，而不仅仅是时尚，还是近20年来的事。因为在90年代，日本经济腾飞、国力雄厚，单看铜锣湾，日资大型百货开得成行成市。日本文化其实胸怀很广，本身已吸纳很多西方元素，经过消化和再创造变成自己的精华，所以十分值得借鉴。”他说。

　　他希望他的Beam Boy品牌不只流于西武借东洋品牌之光，而要成为一个以微观探索东西文化的代言人，他正在为此做一系列的努力，M.C. Square就是其中之一。(文—李桑)

　　刘一行

　　身份：广州某美术出版社美编

　　不喜欢日本的理由：日本漫画太cheap

　　刘一行四五岁开始画画，从没有上过正规的培训班，也没有启蒙老师，只是一个人闷头闷脑自得其乐地画小动物。大学考上了广州美术学院，用他的话说“跨过了门槛，走进了一个更像社会的地方”。有一次，有朋友找他画插图，他才发现原来画漫画也可以赚钱。

　　联系采访的时候，一提起日本漫画，电话那头的刘一行第一反应是——很cheap。但见到他时，他第一时间便更正自己的说法：“日本漫画有部分很cheap，但不是全部。”事实上，在青少年中流行的日本漫画已经成为了主流，掩盖了原有的小部分精粹，也给一般人造成了一种错觉。

　　前几年，刘一行也看了不少日本漫画，小时候看的《铁臂阿童木》他还特意从旧书摊上买回来作为样本：“现在看来，它依然有很明显的迪斯尼的痕迹。同样是摹仿，但宫崎峻就做得很好，他融入了日本浓浓的人情味，有一定的思想高度。《百变狸猫》里，一只动物不适应它生存的环境了，它就会变成人融入人的社会。

　　我常想，身边的人会不会都是动物变的呢?我觉得自己像一只狐狸。”说着，他自己也笑了起来，露出两个虎牙，还真不像是27岁，可常有人以为他已经三十好几了。刘一行足足看了八次《百变狸猫》，仍然意犹未尽。而宫崎峻的十部电影作品他也全部收集了下来。

　　“在当时的流行中能留下来的都是通俗的，像唐诗宋词。我觉得蔡志忠就比日本仔高明，他的思路是用漫画来传播中国文化。我也想跟他的点子，把中国传统文化重新包装，再配以流行的文字。”

　　正在一家美术出版社当美编的刘一行平日比较清闲，反而漫画已成了他的事业，他希望在40岁以前开一家漫画机构。“我这样做并不是为了两餐，是使命感。中国文化正处在最低潮，如何通过漫画这最佳的传播方式使本土文化流传下去是我们要做的。或者我这辈子还看不到那么一天。其实，中国人的传统的社会心理和几千年积淀的历史使我们都不容易被同化、被侵略。只要还知道嚷嚷‘文化侵略’就不怕。”(文—龙竞雄)