看过诸如《独立日》、《世贸大楼》等美国主旋律影片，很有穿透力。咱们国内其实也有高质量的主流价值观影视作品。不在于创作的地点，而在于体制。市场并非我们想象的，靠无厘头的娱乐、咯吱人的搞笑、无关痛痒的吐槽就可以摆平观众了。有品质的、活生生的现实主义，永远有生命力。
近来《人民的名义》成为媒体焦点，可能是很久没有相应题材的影视作品了，相比横行霸道、乌烟瘴气的古装戏、谍战剧、抗战片，也算是能贴近些现实生活了。
细想起来，以反腐为题材的主旋律影视剧，在20世纪80年代和90年代最流行。
《苍天在上》是这一时期的重要作品，据说在拍摄过程中，剧组接到了无数领导的“条子”，对该剧表现了极大的“关注”。为了避嫌，摄制组查阅了全国所有省级领导的姓氏，以免和剧中那位省长重姓。
之后，类似题材的文学、影视作品层出不穷，街头巷尾、网络上下总能听到普通百姓对时局的点评，他们的呼吁正在一定程度上成为参政的一部分，也是中国言路开放的标志。
90年代末，根据张平的长篇小说《抉择》改编的同名电视剧和电影《生死抉择》，成为现象级的作品。
影片和电视剧中，不堪重负的工人组织起来，冲击厂领导办公楼，愤怒地声讨厂党委；
李高成（主人公）掀翻中阳纺织厂领导的餐桌，痛斥他们在“吃工人的肉，喝工人的血”；
那首轻快、激情的《我们共产党人》（在电视剧中）被重新演绎，换成慢速调子，在沉重、低缓中诉说着民众的疾苦，弥漫着痛定思痛的反省意味……
这些在中国影视界应该算是“大尺度”了。
相比而言，《人民的名义》基本上是“十八大”以来重大腐败案件的情节再现，还停留在“春晚”级别的官办作品。所不同的是，突出了当前依法治国的主旨。
其实，反腐题材也好，法治主旨也罢，其核心还是绕不开改革，而且从属于改革主题。改革才是中国近四十年来的主旋律。
从这个意义上说，我最推崇《血总是热的》。
这是一部罕见的“说人话”的电影。编剧宗福先、贺国甫是上世纪80年代上海工人文化宫戏剧创作小组的青年工人作家，他们的生活和成长，与中国改革开放同步，与新旧体制激烈碰撞息息相关。
在平凡的劳动生产中，宗福先、贺国甫注意到，工人在改革成败的沉浮中首当其冲，他们的生存状态一直是社会矛盾的焦点。
纺车隆隆的车间里，挥汗如雨的工人挣扎在织机前。他们中间的青年女工宋巧珍，为看护瘫痪的老母，多次向车间主任提出调整工时的请求，屡屡遭到蛮横拒绝，无奈下买礼物贿赂领导，又被当面羞辱。
一片暗色调的荒芜和衰败中，挺立着纺织工人居住的低矮、破旧的平房，这就是一直到今天仍然存在的、工人及社会底层居住的城市棚户区。往往只有在过年过节时，才能得到“党的温暖”，比如一袋白面、一盒点心。
上有老下有小的中年女工方瑛，整天为拮据的生活精打细算，贤妻良母的她，经常在厂长、书记、车间主任面前为了几块钱的奖金不惜撕破脸皮地指桑骂槐。
工人生活的困苦，还只是编剧展现的问题表象。
花样设计师申华满怀激情创作的新产品，被纺织厂书记一句话便全盘否定，老旧的式样，明知没有销路，也要上马，以完成上级下达的产量指标。
唯上不唯实的体制内，国有纺织企业在市场上遭遇的经济打击，直接造成了企业效益严重下滑，而上级主管部门再也无力贴补巨大的亏空，工人的收入不可避免地越来越少。
《血总是热的》上映于1983年，而中国经济由政府主导的基本结构直到今天依然延续，“国进民退”的市场经济仍然缺乏应有的活力和动力。处于市场优势地位的国企，仍然面临着经济效益疲软、巨额亏损的残酷现实，而国企职工仍然要承受由此产生的收入缩水的经济负担。
编剧宗福先、贺国甫在影片中的探索，还远不止经济范畴，他们最终触及到改革困境的根本原因——旧有政治体制。
新任厂长罗心刚遵照市场需求，将凤凰纺织厂的机器印花工艺改成了手工印花，并与外商签订了供货合同。
然而增加的劳动强度没有换来工人应得的奖金，理由是产量未达标。显然，手工生产的产量不能与机器生产相提并论，而改革生产工艺的制度保障（如新的指标调整）是缺失的。
不堪重负的工人组织起来，拒绝按新工艺生产。而罗心刚只得冒着违纪的风险贿赂相关领导，为工人的奖金寻找“旁门左道”的出路。
更令人深思的是，在旧有政治体制的约束下，官方倡导的主流价值观出现了严重危机：宋巧珍面对生活上的重压身心俱疲，面对感情上的挫折心灰意冷，她走进了教堂，向上帝求助。
她佩戴的共青团团徽与十字架同时出现在镜头中，她耳边响起的，是凤凰长书记以意识形态的名义对她的批评，是车间主任为维护意识形态对她发出的咆哮。
不关注人的生存，不关心人的发展，以党性压制人性的体制，会失去在民众中的支点！
当工作组进驻凤凰长，要求罗心刚停职检查时，罗心刚百思不得其解的是，什么力量在掣肘他实施的改革？他寻找的“对手”恰恰是旧有政治体制模式中，阻碍改革、抑制创新、脱离群众、滋生腐败的弊端和逆流！
电影好坏，听几句台词就基本能有个判断了。影片《血总是热的》摒弃了横行中国影坛的官话、套话，以朴实的语言切入改革两难境地的核心问题。
全剧结尾处，罗心刚来离职前的演讲振聋发聩，这可能是中国电影史上最震撼的演说词了：
现在可怕的是人人都有了退路。工人有工人的退路，少说几句吧，得罪了领导，以后评工资要吃亏的；厂长有厂长的退路，当出头的椽子是要倒霉的，随大流吧；有的局长、部长退路就更多了，大笔一挥，扔掉国家好几个亿，却轻轻地说一句，为我们付学费吗。有的这里混不下去，换个地方，照样当他的局长、部长！
都坐在那里等着，最好中央哪天拿出一个神奇的法宝来，一下子把中国送进四个现代化。而他们自己呢？却完全不想负任何的一点责任。
同志们，难道你们真的看不出来吗？我们的退路已经不多了。我们搞了三十年，不理想。万一再搞二十年还不理想，中国怎么办？没有退路了。
同志们，我们只有和党同心同德，拼出一个现代化的中国来。否则我们这些人再被打倒，就不会有人再为我们平反了。
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