认识波儿是看她在榕树下的《赵波小站》。

　　她有很多朋友，所以最初给我的感觉，波儿的生命是有维系的。波儿是写作的，她的朋友有写作的也有画画的、搞摄影的、搞音乐的，提供一个相当艺术的氛围。她的朋友大都很有名，但是因为都作为波儿的朋友，就免去了名望的世俗，她给她的朋友所做的“引子”(介绍)贴切而亲密，让我由此进入他们的客厅，距离没有了。当然我还是旁观。

　　从这个角度，我给波儿的信说到，她打开了我的眼睛。

　　因为我是一个人，我很孤立，我更像一只很不快乐的虫子在各个城市的墙壁里砧来砧去。在广州的时候，我到处在找波儿的书，但是没有找到。我是一个人，长期和自己呆在一起的人，她的味道就容易是酸的，还有些坏了，我在广州晕着日子，我把波儿的《情色物语》记成《色情男女》满大街地找，所以我总也找不到。后来，开音乐书吧的Chert黄替我找到了新版的《快乐无罪》，这是我读的第一本也是唯一一本波儿的书。

　　我知道许美静的每一首歌，《铁窗》是她个人风格或印迹的代表，波儿既然也说快乐是无罪的，里面就沉着她自闭间又开启的几分欢悦与无奈。“白夜”是诗人翟永明在成都开得一间酒吧，波儿在成都被称作“粉子”，她醉酒但她写得很诗意，这一份诗意是从骨子里渗出来的，所以她的酒会响。《棉棉》是上海的夜，波儿像穿行于电影的片断，一些零碎的美在波儿与棉棉身上交错。《小男孩》是轻微的爱的感觉，杭州是有鬼的，禁忌的东西总是带来诱惑,,,,,,

　　后来《赵波小站》出现了波儿的写真，我告诉她，我看到的时候想，是呀波儿就是这个样子的。黑衣或白衣或裙裾或烟，都是波儿的神情在言表，也许寂寞，但姿态是虚妄的，有得全是影像在飘忽和动荡。

　　上海是我的幻觉。

　　波儿看到这句话的时候，说米诺是奇怪的。

　　波儿在上海的行走有速度，这是米诺无法感知的。但是可以想象非常快的速度，它与网络的界面有所不同，让人沉陷到影子的失踪里却不会阻隔熟悉的味道。如果我在上海，米诺的惊叫是否苍白波儿也能知道。因为波儿说我们有着相同的味道。这是一份不曾谋面的友谊。

　　我有一串项链，很多铁珠串在一起，有一次一个人在酒吧喝酒，觉得它像爱人的眼泪。项链的背面是漆黑的镜子，什么也看不见，却有光；正面是白色的镜子，一个裸体的女子跪着长手臂攀住镜子，她的头颅不见了。头颅不见了，就可以看到米诺映出的脸，如果我在上海，我会让波儿看到这一小块镜面里米诺的虚弱。

　　波儿不知道米诺来自哪里去向哪里，她想米诺的翅膀是纸做的容易折断，她告诉米诺一个从前不快乐的人现在应该快乐。

　　米诺看赵波，是从她的眼里真切看出来的一个赵波，即使她的眼漆黑的比黑夜还黑，但她不是虚假的，甚至她的内心没有力量，但她看到波儿--这一处永远的风景，很美。

　　是不是美丽，当然不在于容颜。我一直相信写作能使一个人获得力量，能够飞的力量，波儿做到了，波儿把这份力量带到米诺这里，米诺的写作也会飞起来，在另一个理念里。

　　这是我们共同的呼吸。

　　2000年9月25日下午。