新浪网友：露克

　　她们，是指香港的女作家们，仅仅是香港，不是通常并称的“港台”。事实上，我觉得香港，以及大陆台湾，三地的女作家有相当不同的整体气息。简而言之，大陆的比较平实而有历史感使命感；台湾的总是陷在矛盾中，乡土和都市，文化根源和现实割裂；香港的那群是最跳脱的，也是最现实的。

　　五四以降，用华文写作的女子里面，张爱玲的地位类似于一个无法超越的极限，是叫好又叫座的，雅俗共赏的。虽说张风头最劲的日子是在上海的孤岛时期，但是较多承袭张爱玲的某种特质的作者，我以为反倒是在很被看作文化沙漠的香港。施叔青的愫细和不动声色讲故事有《沉香屑第一炉香》的超然；亦舒笔下剔透得好似水晶心肝玻璃人儿的女子，有张氏本人对世事的明澈和对物质的退而求次的渴望；黄碧云那个永恒的叶细细的阴郁敏感尖锐的气质，径直让我回忆到第一次读张爱玲的感觉；还有李碧华，还有西西……这些女子共同完成了给张爱玲的告别手势。

　　为什么会是她们呢？

　　首先是社会环境。其实这二三十年来的香港和张爱玲时代的上海，是有得一比的。大环境的相对安定和物质的相对富足是其共同的特点。在上海，如今的怀旧，怀想的就是张的上海吧？几年十几年后的战争阴影还不会觉察到，生活比较波澜不惊，远东第一大都市繁华富丽容易引人沉醉。整个上海，好比一个活得壮健的女子，活泼泼的风情万种。社会上，生活小康的所谓中产阶级占了不小的比例，他们有时间有财力有心境投入到对自己的沉迷当中，投入到对细节的鉴赏当中，投入到不自觉的迷惘带来的对物质的渴望当中。这些年的香港和上述的环境还是很有相似点的。这样的环境，催生了这样的女子写这样的文章。她们没兴趣以天下为己任，也没有太多历史现实的矛盾困扰她们，于是她们的文章聪明而现实，充满了张爱玲式的先天的俗世智慧。

　　其次是张本人的影响。这批香港女作家，在她们的少女时期，应该都接触到张爱玲的作品，而不像大陆，早几年，在80年代初期，要看到张氏作品是很困难的事情。而张爱玲，她的东西是看了以后会很给人影响的。再推前一点，张爱玲本人的作品受《红楼梦》、《金瓶梅》的影响很是明显，而这些女子，她们又岂有能彻底逃过《红楼》、《金瓶》的？

　　最后，当然和个人背景有关系。张本人在香港念的大学，所以她的青年时期受到的教育，和香港的女作家是最相近的，所以这些女子在知识背景、处世的看法上和张很可能有先天的相似。

　　这样写，好像我之所以对这个话题有兴趣，纯是因为她们和张爱玲相似，或者说，她么好，就是因为她们像张爱玲。其实不然，她们事实上各有特点，只是在我试图概括她们的共同点的时候，忽然发现其实那种跳脱和现实很有些张爱玲的意思。于是，我自己偏爱张爱玲和偏爱这些女子的文章，想来倒不是没有关系的。

　　让我们来说说这个“跳脱和现实”吧。

　　她们笔下的生活是肆意而不在乎的。通常她们的笔触更多体贴女性的内心世界，不是说不写外面的世界，但即使写的话，也是从“这个女子”的角度看出去的外部世界，是主观的和有倾向的。而这个被笔墨和目光所聚焦的女子，一般是不介意别人的看法的，这其实很带有作者自己的价值取向。

　　跳脱的另一个特点就是文章本身色彩的相对浓烈。拿画来打比方，就更类似水粉油画而不是淡薄的水彩。那种浓烈或者炫目或者阴郁，反正是不让人看着安生的，这也是我很少在心情不好的时候看这些书的缘故，我宁可去看《红楼梦》、《源氏物语》。

