新浪网友：傻糊糊

　　如果一个秘密封存在树洞中便可以得到解脱，那么世上便多了行走的树。

　　如果一段往事可以留在古老的庙堂就能够轮回到他处，那么每颗心便成为一座殿堂。

　　风雨斑驳中，青苔是片片地蔓延着记录下过往的痕迹。苍黄人世间，心灵是无言湍流的河水，以偶遇为源头，默默地各自归隐到时空的沙丘。

　　王家卫仿佛意在白描路边的人生，经他的眼带到我们视线下的没有任何新奇巧妙，每一个角色都可能是我们沿途遇到的人，或许在街头擦肩而过，或许就坐在我们的办公桌旁。在王的影片里熟悉的依然熟悉，那或破落或时尚的街景，那或老旧或前卫的穿着，这些仅仅标识着时间地点的差异，或者连这样的差异也越来越难以寻找。那陌生着的，依然的陌生。每一个相邻的相遇的人都是一个陌生的起点，或许因了一个契机一段话题彼此就这么开始相识熟悉起来，但相识的仅仅是面孔，熟悉的仅仅是体态，在电影蒙太奇和话外音的诠释中我们开始遇到人物的心灵隐密，或者说王家卫的人物把我们当成了行走的树，树的秘密又交与谁听？我们每天遇到无数的面孔，或凝眉紧簇，或浅笑自得，或者仅仅是靠在断墙下点一支香烟，袅袅地上升，遇到些残梁再缓缓迂回，终于消散在无人察觉的空气中。

　　爱情似乎是个比较好承载的主题，王家卫的电影好像都在说似是而非的爱情。有缘的，无缘的，刻意的，无意的，平常的，同性的……总之都落实在爱情上，得到的少，得不到的多，每个人似乎总是脱不开地郁闷着，因为爱情而郁闷还是因为郁闷而去恋爱，我似乎看不出，但是那源来的闷总是摆在哪里，并不因爱情的得失多一点或少一点。仔细看王家卫的电影，似乎很不愿把重要角色同时塞入同一个画面，《重庆森林》金诚武的阿梅在电话另一端缺失，王菲和梁朝伟在虚化快动的人群中相对静默的几秒钟似乎更能表现出个体孤独的交溶之无望。《春光乍泻》梁朝伟爆躁地抵御着对张国荣的温情，张国荣也只有在梁离开后才能在一个人的屋中找到失去的真情。《花样年华》杜可风的摄影把王家卫的心思揣摩到了极至，那非正常朝向的拍摄角度与溢出式的画面构图将“隔绝”完全凸现出来。对，是隔绝，王家卫或者就是在描述着“隔绝”。

　　但是这种隔绝却不是岩壁般的冰冷，比岩壁还冰冷的是在隔绝下的相遇，是相遇后的融汇是融汇后的冰封，是融化后的无所定着。。令人心碎的是王家卫醉心于在小心翼翼的融汇处下功夫，每一次相遇都如一曲轻柔缠绕的柔板，由指尖划过皮肤，轻得让你在似有似无的接触中感觉到一种根植的痛，那种被根蔓抓紧的痛，那种不会让面孔带出痛感却会潮湿了心情的搅动。似乎它并不单单咏诵爱情，爱情或者与根植的孤独与渴望最为接近，王家卫于是总是在我们的皮肤上弹奏，让我们迷失于爱情。