新浪网友：猪小猪

　　我大约一年多前翻了一遍新版的《二马-旅行》，封面上陈道明很绅士地笑着。

　　我看得更认真的是小说后附的老舍先生的几篇散文。相比他的讲故事方式，我更喜欢那种穷酸气十足的幽默。可能和阅读经历有关系吧--我看的老舍先生的第一篇东西就是《马裤先生》，那声致命的“茶房--”至今仍在我耳边萦绕。很多时候，幽默是不被容许的；教科书里老舍先生的代表作可以有《龙须沟》，但不可以有《马裤先生》。

　　《二马》算是老舍先生较早的作品，但我看得实在不细，也没什么感想。

　　我想，选取这个题材去拍电视剧，是因为它的商业价值--父子关系，恋爱，中国人和洋人的恋爱，房东与房客的恋爱，这在今天也是很堪炒作的。而就《二马》本身，以及在英国完成的《老张的哲学》、《赵子曰》，相比他后期的作品，差距很明显。我这个人很懒，长篇小说很少有看完的时候。《骆驼祥子》我拿起过无数次，但却始终没能看完。“韵味”二字，是我看老舍小说最大的感受。

　　我很喜欢《正红旗下》，可惜他没有写完。

　　去除那篇在少年文学刊物上看到的《马裤先生》，另一篇我较早看到的老舍作品是《月牙儿》，那个妓女的自述。当你把这篇东西和《红粉》比较的时候，你便会看出相差五十年时空的中国人价值观的微妙变化，以及视角的平移乃至颠覆。我喜欢这种比较，尽管最后总是把自己比较得很糊涂。

　　很多人在吹捧王小波的时候都不忘了说他是这个的先行者，或者那个的先行者--比如他的幽默，他的刻薄，他的寓言体；我不知道大家看过老舍的《开市大吉》，那篇味道怪怪的短篇小说，其“胡说八道”的感觉绝对不亚于《白银时代》。在这个意义上，老舍是真正的先行者。

　　《二马》毕竟写作于20年代，别说老舍了，全中国的人都还在学习怎样用白话叙事。而老舍之所以为大师，是因为他的语言，他的叙事方式，而不是爱情描写。《二马》写得很细致，老舍式的幽默与老舍式的刻薄已经浮出海面。二马的爱情失败了，一如《伤逝》，一如叶圣陶笔下拿走了天鹅的一切却拿不走天鹅的心的小花猫。

　　也许，爱情在那个时代本身就是不合时宜的。

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