　　黄碧云那篇《她是女子，我也是女子》里面的许之行就是一个典型的跳脱的女子，充满生命力，活的浓烈肆意。

　　再说现实。

　　高度发达的商业社会，很容易就教会人金钱的重要。看亦舒的人，大约很会记得姜喜宝那句“我要爱，很多很多的爱，如果不行，那么给我钱，足够的金钱，如果还是不行，那么起码给我健康”(大意如此)。不是没有理想的女子，还是渴望爱的，不过在得不到的时候，她们不会很琼瑶的故作清高的寻死觅活，她们会尽量让自己活下去，活得好，抓住最现实的东西--金钱，可是，天晓得她们心里的悲哀，那已经是不得已的推而求其次了。张爱玲也每每号称自己爱钱财迷，可是也仍旧会给弃她去的、逃难中落魄的胡兰成，钱。这些让我忍不住将二者类比。

　　这些女子，很少在小说中营造梦境，好比远的琼瑶，近的席娟之流。亦舒说，那个琼瑶，提起来也多余。说的真痛快！她们也不写《读者文摘》式的心灵鸡汤(感谢老天，还有这些人不写)，我一直不喜欢刘墉、张晓风、林清玄等人，包括席慕容，看起来他们比言情要高尚的多，他们说你们应该怎么怎么，虽然生活不美好，但是我们要发现美好心存感激。天，为什么那么多人热衷于指导别人的生活呢？为什么那么多人喜欢做硬敲开你的门教导你要尊重他人的习惯那样滑稽的事情呢？既然生活不美好，我发发牢骚可以吗？那些女子，她们也发牢骚，因为其实大家都是那么无奈的人，大家也一样明白发牢骚无补于事。可是热衷于制造鸡汤的人就会用那些美妙优雅的语言跟你说，这样不好的没有用的你应该调整心态阳光很美鲜花盛开世界上充满美妙的的事情我们不要发牢骚要心平气和，像不像唐僧？唧唧歪歪的。

　　哈，趁机打击了一下心灵鸡汤，真痛快，早看着不顺眼了，《读者》就是充斥着这样的文章，不能看了。

　　把话题收回来。

　　这些女子中的代表人物我已经在上文提到，再扳一下手指头。

　　亦舒：那天在水云间发现她的浏览人次是所有女作家中最高的，甚至超过了张爱玲，当然和她的作品数目远远超过张爱玲有关系，不过也很可观了。亦舒笔下最成功的形象是智慧剔透的女子，文章中间或有些让人看得心头一动的话。

　　代表作：《玫瑰的故事》、《喜宝》等。

　　推荐作品：长篇《人淡如菊》、《忽而今夏》；中短篇《刹那芳华》、《听我细说》。

　　黄碧云：非常有才气的女子。第一次读她的作品的那种不适感直追我第一次读张爱玲的感觉。她着迷于“叶细细”这个名字，和这个名字所包含的所有阴郁疯狂敏感尖锐。

　　代表作：《其后》、《扬眉女子》。

　　推荐作品：《她是女子，我也是女子》。

　　李碧华：通过电影《胭脂扣》、《霸王别姬》和《青蛇》，她广为人知，但其实小说中李碧华特有的氛围是很难在电影中完整表达的。她最吸引我的，是那种诡异血腥的写法，直抵爱情和死亡纠缠的本质。

　　代表作：《霸王别姬》、《胭脂扣》。

　　推荐作品：《胭脂扣》。

　　西西：西西的文章其实我看得不多，在网上甚至比黄碧云更难找，这次打算介绍西西，我不知道是不是我有必要自己打字上来手头的资料了。她的文笔相对而言比较淡而冷静，但故事的视角颇奇特，比前几位更多女作家特有的温和。

　　代表作：《像我这样一个女子》、《哨鹿》。

　　推荐作品：《像我这样一个女子》。

　　此外，钟晓阳似乎也是应该提及的，她的风格我个人感觉比较飘忽迷离，但不知道为什么，我对她比较没有感觉，是否具体介绍视情况而定。施叔青前文也提到了，她虽然是台湾出身又旅居国外，但她笔下的香港三部曲最具神采，所以也很应该作为香港女作家介绍的，不过也将是情况而定。林燕妮这个被金庸称之为写香水小说的美丽女子，从作品而言就有点鸡肋了，比较类似通常意义上的言情，但不至于幼稚到要求一个大团圆的结局，不提也罢。张小娴的东西估计也是这个水准，不过我根本没看过，不敢说，谁有意见的，请作介绍。

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