文学评论家朱其日前表示，作为棉棉的文学启蒙老师，他对棉棉在文坛的迅速成名感到不可思议。朱其说：“棉棉只是个作秀高手，她的成名是她自己一手策划的。”

　　据齐鲁晚报报道，朱其说，棉棉之所以能闯入文坛，受到众多男性作家、批评家的青睐，是因其屡试不爽的几大“法宝”。

　　其一是“办公室效应”。据最早发表其作品的上海《小说界》编辑魏心宏说，棉棉及其他几位70年代女作家最早来到编辑部时，其性感、妖冶的装扮令一些“中年男编辑”炫目不已，自然对她多加关注。

　　其二是“交际手段”。朱其说，在各种场合认识了文坛人士后，棉棉就开始其“攻心战”，“她总是会约你出去泡酒吧，然后向你讲述其过去的悲惨遭遇，如与摇滚歌手的生死爱恋、吸毒、做妈咪等，其“传奇”经历令人震惊，自然“怜香惜玉”。此外，棉棉还喜欢渲染与XX、XX的绯闻，也总是给很多人某种期待。

　　其三是“上海效应”。朱其认为中国其他城市如南京、杭州等地从来没有真正的“城市文化”，对上海自然有一种天生的迷恋与崇拜。

　　“棉棉作为一个女孩子渴望成名、成功，‘作秀’也可以理解。不正常的是中国文学批评界。”朱其称，韩东等一批作家为其书写序、大唱赞歌，令他吃惊。他认为，这批人将一个还算有灵气的女孩的作品无限拔高。甚至宣称“90年代文坛代表”，令人匪夷所思。

　　他认为棉棉的作品只是“摇滚文化的代言文本”，还算不上是真正的文学文本，充其量算是“通俗文学”，然而其炫目程度一时竟盖过了一大批精英文化，这真是一种悲哀。(华讯)