在故乡和童年中奔跑_新浪教育

在故乡和童年中奔跑

http://www.sina.com.cn 2004/11/29 13:05 新浪教育

在故乡和童年中奔跑　　马知遥　　　　　A 　　"在地下/鸟就是一群星辰/白天关上天空/夜里睁开眼睛"，读芦苇泉的诗歌是需要听着草原的音乐的，那天我找不到腾格尔，音乐响起时是萨克斯管的《回家》，然后我读出刚才的诗句，那是芦苇泉近作《地下》中的诗句，那样我好象就看到了他的现在：孤单，持重，用想象包裹自己的生活。全诗用他诗歌中少见的排比为我们描绘着地下的图景，生活于是有了另外一面，这如同神话。于是我们看到了一种全然忘我的抒情方式，这种方式会让许多旁观者吃惊或者背转身去，他在诗中说："河流在地下/用嘴巴走路/地雷在地下，守株待兔"，这多少让他的读者感到了生疏，但也显示了想象力是可以如此强大的。　　　B 　　而我更喜欢芦苇泉的另一面，那些写故乡亲情和记忆的作品。那里面有活生生的生活，水灵灵的感受，从阅读的习惯来说，那更靠近我认为的诗歌。"凌晨三点，爱我的人在远方睡着了/不会有敲门声，不会有电话/我悄悄地走进她的梦中/只是不知道用多大的声音/才能把她吵醒"（《凌晨三点的内蒙》）这首诗看是在描写梦中作者对故乡的追记，对亲人的思念，但回看标题"凌晨三点的内蒙"不禁让我心动：凌晨三点，在众人进入梦乡的时刻，一个远方的游子想到了回家，想到半夜里怎样叫醒沉睡的妻子。透过巨大的温情我更多地看到了"孤单"，看到了无边的寂寞。　　C 　　我最喜欢这首诗《在草原上骑马》。"骑在马上，风大了，草原大了/骑在马上，我想该有一个人在天边等我/骑在马上，我像拥有了天下/骑在马上，我觉着手里少了一把弯弓//在草原骑马，我想起在山东那些没有马的日子/不禁潸然泪下/ /为了那些逝水年华/在草原，我拼命骑马/连自己都不知道将在哪里停下"。简单的句式，简单的表达，简单的看不到深度。但正是由于这份简单他将一个人的内心表现的水草丰美。我们不能用生命感宿命感悲悯等等的字眼对他这首诗歌的境界人为的拔高，但我以为诗中的简单状态恰恰为诗歌的纯粹和单纯做了最好的例证。我读到了我感到了什么所以我领会了美。这就够了。这正是这类诗歌能给予我们的。　　D 　　《辽河》是一首饱含作者命运感的诗歌。这样就和前面那首有了鲜明的界限。而这显示出作者内心的丰富和多方面的才华。"在内蒙，你只是理论上的一条大河/干枯了五年/仍保持着一种流淌的姿势/多么悲壮！等待，等待/一条大河被禁锢在大地上/它就会化作另一条大河奔腾在天外"。我情愿相信作者是在写自己。因为如果单纯是一首咏物的诗歌，这首诗歌的价值就要大打折扣。而作者将自己对命运的无措和理性之光巧妙的参与到一条大河的诠释中，让这首平常的诗歌因为最后一句而显出了决绝和浪漫的气概。　　E 　　《济南记忆》开头似乎很平淡的叙述。这种诗歌的叙述常常会中伤诗歌的张力，我看到诗坛许多的诗人们开始用小说的方法搞着诗歌的叙述，常常让我望文兴叹，看到了诗歌惨不忍睹的前途。而另一些诗人也在用叙述，但他们的叙述重在感受而不在故事，常常因为他们独特的感受你感动了。芦苇泉的这首诗就是因为是在叙述感受，诗中说"在济南，朋友啊，我们多么热闹/又是多么孤寂"。我认定那不是他一个人的感受。而用叙述表达感受的另一首诗《铁匠的手》已经将感受性的叙述运用的细腻娴熟，让我看到了诗歌叙述的出路。　　　　　F 　　我也喜欢那种对生活平淡然而却充满了残酷刨白，极端宿命和绝望的《铁匠》，我喜欢《一个至今还没回来的人》透出的悲壮的激情和古典的浪漫。还有《村庄里的第一辆拖拉机》中婴儿一样纯净的视角，《旧事》中那些惊人的记忆和年华丢失的惆怅。总之我喜欢芦苇泉诗歌中那些平易自然充满了浪漫情怀而又清淡如风的处置，喜欢一个住惯平原的人突然让灵魂放飞在草原的境界，喜欢他长距离地看待他的老家他的乡亲和童年。　　G 　　在一个动辄要用繁复和貌似高深的理论武装诗歌的年代，在一个用无数廉价的桂冠给自己和狐朋诗友加冕的年代，我情愿相信自己的这些文字是给远方诗友真诚的问候。如果自己粗浅的感悟误解了诗歌的深意，也请他能原谅。我动用一句理论中常说的话：试图对作品作出全面的解释，那本身就是对作品的误读。而我更情愿使用另一句话：一千个读者就有一千个哈姆雷特。　　（选自《极光》总第三期作者：马知遥，作家，诗人，山东大学中国现当代文学在读博士。） <上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] 13

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